盛名之下，我很心虛
30歲後仍然習慣素面朝天的徐靜蕾，忽然迎來了又一個事業的高峰。這是很多人意料之外的。印象中，徐靜蕾似乎已經刻意從女演員這個圈裡淡出，更多傾向於導演的工作。《我和爸爸》、《一個陌生女人的來信》、《夢想照進現實》雖然也是女主角，但更突出的似乎是她幕後女導演的身份。
自從開博之後，「老徐」博客一直穩居明星博客點擊率之首，接著就是成立自己的公司，做慈善，去希臘電影節當評委，同時籌備開拍新片。大家都以為，徐靜蕾真的要隱身幕後了。卻沒想到，她冷不丁接下了兩部眾人矚目的大戲《傷城》和《刺馬》。
《傷城》裡的淑珍這個角色，原本是給影后舒淇的，但是後來導演看中徐靜蕾「全中國女演員中獨一無二的知識分子氣質」，硬是把這個和梁朝偉對手戲的機會，派給了徐靜蕾。陳可辛的《刺馬》，一個女子要周旋在李連傑、劉德華、金城武三個男人之間，女主角的重要性不言而喻，徐靜蕾又毫無徵兆地再次勝出。
我們約在徐靜蕾家樓下見面。沒有化妝，穿一身深色衣服，拿著錢包和鑰匙的她走來，看起來就是一個沒睡醒的姑娘。老徐笑說自己「成功」，勝就勝在夠普通，「我就是一個接著地氣兒的人，走在大街上，很普通」。對於一個女演員的名與利，心理上的得與失，面對的成功和傷害，30歲的徐靜蕾告訴我她的一套精神開解法。
看《傷城》
不敢說「最有知識分子氣質」
記者:聽說《傷城》導演在上海和你見面，聊過這個角色，他回去修改劇本，給你加了戲。當時你們聊了什麼？
徐靜蕾(以下簡稱「徐」)：其實也沒聊太多，就是關於這個角色的背景和動機。我跟導演說，無論她是一個攝影記者也好，戰地記者也好，都不能只是說出來，最好能用劇情有所表現。我知道不可能有特別多戲的，再改也不能改成女人戲，但我希望他們能讓人物再可信一點。後來給淑珍加了一個暗房。我覺得說得越少越好，因為畢竟這是一部男人戲。太大的改動也不太可能。
記者:他們形容你是全中國獨一無二擁有知識分子氣質的女演員，以前聽過這樣的說法嗎？
徐：(笑)這個我就不敢說了。(你覺得這是一個怎樣的評價？)盛名之下其實難符，大家越是這麼說，我越覺得心虛。
記者:我發現你很有趣，以前人家說你是「純情玉女」，你說「我不是」，現在說你是知識分子，你也說你不是。
徐：我既不覺得我純情，也不覺得我是一個知識女性。比我有知識的人多了。而且女演員也沒大家想的那麼沒文化吧。其實很多人都在讀書。
看《黃金甲》
主流導演權力情結都太大了
記者:像《傷城》這樣的劇本挺難得的，你也是個導演，也在尋找好劇本，你對國內的編劇水平怎麼看？
徐：這個話得一分為二地說。首先，這樣的題材在內地不大可能通過，當然就找不到這樣的劇本。還有一方面就是，中國的整個制度還屬於初級階段，比如說作為編劇，像莊文強，他在整個劇組是受到尊重的。但在內地，編劇雖然很重要，但好像知道他們的人很少??這個跟中國的體制商業電影的模式都有很大的關係。電影產業每一個環節都在掉鏈子，編劇沒有名聲上的底蘊，沒有金錢上的支持，但在國外，編劇拿錢是和導演一樣多的，甚至比導演還要多。在中國你又沒地位又沒錢，還有誰來當編劇呢？我相信中國有很多這方面的人才，只是他們都不幹這個。
記者：《宮裡的日子》(徐靜蕾籌備已久還未開拍的新片)現在的難度是不是在於，如果投資很大的話必須要加動作去套海外投資？但你其實並不喜歡動作。
徐：對，這個投資模式沒有辦法。我總以為觀眾看夠了打，但也許他們還沒看夠呢。《宮裡的日子》這齣戲，我就在想換一個方式怎樣去操作。比如說我把成本降得更低，就可以不要打戲，甚至不要太多外景。這還只是一個想法，不強求，慢慢來！還是那句話，但凡我在一件事上較勁，那一定成不了。我想考美院，較多大勁也沒考上。《宮裡的日子》準備了大半年也沒拍成。雖然說起來有點宿命，但「盡人事、聽天命」，這句話還是對的。在能力範圍內，把能做到的都做到了，就是讓自己問心無愧了。拍一部古裝戲肯定沒那麼容易。
記者:你看《黃金甲》了嗎？
徐：還沒看呢，只看過一些片花就覺得，怎麼那麼誇張？隱約覺得是一部講權力的電影。現在中國的主流導演，權力情結都太大了，女人通常都很難理解。像《傷城》，在我看來就是一個講「原諒」的故事，懂得原諒的人是快樂的人，不原諒的人其實是讓自己不快樂。《刺馬》我覺得也是一個反戰的影片。一個人崇拜權利最終的結果就是可悲地毀滅。這個在意識形態上是正的，搞帝王崇拜沒意思。武打片本身就是對權力和武力的崇拜，誰厲害誰就最牛？如果這樣的話，我們全都服從美國人算了，他們最厲害啊！
看自己
勝在接地氣，更像一個「人」
記者:從演員的角度來說，很多女演員會覺得30歲，年紀算大的了，但對你來說，卻迎來更好的高峰，很多人都覺得意外。
徐：我一貫不想那麼多。我知道如果我每天都想著天上掉餡餅的話，餡餅通常不會掉。誰不想不勞而獲啊！該幹什麼就幹什麼吧，能成什麼大事當然好，不能成也好。
記者:你覺得自己是一個怎樣的女演員？
徐：我是一個不像演員的演員，走在大街上就特別普通，這個反而是我的優勢。因為太像演員，你怎麼去演一個人呢？所有演員在戲裡面都是演一個人，而不是演一個演員。但是太多演員都太像演員了，所以就不接「人氣」，就沒有所謂生活的質感，更像是一個公眾人物，永遠是被注視下的一個人。只有普通的人才是吃喝拉撒玩樂，是接地氣的，土地的那種。所以如果說我有優勢，可能不是因為我是一個知識女性，而是我作為一個人的特徵更明顯，不是作為一個明星的特徵。
記者:我發現你經常穿黑色的衣服，確實是最不打眼的那種。
徐：對，但我還被人封為玉女、花旦。(笑)
南都：30歲，做過導演、演員，有自己的公司，之前我和劉璇(徐靜蕾經紀人)聊過，她說，徐靜蕾現在到了對自己想要的東西想得特別清楚的時候。你怎麼看自己已經獲得的東西？
徐：我願意把我所有得到的東西都想成是天上掉下來的餡餅。(你努力過，怎麼是天上掉下來的？)因為這樣想我會比較知足。如果想成通過努力得到這些東西，哪有這樣高興？還是說天上辟里啪啦掉下很多餡餅比較高興。因為，努力是必須的，做任何事情都必須很努力，這沒什麼可誇耀的。所有人都在努力，也許別人努力的方向不對，而我的恰巧對了而已。我現在得到的東西已經大大超過了我想要得到的，即便以後我什麼都不能得到，我也非常知足了。這也許就是為什麼我會過得比較高興的原因。如果我站在一個認為自己是中國女導演、當家花旦那些角度想，那什麼都是不知足的。我經常站在我是一個中學生的角度來想，什麼時候有了自己的車？自己的房子？這都是當年的我無法想像的。這樣想，我真的覺得很高興。
記者:人都是這樣的，我也經歷過這樣的時候，當年畢業的時候我就想，什麼時候可以在這條街上有一套房子。40歲？但是實際上不到30歲就有了。不僅有了房子，還有更多，但我沒有當年想像的那麼快樂，還覺得有很多事沒解決。
徐：人不知足，這是肯定的，所以你就得會想。就要站在我什麼都不是的立場，想我所擁有的，而不是站在我什麼都有的立場上，去想有更多的東西。
記者:會不會覺得這樣不太現實？
徐：這樣是最現實的，「這山望著那山高」才不現實。現實就是在自己得到的東西裡邊，特別高興。我永遠覺得，躲著退回20年前想問題就特別高興。其實，就像我，也不是做的每一件事都成(功)，大家也就看到了我成了的事，我也有沒成的事。莫名其妙地博客成了，但《宮裡的日子》做了那麼久還沒有成。所以我是多給自己幾條路走的那種，只要我做了，有可能是東邊不亮，西邊還亮呢。
記者:你自我調節能力挺強。
徐：我也覺得很強。演藝圈是一個名利圈，顯然是沒有人紅過一百年的，顯然一切都是過眼雲煙的。
記者:但這種想法會讓你變得不思進取嗎？
徐：不會啊！我會嘗試很多事。導演想見我，我就去見他了。導演說試造型，我就去試了，然後就成了。不可能說導演說要見徐靜蕾，我說不見。該見就見、該試就試、該成就成、該不成就不成。尤其是我做的事情越多，哪件事情不成對我也沒有損失，我隨時給自己創造一個好心態的環境。真的，你也可以這樣，給自己多幾個選擇。哪個不成都對我沒有多大的影響。全都不成，我回家過我的好日子去。
看傳言
不在乎沒腦子的人怎麼想我
記者:除了得到好的東西，你也要遭遇一些亂七八糟的不好的。有些人在網絡上會做很多奇怪的事，比如說求婚，或者自稱和徐靜蕾怎麼怎麼樣了。你怎麼想？
徐：肯定也有生氣的時候，但我生氣是傷害我自己，我不能用別人的錯誤來懲罰我自己，這是大家都懂的一個基本道理。本能上我當然會生氣，他胡說八道什麼？最後還是自我調節，我就想「又在鍛煉我心理承受能力了」，最後我的心理承受能力就特別強，刀槍不入。你現在說我什麼都無所謂。人的心理承受能力越強，就越是好事，沒那麼脆弱，也就沒那麼容易被其他什麼東西傷害到自己，就是有點阿Q精神。而且(對於網絡上的東西)，有腦子的人都不會相信，如果是沒腦子的人就讓他沒腦子吧，我也不在乎一個沒腦子的人怎麼想我。
記者:剛開始做這一行時，有過生氣的時候嗎？
徐：真正入行是(19)96、97年吧，其實一直以來我的新聞都比較少，也就最近才多的，但我已經成熟了，不是二十幾歲的時候了。雖然我沒碰到過那麼多，但是我親眼見過很多，比如某人被人誹謗等等。我覺得人不單只是要從自己的經驗教訓中，還要從別人的經驗教訓中吸取經驗教訓的。到我30 歲的時候，這些亂七八糟的新聞多起來了，我比在20多歲碰到這些時的心理承受能力要強很多。我已經從別人的經驗教訓中總結到了一些，當它們落到我身上的時候，我就不會像20歲那樣容易激動，因為，我看到那些事發生在別人身上時我就會想，如果發生在我身上我會怎樣，這種想法已經持續很多年了。
來源:南方都市報 作者:陳弋弋 選稿:張侃理
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