【大纪元5月14日讯】我与吴松明的版画，算是一见钟情吧。多年前在罗斌位于大稻埕老旧公寓昏暗的壁角，看到那幅彩色木刻版画〈三井〉，岁月沧桑下、半圯和风洋楼的女儿墙，笔触朴拙、构图和色调均有古意，我以为是上个世纪的前辈画家之作。问罗斌这是谁的作品，他说：“吴松明啊。”
年轻的艺术家
我偷偷记下这个名字，回家赶紧google，原来是个年轻的艺术家。辗转探问，央求相熟的朋友带我们去拜访吴松明。工作室在新北投，山腰曲巷底的房舍，几步阶梯上去，门内一株大龙眼树，树上有跳来窜去的松鼠，树下是雨后湿润的层层落叶。
版画家的住所，庭院约二百坪，立着大小两幢歪歪斜斜的旧屋；房东是调查局退休人员，某摄影家夫妇租了大屋，吴松明租了小屋，二十几坪大的水泥房子，工作室兼住家，推开纱门，几扇门窗牵扯出咿咿唔唔的声响，墙面都长了壁癌。
吴松明块头很大，长手长脚，像庙里的七爷。长相，简单说，很台，脸上线条像雕的，有棱有角。出身贡寮澳底的农家，祖宗八代与艺术创作，完全连不上。这个农田里冒出来的方脸大汉，作品却细腻、优雅，充满想像力。我订了大小不等的几幅作品，包括〈三井〉。
我渐得知，〈三井〉那系列作品，是他一九九九年赴德国路易美术馆游学前，流连于台北大街小巷，远行前的目光巡曳，在高雄展出时，名曰《台北相簿》。难怪，我觉得那系列作品，是凝视，是告别，是恋恋不舍。
吴松明和德国，以及台北德国文化中心有奇妙因缘。一九九六年秋，他是一个出道不久的版画家，心头慌慌，口袋空空。听人说台北德国文化中心有展览空间，就直通通打了电话，约见面，秘书也与他约了。吴松明抱着一叠新作品，如约前往，主任亲自把桌面清干净，版画摊置其上，主任和秘书两人，一张张拿起来端详，然后说：“我们很荣幸能展出……”
九七年获“高雄奖”
一九九七年春天，吴松明在台北德国文化中心举行第一次个展。奇迹般，展览中，他版画作品获第十四届高雄市美展的“高雄奖”，其他联展邀约不断。夏天，他赴巴黎旅行两个月，并转往慕尼黑看展，从观摹昼册到现场观摹真迹，走上美术系学生的必经之路。
回台北后，德国文化中心郭秘书等人得悉他有一趟愉快的慕尼黑之旅，乃主动帮他写信询问德国有没有艺术村驻村计划，最后洽妥阿亨Aachen路易美术馆艺术工作室。郭秘书还安排他学德语，一星期三次，为期一年余。他搭车往返新北投和罗斯福路，双眼如镜头，摄下台北四季的细微景致。日后他刻了一幅临街小楼前的木棉树，因为每星期都在树下等公车。那幅〈金门街〉我也买了， 卅几年前我读高中时天天在彼处等公车上学。
德国行 用心创作
吴松明在安静的边境小城阿亨的路易美术馆，一个人使用教室般大的一间工作室，另外还有宿舍。他一个人生活，煮饭、作画、发呆，理想中的艺术家似的无所事事东晃西晃，无聊时，就拿着国铁联票，搭高速列车的头等舱，随意到远方。年底，回台湾，他带回百余幅素描和十八幅木版画。
鬼混是必要的，脱离日常轨迹是必要的，亲临其境迎接巨大的异文化冲击是必要的。想当年我在拉丁美洲旅行四个月，高感度雷达全开般，体验完全不同的语言文字人种颜色声音气息，终于明白，读万卷书和行万里路，真是两码子事。二○○○年，吴松明再赴巴黎国际艺术村驻村一年。
吴松明美术系毕业后，上班一年，辞职专心作画。迁徙台北盆地，也住过林森北路八条通巷内的公寓五楼顶，屋外矗立着一个个酒店用的大型冷气锅炉，轰轰作响，天气热时，根本没法子睡觉和工作。经人介绍，搬到新北投。这幢龙眼树下的老屋，没有铁窗，无须冷气，夏天是不歇的蝉声，冬天是绵绵雨声，和墙间暗暗滋长的白蚁，他说：“终于可以睡得饱饱的。”静静做画，偶尔听法语网路电台节目，音响器材几已成废物，因为大自然的各种声响，细微可辨。
今年四月底，睽违十一年后，他又应邀到台北德国文化中心举办大型个展，展出四十一件作品，大部分是木刻版画，几幅水彩，其中有两幅是阿亨时期的作品。
近作大抵是北投住所附近的风景，特别是那幢有龙眼树的庭院和老屋，分别是〈暗夜微光〉、〈有龙眼树的大门〉、〈有龙眼树的所在〉，以及一幅九十二公分宽、一七八公分高的巨幅作品〈龙眼树下〉。
大型画作的毅力
集大成的风景画〈龙眼树下〉，仿佛无可捉摸的梦境，是中年人的，遍历世事归返童真的梦。大型画作，需要体力、耐力和意志，创作期间他一度想放弃，终究惊险万状的，像马拉松选手撑完全程，开幕前一天清晨刻完，傍晚送到会场。四月廿五日夜晚，开幕式有长笛和木吉它合奏的音乐，幽微中传来未干的油墨气息。
吴松明在有龙眼树的住所，住了十三年后，房东打算卖地改建。他宛若藉用这次个展，再度全面的，凝视，留影，告别。
地卖、屋拆、人迁。树呢？犹如许多美好事物只能梦中寻。那么，先去看画展“龙眼树下”吧。
──原载《TaiwanNews财经文化周刊》(http://www.dajiyuan.com)
