【大纪元11月13日讯】
宋 夏珪
观瀑图 册
绢 设色
24.7 x 25.7公分
河岸边二松挺立，一在前而直，根茎外露，立于石坡，高枝上垂挂藤蔓，其下有夹叶矮树傍石而生，一条弯曲的草径，通到跨溪而建的瓦亭，亭子四面透空，界画脊柱栏干。二人偃坐，一伸臂指远处细如弦丝的瀑布，并回首与旁一人言语，又左一人稍小，或是侍从。亭左后方，斜出一松，枝干曲折，与前一松互为掩映。岸边停一舟，远处低平的水渚逐渐隐没。亭后有大片丛竹，与背山之间似有广阔的空间。背山笼罩在云烟中，只见陵脊起伏，点缀零星的远树，再顺着山势，衬以高高低低的远山。
画中对细节的描写很注意，构图层次分明，有明显的虚实、疏密、远近、开合的对应关系，点景人物、树石的画法，都有形迹可循。画幅右缘有夏圭款，“圭”字第三笔横画起笔时，顿笔成竖点，论者认为可能是偏旁“玉”的草写（注1），“圭”古文作“珪”，不过“玉”旁能否草写成一竖画，不无疑问。
夏圭字禹玉，钱塘（浙江杭州）人，宁宗（公元1195－1224年在位）、理宗（公元1225－1264在位）时任职画院，与马远齐名，画风亦近似。（注2）夏文彦《图绘宝鉴》（1365序）记载：“善画人物……，笔法苍老，墨汁淋漓，奇作也。雪景全学范宽，院人中画山水，自李唐以下，无出其右者也。”（注3）当时所见，大概是水墨写意的人物画，或学北宋山水，现今存世的传称作品，山水确能符合“笔法苍老，墨汁淋漓”的特色，如院藏“溪山清远”卷、波士顿美术馆藏“风雨舟行”册、纳尔逊美术馆的“山水”卷、东京博物馆的“山水图”册，都可看到简炼而富表现性的笔法与墨法。此幅“观瀑图”略为不同，画中较多描述性的细节，配合写实的意图，用笔也较沉稳，显示出十二世纪晚期，李唐山水画风对院画的影响。（注4）
（何传馨）
转载于台弯国立故宫博物院
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