【大纪元7月17日讯】
方亨咸
行书疏林散秋光五律条幅
疏林散秋光。翠瀑下重岭 。
溪回咽危石。空山多余景。
茅屋三两家。翛然有殊境。
曳杖短桥西。 应门鹤声耿 。
似欲报幽人。 彼此发深省 。
款-书呈梁河老年翁正，方亨咸丙辰八月
印-方亨咸印 祖孙御史 父子翰林兄弟进士
方亨咸（生卒年不详）字吉偶，小字姐哥，号邵村，安徽桐城人，太仆拱干之子，清顺治四年（一六四七）进士官御史。
善书，精于小楷，山水，其山水学黄公望，笔力博大而雄沉，力追古法，与程正揆，顾大中并称鼎足，花鸟意态如生，曾绘百尺梧桐卷，生平足迹几遍天下，顺治十五年（一六五八）为刘年伯作山水轴，清康熙十七年（一六七八）作深林垂纶图。
《赏析 》
明代帖学大盛，其风气一直延续到清朝碑学兴起，声势始稍衰。其间能手辈，信手拈来，皆有可观，如本件品，用笔挻劲，有文徵明的遗风，而其中又有章草，米芾，董其昌的风格掺入其中，无论在笔法或章法上，都达到了一定的水平以上。
有趣的是，明清这一类二线书家，若不是某大家的忠实追随者，其书风共同的特点是诸家杂出，米芾几乎人人都，有其他隋唐宋元的书家体势，似乎呈排列组合的方式出现在广大的书家群中，以致虽说面貌各异，其间自有高下之分，但整体看起来却风格统一，这种同质性如此高的现象，可能因明人所见多为条件限制之下，产生了只能在体势上变化，而笔法却趋向一致性的现象，而这种时代的限制，也正是帖学衰微，碑学兴起的一个重要因素（张之鼎）。
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