《天使報喜》（Annunciation; L΄Annociation又譯為《聖告》或《告知受胎》）是文藝復興時期的一個常見的宗教題材。題材的本身就蘊涵著神與人的關係，以及純真、善良、謙卑、犧牲等可貴的美德。畫家也經常藉由天使和童貞女的純潔和神性，來表現他心目中至真至善的美好形象。
大天使加百利（Gabriel）帶著象徵純潔的百合，以虔敬而優雅的姿態半跪在童貞的瑪利亞面前，舉起右手賜福給她，並告知她孕育聖胎的使命。被突然打斷了閱讀瑪利亞，抬起左手略顯錯諤，右手還穩定地按在經書上。達芬奇沒有把瑪利亞畫成驚惶失措的神態，可能認為沉著的表現才能反映出信仰虔誠者遇事不驚的內在修為，也可能認為溫和平靜才適合表現出少女端莊優美的特質。
後方暗色的牆角襯托著瑪利亞純淨、聖潔的臉部，而平行的石磚彷佛瓖嵌著她的身形，更突顯了瑪利亞的重要性。畫面明、暗之間的交替在視覺上形成輕重有致的節奏。畫幅的本身接近『雙黃金矩形』
（91×217公分），並且採用數學的方式來分割畫面。建築部分占了五分之二，風景部分占了五分之三，而四棵規律出現的松樹正好把風景切割成三等分。天使和聖母各自呈現的三角形在畫面形成M形，平衡而莊重的效果貼切地呈現著這神聖的時刻。
達芬奇描繪的場景接近當時佛羅倫斯的宮廷花園。建築的樣式、大理石桌 還未脫離他的啟蒙老師維洛其奧的影響，但是人物的神態、姿勢和衣褶的處理已經是作者本人的風格了。前景草地的描寫則來自達芬奇平日觀察自然的成果，細膩而真實。建築、石桌的透視效果將觀者的視線帶到飄渺的遠方，顯示達芬奇對《透視》和《空氣遠近法》的結合運用已經十分成熟。
當然這幅畫還不是完美無缺，有專家批評瑪利亞的右手比例在透視上顯得太長。畢竟畢竟奇創作這幅作品時只有二十歲，對一個剛剛出道的年輕藝術家而言，如此成績已經相當可貴了。@*
（註1）此畫創作年代也是說法不一，有1472-1475的，有說1475-78年的。
（註2） 雙黃金矩形與黃金矩形的構成方法類似。將一個正方形沿垂直方向分為2個長寬為1﹕0.5的矩形，將分割線與正方形上邊的交點作圓心，以矩形對角線為半徑，分別向兩邊畫弧線，與正方形延長的上邊相交，左右各一的交點就是雙黃金矩形的長度，而寬度為原正方形的邊長。
（註3）大理石桌的樣式可能參考了維洛其奧為聖羅倫佐教堂美迪奇墳墓設計刻製的石桌。
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