百年前，共产主义这一邪灵开始在欧洲上空游荡；百年来，共产党在占世界三分之一人口的国家中窃取政权：专制、掠夺、仇视、洗脑、杀戮……祸害人间。波兰电影艺术大师安杰依‧瓦依达（Andrzej Wajda）的遗作《残影余像》（Afterimage，港译：残影）就是以此为背景，表达了一位波兰艺术家对共产主义的控诉。
电影简介
波兰导演安杰依‧瓦依达荣去年辞世，享寿90岁。他曾获得奥斯卡终身成就奖和戛纳影展金棕榈奖等电影界最高荣誉，遗作《残影余像》近期在香港公映。影片以纪实的手法讲述波兰艺术家史特里‧泽敏斯基（Wladyslaw Strzeminski）后半生遭受共产邪党迫害的故事。
深受学生爱戴的大学教授史特里‧泽敏斯基，在二战中失去一只手和一条腿。前苏联的斯大林主义黑云压城时，他极力反对将艺术变成共党洗脑的工具，坚持捍卫创作自由。为此，他被自己一手创立的学院撤职，大半生的画作被毁，甚至被剥夺工作及生存的权利。
“戏”说新语
1948年，第二次世界大战落下帷幕，当波兰民众以为战争结束、将迎来一个新时代时，没想到共产主义的魔爪悄然伸开，艺术逐渐沦为共产邪恶主义的宣传工具，红色恐怖笼罩全国。
电影以《残影余像》命名，源于电影主角史特斯明史奇提出的“残影”理论：“当眼睛注视一件物件后，即使视线转移到别处，那件物件的残影会留在眼里，残影是与那件物件的形状相同，颜色却会相反。”而这位艺术家后半生的系列作品，均以“残影余像”命名。影片要与观众探讨的，正是在这段历史下的正与反、真与假、专制与自由。
可怕的“红色”
影片最引人瞩目的是其对色彩的精妙运用。色彩在镜头下好像会说话，为影片增添了丰富的意涵。
电影的开头，史特里‧泽敏斯基在家中准备作画，原本阳光充沛的房间突然被可怖的红色笼罩，原来是巨幅的斯大林的旗帜在窗外悬挂。红色为共产主义的主色调，不言而喻，艺术家的生活开始被“红色”入侵。史特里‧泽敏斯基对没有阳光的房间感到不满，于是伸出拐杖戳破旗帜，令光线透入窗棂，没有想到他这一举动，成为了他未来悲剧人生的导火线。
与仅仅象征政治的“红色”做对比的，是艺术家画作中五彩斑斓。影片中多次出现五彩画作、艺术品在不同场合中被摧毁的桥段，或意味着色彩缤纷的时代在共产幽灵的入侵下变得满目疮痍，单调的红色是可怕的警示。
而令人印象极深的是艺术家女儿的那身红色风衣，小女孩在母亲的葬礼上依然穿着这件耀眼的衣服，被路人耻笑，她愤怒地对路人说：“我只有这一件衣服！”看过影片的观众会对这个角色产生深深的同情，她是被“红色”荼毒的一代。她“只有这一件衣服”，因为自她开始接受教育以来，就是“唱红歌”、“背红色诗篇”、“看红色电影”，她眼前看到的就是如果像爸爸一样反抗“红色”，会落得连饭也吃不上的下场，因此她为了活下去，只能屈从，可怜又可悲。
艺术沦为工具
电影所采用的对比手法令人拍案叫绝，艺术家的人生遭遇引人深省，所影射的社会现实令人触目惊心。
电影开场，大学教授泽敏斯基戳破斯大林的政治宣传画，表明了他不被强权所迫的立场；而在影片的结尾，泽敏斯基被取消大学教授职位，生活中处处碰壁，为了生存的他唯一能找到的工作就是为政治宣传画作一名画匠。
导演瓦依达生前受访时曾表示：“史特里‧泽敏斯基被剥夺了专业工作，博物馆的展品被下架，被禁止在大学授课，他无法照顾自己和家庭，最后死于饥饿。”“艺术家的人生是被制度所摧毁。”记录这些悲惨事件只是为了纪念，“当政府掌控艺术的时候，悲剧终究会再次发生”。 #
责任编辑：童莘
