您或许没听过安德烈亚‧帕拉第奥（Andrea Palladio），但是受到他影响的建筑物却随处可见。帕拉第奥是文艺复兴时期的建筑大师，他的风格影响了整个西欧和美洲的古典建筑。

帕拉第奥的建筑表现“美”，他以他的建筑向古代大师致敬。

“作为文艺复兴全盛时期最后一位建筑大师，帕拉第奥将古典时期的艺术语言转译为灵活而独特的词汇。这些词汇一直到19世纪都还在世界各国的建筑师之间广泛使用着”，大都会艺术博物馆的网站如此形容帕拉第奥。

古典建筑介绍

在正式介绍帕拉第奥之前，最好先了解古希腊、罗马建筑的特点和发展过程，这两个时期的建筑风格经常统称为“古典主义建筑”（classical architecture）。

古希腊人将大理石岩石切割制成横梁，和他们传统的木梁柱建筑相呼应。他们发展出三种不同的柱式风格：“多立克柱式”（Doric）起源于希腊本土和希腊西部，“爱奥尼柱式”（Ionic）源自于希腊东部，而“科林斯柱式”（Corinthian）则发源自科林斯。每一种柱子都有特殊的比例和相应的装饰，包含了底座、柱头（柱子顶端的大理石）和柱顶（在柱头上方的水平横梁）。每一个“柱式”都必须包含这些元素，构成一种“秩序”。

约翰‧佩诺尔和迈克尔‧莱恩的著作《The Observer’s Book of Architecture》：“经过数世纪的反复试验，希腊人以他们高度敏锐的审美感，发展出建筑各部分设计的比例。他们巧妙地将建筑物中的直线弯曲来创造视觉上的错觉，并且以每一寸分毫不差的精准度来建造他们最重要的建筑类型──神庙。”

当罗马征服希腊并开始殖民当地时，罗马建筑师采用并改进了希腊的梁柱建筑工法。他们最重要的发明就是圆顶和拱门的使用。罗马人需要更宽大的屋顶结构，因此在他们的建筑中加入了半圆形的拱门来代替柱子作为承重结构。

除了已知的三种柱式之外，古罗马人还新增了两种，分别是“托斯卡纳”（Tuscan）和“罗马复合式”（Composite）柱式，成为现今所知的五种古典柱式。这些柱子多为装饰功能，有时候以壁柱（墙面上半突出的扁平柱子）的形式隐身在建物结构中。

专家普遍认为，雅典的帕特农神庙（the Parthenon in Athens）是现存古希腊建筑的最佳典范，而罗马的万神殿（the Pantheon in Rome）则是古罗马建筑的完美体现。

帕拉第奥献给古典大师的颂歌

在帕拉第奥之前，或许没有其他建筑师能将古典建筑以如此浅显易懂的方式重现出来。帕拉第奥原本叫安卓‧迪‧皮耶罗（Andrea di Pietro），出生于当时威尼斯共和国境内的帕多瓦（Padua）。他所处的年代（1508年–1580年）刚好是古典建筑兴起的关键时刻。当时，意大利人对古典教育的重视和古典艺术的复兴达到顶峰，再加上土耳其人攻占君士坦丁堡之后前来避难的大量学者，这些学者将古代手稿和古典知识带回了西欧，尤其是意大利。

年轻的帕拉第奥在家乡著名的雕塑师芭多雷奥‧其瓦查（Bartolomeo Cavazza da Sossano）底下当学徒，接受建筑工人和石匠的训练，之后他搬到维琴察（Vicenza）替著名的石匠乔方尼‧德‧贾克莫（Giovanni di Giacomo da Porlezza）工作。在那里他遇到了人文学者吉安‧乔治‧特里西诺（Giangiorgio Trissino），这位贵族暨业余建筑师彻底改变了帕拉第奥的人生──甚至还替他改了名字。

由于帕拉第奥出生平民，没有正式的姓氏。因此，特里西诺以希腊智慧女神帕拉斯‧雅典娜（Pallas Athene）的名字，为他取了“帕拉第奥”作为他的姓氏。

特里西诺在帕拉第奥身上看到了光明的前途：“一个非常有活力的年轻人，对数学很感兴趣。”他将帕拉第奥置于自己的门下，教导他古典文学，并带他认识唯一流传下来的古代建筑论文，维特鲁威（Marcus Vitruvius）于约公元前30至20世纪撰写的《建筑十书》（De architectura）。维特鲁威相信大自然中蕴藏着美的公式。他引用学者的发现，“身材匀称的人”皆有相似的比例和对称关系，这个代表美和自然谐和的数学公式也可以应用到建筑上。

帕拉第奥于1556年为古典学者达尼埃莱‧巴尔巴罗（Daniele Barbaro）的《建筑十书》（原作者为古罗马作家维特鲁威）译本加上了插图。1540年代时，特里西诺曾带帕拉第奥去罗马，让他在那里临摹古罗马的建筑遗迹。

谈到古罗马建筑，帕拉第奥写道：“在古罗马宏伟的废墟中，仍清楚而细致地展现了罗马民族的美德与伟大，致使我一再热衷于研究这些美德的价值；我怀着最大的期望，将我所有的想法都寄托在他们之上。”

1570年，他出版了第一本建筑专论《建筑四书》（The Four Books of Architecture）。这是一本针对同时期工匠和建筑师同行所写的实务指南。里面包括平面图、立面图和剖面图，以及许多建筑细节的木刻插图。

在第一本书中，帕拉第奥描述了建筑材料、技法和五种古典柱式。在第二本书中，他介绍了自己的私人住宅、别墅与豪宅设计，这是过往专书中都没有的部分。第三本书主要聚焦在古罗马的街道、建筑物和教堂，第四本则是详细地介绍了古罗马神庙，包含万神殿的草图。

在《建筑四书》的第二十章中，他写道：“在罗马所有的神庙中，没有一座比万神殿（现在叫Ritonda）更享誉盛名了，也没有任何建筑比它更完整；在去除其它雕像和装饰后，它的结构几乎保存了最初的状态。”

古典建筑与当代设计

和他的书一样，帕拉第奥也以他在意大利的私宅和公共建筑而声名远播。让我们来到意大利乡间，从他生长的威尼托地区，看他的建筑如何散布至意大利各处。

在他的年代，威尼斯共和国长期处于战争之中。贵族不再仰赖进口产品，而是转向周围的乡村地区购买田产然后开发。这些贵族需要在乡间置产，而帕拉第奥满足了他们的需求，自此定下了意大利别墅的典范。

帕拉第奥将别墅视为屋檐下的一座小镇，威尼托贵族在这里足不出户就可以陶冶人文性情、修养生息、研究经典和勘查农田。每座别墅都有中央的生活区，两侧有马厩等附属建筑，隐藏在一系列古典风格的拱廊（又作柱廊，一排柱列支撑着一系列拱门）之后，形成协调的整体。

波尔图别墅

他将神庙优雅的结构放到了他别墅的中央部分。和当时多数人一样，他错以为古罗马别墅和神庙设计有高度的呼应。

戈迪别墅

1540年，帕拉第奥完成了他的第一座别墅设计，戈迪别墅（Villa Godi）。从他的这座别墅设计中就可以看到他的经典设计元素。戈迪别墅有一个中央部分，两侧是对称的侧翼。中央部分相对两侧的侧翼向后退缩，但在入口处的楼梯又向外突出，形成一进一退的平衡。

埃莫别墅

现今学者一致认为帕拉第奥最优秀的别墅设计是位于意大利东北部韦德拉戈的埃莫别墅（Villa Emo），完成于1550年代。这座别墅有着高起的门廊，在拱廊后是农业使用的建筑物，他将农用建筑物也表现得雄伟气派。

在埃莫别墅中，帕拉第奥实现了维特鲁威在《建筑十书》中所提倡的概念：建筑师应该以坚固、实用和美观为设计原则。

帕拉第奥曾写到关于埃莫别墅的设计：“地窖、粮仓、马厩和其它农场建筑位于主人屋子的两侧，在尽头有鸽舍，除了对主人有用也为房屋添增美感；在这之间走动都不需要走出别墅之外。”

圆厅别墅

根据大都会艺术博物馆网站，“圆厅别墅（Villa La Rotonda）高度展现了帕拉第奥如何将几何形状、绝对对称和谐和比例等古典理念以简洁庄重的手法具象化。”帕拉第奥将这座别墅建在意大利东北部维琴察省的一座小山丘上，并指出这个地点是这里“所能找到最宜人并令人愉悦的地方之一，在一座小山上，平缓的道路蜿蜒而上，周围还有其它可爱的山丘景致，都是耕种栽整过的土地，像是一座巨大的剧院一般。”

维特鲁威和帕拉第奥的时代距离今天相距数世纪之久，但是他们经典作品的核心却永存不朽。他们对后世直接的影响可以在英国建筑师伊尼戈‧琼斯（Inigo Jones）的作品中看到，像是位在伦敦格林威治的王后宫（the Queen’s House）（英国第一座古典建筑），以及汤玛斯‧杰佛逊在美国的作品，像是维吉尼亚夏律第镇（Charlottesville, Virginia）的蒙蒂塞洛（Monticello）、大学村和维吉尼亚大学圆厅图书馆（The Rotunda）等。在美国的街道也随处可以看到他们影响力的痕迹，在传统教堂建筑，甚至是房屋的檐口、踢脚板和天花板装饰中都可以看到。

原文The High Renaissance Italian at the Heart of Western Architecture刊登于英文大纪元。

作者简介：

洛琳‧费里尔（Lorraine Ferrier）为《大纪元时报》撰写美术和手工艺相关文章。关注北美和欧洲的艺术家和工艺师，如何在他们的作品中传达出美和传统价值观。希望能为稀少且鲜为人知的艺术和手工艺品发声，进而保存传统艺术遗产。现居英国伦敦郊区，从事写作。

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责任编辑：茉莉◇#