【大紀元11月28日訊】
宋 李迪
貍奴小影 冊
絹 設色
23.6 x 24.1公分
這一隻橙黃毛色中，精心浮現幾處乳白的貓兒，原來應是舒舒服服躺在地上，慵懶地打著盹吧。突然，似乎闖入了不速之客，令牠不禁好奇地驚坐而起：圓小的臉蛋上，滿佈著驚詫與防備。碧褐的眼睛，睜睜地盯著不知名的「它」；鬚毛一根根豎起，猶如一隻柔軟的小刺蝟般；右腳微彎，好似箭在弦上，隨時準備迎擊了。
貓的性情溫馴，模樣機伶、惹人憐愛，早在戰國時，就已登堂入室，成為人們家宅裡的嬌客。古人養貓，雖不免仍想借重牠捕鼠的本事，但時日一久，也漸漸培養出賞貓、識貓的心得來了。畫中這隻貓兒：頭圓、耳小、尾短、毛長、目光炯炯、加上黃白毛色分布特殊，雖尚年幼，但也已能看出是隻機敏、好躍的名貓了。
貓在古代文人筆下，也名貍奴。畫史上曾有過不少善畫貍奴的名家，這幅畫的作者李迪（活動於1162-1224），就是其中之一。李迪任職於南宋畫院，以善畫花鳥、走獸、竹石聞名。「貍奴小影」的畫風寫實而細致，以淡墨暈渲畫幅，留出貍奴形廓的方式，別出心栽，是件可人的小品佳作。
李迪，錢塘（浙江杭州）人。小傳初載於元莊肅《畫繼補遺》（西元1298年）。南宋孝、光、寧三朝（1162－1224），曾任畫院祗候。擅長寫生，描繪飛鳥、走獸、花竹等，率皆細緻生動，刻劃入微。（註1）
考李迪畫狸奴，計有臺北國立故宮博物院藏，淳熙元年（1174）作的「狸奴小影」；和日本大阪美術館藏，成於紹熙四年（1193）的「貓圖小幅」。（註2）另外，著錄曾載，紹興三年（1133）李迪曾作「貍奴蜻蜓圖」，惟落款年代過早，畫幅的真實性值得懷疑。（註3）
院藏之「狸奴小影」，左上角款署：「甲午歲（1174）李迪筆」。幅中繪黃白相間的貍奴一隻，身形半坐半起，側臉瞠目，一副警覺的模樣，彷彿為某物所驚擾，因此作勢舉足，試圖出擊。類似此等毛色的貍奴，古人往往名之為「玳瑁」，稱得上是優質品種。倘若再符合臉型圓潤，耳朵小巧，鼻樑短寬，尾短毛長等要件，則益形珍貴。「狸奴小影」中，畫家運用細鉤淡染的手法，非但成功地烘托出「玳瑁」橙黃透亮的毛色與質感，而小貓黑睛如線，炯炯有光的犀利眼神，尤其拿捏得絲絲入扣。
畫上鈐蓋的收傳印，凡三方，均係嘉慶御璽。對幅跋語，亦出自同一人。所題為：「貍奴眼如線，毛潔趁莎茵；捕鼠功常著，迎貓禮夙循；袪邪搏鸚鵡，縱賊豈麒麟；王德徒貽誚，毋存姑息仁。嘉慶甲戌（1814）秋月御題。」並鈐「嘉」「慶」二印。
貍奴的性情溫馴，模樣復機敏可愛，數千年前，即已躋身為人類宅邸的嬌客。有宋一代，復屢見文人賦詩詠嘆。如黃庭堅（1045－1105）「乞貓詩」有謂：「聞道貍奴將數子，買魚穿柳聘啣蟬。」陸游（1125－1209）亦云：「裹鹽迎得小狸奴，盡護山房萬卷書。」（註4）至於宋代畫家，援引貍奴現身楮素，同樣迭有佳作。
以臺北故宮的藏畫為例，除了北宋末葉，易元吉（11世紀）的「猴貓圖」卷，和宋人「富貴花貍」軸，分別結合動物（猴）與花卉（牡丹）於貍奴畫中，締造出饒富戲劇效果的表現格局外；李迪「狸奴小影」則是自精密刻畫的角度切入，單獨凸顯小貓貍細微的情態與動作，更是將斯項主題，推向了寫實表現的高峰。北宋末，《宣和畫譜》一度評述：「貓貍……近人之物，最為難工。花間竹外，舞裀秀幄，得其不為搖尾乞憐之態。故工至於此者，世難得其人。」（註5）今引「狸奴小影」來相印證，此作能於咫尺絹素內，融匯貍奴「屏息靜坐」與「蓄勢待發」的雙重性格於一爐合冶，設若《畫譜》的作者親見，勢將重作考量。
院藏另幅無款「貍奴」，收在「歷代畫幅集冊」第四開，縱25.5公分，橫25.3公分。畫中寫小花貍於輕盈行進間，嘎然止步，回首睜目，打量右側的景象。此一乳貓的毛色，生得腹白背黑，黑毛當中，又不乏淺深之致。整體看去，極富「烏雲罩雪」的架勢。作者於運腕之際，無論是染繪斑紋，亦或白粉勾線，端的無一毫含糊，而且筆筆都蘊藏了強勁的力道，與微妙的色階變化。
曾有學者指稱，「貍奴」與「狸奴小影」的格局，形同左右對稱，尺寸也相差不遠，極有可能兩畫俱出自李迪之手，甚至最初還是「組畫」的形式－亦即屬於同一主題的系列創作。至於「貍奴」圖上，何以未繫作者名款？其原因，或許是重裝時，遭裱工裁切所致。（註6）
對此推論，筆者以為仍有若干疑點。比如，「貍奴」的背景純任留空，貓睛及五官的行筆，亦較為篤定，具備「概念化描繪」的傾向。反觀「狸奴小影」，背景的絹底，全以淡墨暈渲，風致典雅，饒有「古趣」。貍奴輪廓則反覆斟酌，時而還餘留下塗改、遮蔽的痕跡（如左足及尾部）。凡此，均足以說明李迪在處理畫面時，應該是抱持了更為戒慎的態度。再者，無款「貍奴」的尺寸也略大於「狸奴小影」，若謂裱工裁切時，曾將「貍奴」上原本有的名款截去，似乎難以解釋，為何尺幅較小的「狸奴小影」，反倒能完整地保有李迪款識？
文震亨（1585－1645）《長物志》卷五，於論「院畫」一則中，嘗言「宋畫院眾工，凡作一畫，必先呈稿本，然後上真，所畫山水人物花木鳥獸，皆是無名者。」（註7）綜觀目前遺存的宋畫，無款者實不在少數，而考察李迪之前，畫壇已屢有專擅畫貓的名手，除前舉的易元吉之外，尚有王凝、何尊師等輩。（註8）典型在夙昔，相信南宋畫院的芸芸眾工中，李迪風格的追隨者，仍有可能完成如無款「貍奴」這般形象精準的傑作。
（劉芳如）
註1：元夏文彥《圖繪寶鑑》卷四另謂，李迪為河陽（河南孟津）人。宣和時（1119－1125）即任職翰林圖畫院，授成忠郎。紹興間（113l－1161）復職，任畫院副使，賜金帶。又歷事孝宗、光宗朝（1162－1194）。據徐邦達考證，現存李迪成於寧宗朝的作品，率皆工細精緻，不似九十高齡的手筆，因此推斷《畫繼補遺》所載，較為確實。文見徐那達，〈李迪在世年代考訂〉，《歷代書畫家傳記考辨》（上海：人民美術出版社，1983），頁18－19。
註2：徐邦達編，《歷代流傳書畫作品編年表》（香港：中華書局香港分局，1974），頁4。
註3：見《宋元明清書畫家年表》（臺北：文史哲出版社，1975），頁43。福開森，《歷代著錄畫目》（臺北：文史哲出版社，1982），頁131。
註4：參錢歌川，〈談貓〉，《明報》九卷二期（1974年4月），頁103。
註5：收錄於俞崑，《中國畫論類編》（臺北：華正書局，1975），頁1039。
註6：James Cahill, “The Imperial Painting Academy,” in Possessing the Past： A History of Chinese Art-Treasures from the National Palace Museum, Taipei（New York: Metropolitan Museum of Art, 1996）。
註7：見黃賓虹．鄧實編，《美術叢書》（臺北：廣文書局，1963），第二十九冊，頁171。
註8：《宣和晝譜》卷十四，收錄於《畫史叢書》（臺北：文史哲出版社，1974），第一冊，頁533－534。
文見國立故宮博物院編輯委員會編，《宋代書畫冊頁名品特展》（台北：國立故宮博物院，1995），頁300-302。
轉載於台彎國立故宮博物院
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