【大紀元11月13日訊】
宋 夏珪
觀瀑圖 冊
絹 設色
24.7 x 25.7公分
河岸邊二松挺立，一在前而直，根莖外露，立於石坡，高枝上垂掛藤蔓，其下有夾葉矮樹傍石而生，一條彎曲的草徑，通到跨溪而建的瓦亭，亭子四面透空，界畫脊柱欄干。二人偃坐，一伸臂指遠處細如絃絲的瀑布，並回首與旁一人言語，又左一人稍小，或是侍從。亭左後方，斜出一松，枝幹曲折，與前一松互為掩映。岸邊停一舟，遠處低平的水渚逐漸隱沒。亭後有大片叢竹，與背山之間似有廣闊的空間。背山籠罩在雲煙中，只見陵脊起伏，點綴零星的遠樹，再順著山勢，襯以高高低低的遠山。
畫中對細節的描寫很注意，構圖層次分明，有明顯的虛實、疏密、遠近、開合的對應關係，點景人物、樹石的畫法，都有形跡可循。畫幅右緣有夏圭款，「圭」字第三筆橫畫起筆時，頓筆成豎點，論者認為可能是偏旁「玉」的草寫（註1），「圭」古文作「珪」，不過「玉」旁能否草寫成一豎畫，不無疑問。
夏圭字禹玉，錢塘（浙江杭州）人，寧宗（西元1195－1224年在位）、理宗（西元1225－1264在位）時任職畫院，與馬遠齊名，畫風亦近似。（註2）夏文彥《圖繪寶鑑》（1365序）記載：「善畫人物……，筆法蒼老，墨汁淋漓，奇作也。雪景全學范寬，院人中畫山水，自李唐以下，無出其右者也。」（註3）當時所見，大概是水墨寫意的人物畫，或學北宋山水，現今存世的傳稱作品，山水確能符合「筆法蒼老，墨汁淋漓」的特色，如院藏「溪山清遠」卷、波士頓美術館藏「風雨舟行」冊、納爾遜美術館的「山水」卷、東京博物館的「山水圖」冊，都可看到簡鍊而富表現性的筆法與墨法。此幅「觀瀑圖」略為不同，畫中較多描述性的細節，配合寫實的意圖，用筆也較沉穩，顯示出十二世紀晚期，李唐山水畫風對院畫的影響。（註4）
（何傳馨）
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