【大纪元11月28日讯】
宋 李迪
狸奴小影 册
绢 设色
23.6 x 24.1公分
这一只橙黄毛色中，精心浮现几处乳白的猫儿，原来应是舒舒服服躺在地上，慵懒地打着盹吧。突然，似乎闯入了不速之客，令它不禁好奇地惊坐而起：圆小的脸蛋上，满布着惊诧与防备。碧褐的眼睛，睁睁地盯着不知名的“它”；须毛一根根竖起，犹如一只柔软的小刺猬般；右脚微弯，好似箭在弦上，随时准备迎击了。
猫的性情温驯，模样机伶、惹人怜爱，早在战国时，就已登堂入室，成为人们家宅里的娇客。古人养猫，虽不免仍想借重它捕鼠的本事，但时日一久，也渐渐培养出赏猫、识猫的心得来了。画中这只猫儿：头圆、耳小、尾短、毛长、目光炯炯、加上黄白毛色分布特殊，虽尚年幼，但也已能看出是只机敏、好跃的名猫了。
猫在古代文人笔下，也名狸奴。画史上曾有过不少善画狸奴的名家，这幅画的作者李迪（活动于1162-1224），就是其中之一。李迪任职于南宋画院，以善画花鸟、走兽、竹石闻名。“狸奴小影”的画风写实而细致，以淡墨晕渲画幅，留出狸奴形廓的方式，别出心栽，是件可人的小品佳作。
李迪，钱塘（浙江杭州）人。小传初载于元庄肃《画继补遗》（公元1298年）。南宋孝、光、宁三朝（1162－1224），曾任画院祗候。擅长写生，描绘飞鸟、走兽、花竹等，率皆细致生动，刻划入微。（注1）
考李迪画狸奴，计有台北国立故宫博物院藏，淳熙元年（1174）作的“狸奴小影”；和日本大阪美术馆藏，成于绍熙四年（1193）的“猫图小幅”。（注2）另外，着录曾载，绍兴三年（1133）李迪曾作“狸奴蜻蜓图”，惟落款年代过早，画幅的真实性值得怀疑。（注3）
院藏之“狸奴小影”，左上角款署：“甲午岁（1174）李迪笔”。幅中绘黄白相间的狸奴一只，身形半坐半起，侧脸瞠目，一副警觉的模样，仿佛为某物所惊扰，因此作势举足，试图出击。类似此等毛色的狸奴，古人往往名之为“玳瑁”，称得上是优质品种。倘若再符合脸型圆润，耳朵小巧，鼻梁短宽，尾短毛长等要件，则益形珍贵。“狸奴小影”中，画家运用细钩淡染的手法，非但成功地烘托出“玳瑁”橙黄透亮的毛色与质感，而小猫黑睛如线，炯炯有光的犀利眼神，尤其拿捏得丝丝入扣。
画上钤盖的收传印，凡三方，均系嘉庆御玺。对幅跋语，亦出自同一人。所题为：“狸奴眼如线，毛洁趁莎茵；捕鼠功常着，迎猫礼夙循；袪邪搏鹦鹉，纵贼岂麒麟；王德徒贻诮，毋存姑息仁。嘉庆甲戌（1814）秋月御题。”并钤“嘉”“庆”二印。
狸奴的性情温驯，模样复机敏可爱，数千年前，即已跻身为人类宅邸的娇客。有宋一代，复屡见文人赋诗咏叹。如黄庭坚（1045－1105）“乞猫诗”有谓：“闻道狸奴将数子，买鱼穿柳聘衔蝉。”陆游（1125－1209）亦云：“裹盐迎得小狸奴，尽护山房万卷书。”（注4）至于宋代画家，援引狸奴现身楮素，同样迭有佳作。
以台北故宫的藏画为例，除了北宋末叶，易元吉（11世纪）的“猴猫图”卷，和宋人“富贵花狸”轴，分别结合动物（猴）与花卉（牡丹）于狸奴画中，缔造出饶富戏剧效果的表现格局外；李迪“狸奴小影”则是自精密刻画的角度切入，单独凸显小猫狸细微的情态与动作，更是将斯项主题，推向了写实表现的高峰。北宋末，《宣和画谱》一度评述：“猫狸……近人之物，最为难工。花间竹外，舞裀秀幄，得其不为摇尾乞怜之态。故工至于此者，世难得其人。”（注5）今引“狸奴小影”来相印证，此作能于咫尺绢素内，融汇狸奴“屏息静坐”与“蓄势待发”的双重性格于一炉合冶，设若《画谱》的作者亲见，势将重作考量。
院藏另幅无款“狸奴”，收在“历代画幅集册”第四开，纵25.5公分，横25.3公分。画中写小花狸于轻盈行进间，嘎然止步，回首睁目，打量右侧的景象。此一乳猫的毛色，生得腹白背黑，黑毛当中，又不乏浅深之致。整体看去，极富“乌云罩雪”的架势。作者于运腕之际，无论是染绘斑纹，亦或白粉勾线，端的无一毫含糊，而且笔笔都蕴藏了强劲的力道，与微妙的色阶变化。
曾有学者指称，“狸奴”与“狸奴小影”的格局，形同左右对称，尺寸也相差不远，极有可能两画俱出自李迪之手，甚至最初还是“组画”的形式－亦即属于同一主题的系列创作。至于“狸奴”图上，何以未系作者名款？其原因，或许是重装时，遭裱工裁切所致。（注6）
对此推论，笔者以为仍有若干疑点。比如，“狸奴”的背景纯任留空，猫睛及五官的行笔，亦较为笃定，具备“概念化描绘”的倾向。反观“狸奴小影”，背景的绢底，全以淡墨晕渲，风致典雅，饶有“古趣”。狸奴轮廓则反复斟酌，时而还余留下涂改、遮蔽的痕迹（如左足及尾部）。凡此，均足以说明李迪在处理画面时，应该是抱持了更为戒慎的态度。再者，无款“狸奴”的尺寸也略大于“狸奴小影”，若谓裱工裁切时，曾将“狸奴”上原本有的名款截去，似乎难以解释，为何尺幅较小的“狸奴小影”，反倒能完整地保有李迪款识？
文震亨（1585－1645）《长物志》卷五，于论“院画”一则中，尝言“宋画院众工，凡作一画，必先呈稿本，然后上真，所画山水人物花木鸟兽，皆是无名者。”（注7）综观目前遗存的宋画，无款者实不在少数，而考察李迪之前，画坛已屡有专擅画猫的名手，除前举的易元吉之外，尚有王凝、何尊师等辈。（注8）典型在夙昔，相信南宋画院的芸芸众工中，李迪风格的追随者，仍有可能完成如无款“狸奴”这般形象精准的杰作。
（刘芳如）
注1：元夏文彦《图绘宝鉴》卷四另谓，李迪为河阳（河南孟津）人。宣和时（1119－1125）即任职翰林图画院，授成忠郎。绍兴间（113l－1161）复职，任画院副使，赐金带。又历事孝宗、光宗朝（1162－1194）。据徐邦达考证，现存李迪成于宁宗朝的作品，率皆工细精致，不似九十高龄的手笔，因此推断《画继补遗》所载，较为确实。文见徐那达，〈李迪在世年代考订〉，《历代书画家传记考辨》（上海：人民美术出版社，1983），页18－19。
注2：徐邦达编，《历代流传书画作品编年表》（香港：中华书局香港分局，1974），页4。
注3：见《宋元明清书画家年表》（台北：文史哲出版社，1975），页43。福开森，《历代着录画目》（台北：文史哲出版社，1982），页131。
注4：参钱歌川，〈谈猫〉，《明报》九卷二期（1974年4月），页103。
注5：收录于俞崑，《中国画论类编》（台北：华正书局，1975），页1039。
注6：James Cahill, “The Imperial Painting Academy,” in Possessing the Past： A History of Chinese Art-Treasures from the National Palace Museum, Taipei（New York: Metropolitan Museum of Art, 1996）。
注7：见黄宾虹．邓实编，《美术丛书》（台北：广文书局，1963），第二十九册，页171。
注8：《宣和昼谱》卷十四，收录于《画史丛书》（台北：文史哲出版社，1974），第一册，页533－534。
文见国立故宫博物院编辑委员会编，《宋代书画册页名品特展》（台北：国立故宫博物院，1995），页300-302。
转载于台弯国立故宫博物院
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