【大纪元8月13日讯】人走在时间里，成了历史；
历史端上了桌，就成了小说。
但，
沉默千年的他，
再度由电视走向我时，
会不会，变了调？
相对电视历史剧的光鲜亮丽，历史小说一如静巷中的隐士，踽踽独行。众里寻他千百度，那人却在灯火阑珊处。
几千年的历史，犹如一场大戏，围着“仁、义、理、智、信”轮番上演，主角舞动艳黄的旗帜，洋洋洒洒丰富了传世典籍里该有的沧桑与辉煌。这一干来来去去的千古风流人物定位了中国社会的脉络础石。
“他创造了一种典范，直到现在，少有人追过他。”曾与多位历史小说创作者对话的实学社总编辑黄验从距今二千年的罗贯中讲起。
“正史的记载多半简单”，历史小说的创作基点便发挥在历史事件与事件的连结处，黄验举例，“现在人们对三国时代的认识多半是从三国演义来的，而非三国志。”
人为的铺陈让历史人物更加鲜活，例如《三国演义》创造的空城计，将诸葛亮的机智与司马懿的小心翼翼做出了极大的对比，同样身处尔虞我诈的现代社会，读者对于诸葛孔明的机智与自信印象更加深刻。
这样的故事很夸张，也很生动，从故事来描写人物个性，罗贯中的创造力在根据历史事件去推演与创造，并不推翻历史事件去创造；“这个传主身上是不是有些特质可以启发、意义。如果没有，我认为那并不是一个很好的创作题材。”
而现在生活的环境与古人截然不同，在这样的情况下发展出来的现代历史小说想像空间很大，因此重点即在于“作者对人物的意识”。
不同于电视历史剧的光鲜华丽，写历史小说凭的是一枝好笔与深刻的研究。故事情节的创造并不困难，“但是历史背景的掌握与现场细节的描述是最不容易的一部分，也许可以写得很热闹，可是不扎实。”
这其中的细节包括了人物的穿着打扮、机构描述、典章制度等；一枝笔得画出主角，还得勾勒出主角的一方天地。
提到台湾的历史小说，黄验认为受到日本影响颇大——以经营企业的角度来看当时的各国，企图吸取策略规划的应用与智慧；大智若愚与聪敏迅捷交战于马上、桌上，成为现代人取经的圣地；已逝的知名历史作家高阳便将胡雪岩活活写入了现代人的心理。
历史小说与现代的“糖果书”阅读潮背道而驰，现任实学社总编辑的黄验也提到了历史小说的经营颇是一件难事，“历史小说属于小众市场”。
相较于电视历史剧的光耀夺目，历史小说更静默了。──转自台湾大纪元时报
(http://www.dajiyuan.com)
