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今年台湾的戏剧节目呈现规模小、量多而富变化的状况。但是古典音乐情况恰好相反，除了六、七个国际知名乐团外，目前几乎所有民间经纪公司邀请的都是老面孔而具国际知名度的艺人，如马友友和小提琴名家夏汉，均已多次造访台湾，反映出台湾乐界保守的作风，而整个古典音乐市场也浮现了停?颩阭h的危机。
这种危机导因于目前台湾古典乐界已形成几种公式化的表演型态，大乐团就是一例，因为乐团规模大，容易造势吸引乐迷。因此，尽管今年独奏、室内乐团体相当稀少，大乐团却多达六、七团，包括了莱比锡布商大厦管弦乐团、纽约爱乐、ＢＢＣ伦敦交响乐团、奥地利萨尔兹堡莫札特大会堂管弦乐团、基洛夫歌剧院管弦乐团以及俄罗斯国家管弦乐团等。
至于独奏家更可看出经纪商“唯名是图”的倾向。其中，马友友三月访台，五日将与乐团联手，在台北国家音乐厅演出海顿大提琴协奏曲以及柴可夫斯基“洛可可主题变奏曲”。去年底刚访台的柏林爱乐长笛首席帕胡德三月又将再度报到，预计与重奏团一起表演室内乐。六月间，两位小提琴家五岛绿、夏汉将再度访台，前者举办独奏会，后者预计演出协奏曲。
随后七月初，已有多次访台经验的“柏林爱乐十二把大提琴”也将再度现身。华人青年钢琴家黄海伦则与纽约爱乐一起演出。今年下半年，大提琴泰斗罗斯托波维奇则接受两厅院邀请。总括而言，这些音乐家都享有盛名，但都是老面孔。
大明星除了可吸引乐迷外，更是企业赞助的最爱。此外，某些节目则诉求固定的观众群，例如外貌英俊的帕胡德已成为长笛学生的偶像，因此经纪商稳赚不赔。结果，凡是正在乐坛窜起的中青辈音乐家，即便具有相当知名度，例如声乐新秀夸斯妥夫、男高音波斯垂吉等，在台湾都乏人问津。
和戏剧界冒险开拓的作风相比，音乐经纪商现在大都固守城池，而乐迷也一味崇拜大明星，形成一种恶性循环。近来某些具有艺术眼光的经纪人，如新象许博允，大胆引进“法国香榭丽舍管弦乐团”等优秀但不具知名度的团体或音乐家，但乐迷不捧场，连连惨赔，因此今年新象也减少了音乐节目。传大公司今年除了莱比锡布商大厦、俄罗斯国家乐团外，口袋里的音乐家只剩下华沙萧邦大赛首奖得主李云迪。
民众和赞助商过度注重艺人名声，结果是音乐节目越来越缺乏变化，而大明星的票房号召力也可能因曝光过度而减弱，俄罗斯国家管弦乐团就是明显的例子。某些公司为了生存，只好另辟蹊径，邀请次级团体，或引进通俗跨界节目，并与卖票集团合作，把门票推销到音乐班、学校和机关，透过抽佣分帐来保障利润。如此一来，精致音乐节目越来越少。
所幸某些公家单位肩负了“振衰起敝”的任务，包括国家音乐厅乐团、国立中正文化中心今年都将邀请多位外国新秀。不过，国立中正文化中心主任朱宗庆决定把大部分年度预算编列给戏剧、舞蹈节目，因为他认为台湾乐界比较不能提供民众一种充满活泼生命力的感受。如果音乐界不能深思反省，今年台湾乐迷将度过最乏味的一年。
(中时电子报 2002-1-13)
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