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说唱艺术

数来宝的艺术技巧《语言格律之八》
“十六道”数来宝用辙︰一、韵母相同为合辙︰一七辙、姑苏辙、居虚辙。二、韵母和韵尾相同为合辙︰发花辙。三、韵尾相同为合辙：乜斜辙、怀来辙、灰堆辙、摇条辙、由求辙、言前辙、人辰辙、江洋辙、中东辙。四、韵母音质相近为合辙︰梭波辙。五、字音音质相近为合辙︰诗池辙、思辞辙。
数来宝 民俗 汉霖 说唱艺术
2009年12月01日 4:08 AM
数来宝的艺术技巧《语言格律之七》
本来数来宝的句子都是偶数的格式，一个上句、一个下句成为一个整句，这样才能形成对韵句的格律。如果句子形成了奇数，多出一句词来，孤零零的存在于各对韵句组中间，它也就失去了对韵的对象。但“重叠句式”则是说，在一对句子之后，又出现了一个“与前两句同辙同声，并在表意上有紧密联系的单句”。
数来宝 汉霖 说唱艺术
2009年11月28日 3:54 AM
数来宝的艺术技巧《语言格律之六》
垛句在渲染某些特定气氛，和叙述某些同类型的词、语中，由于节奏的奇异变化，会有一种特殊的力量，具有一般句式所不具备的功能，在作品中值得研究和运用。
数来宝 民俗 汉霖 说唱艺术 说唱艺术团
2009年11月21日 3:56 AM
数来宝的艺术技巧《语言格律之五》
在句中增加四字句段的，有些是在一句唱词中，连续加进了三个以上，这样，这些四字句段就形成了“四字垛句”，（‘垛’字意指堆积。）从以往的演唱中看，一般说来，同样音节组织的四个短句排列在一起，就会形成同一种节奏型态反复出现，因而在听觉上造成奇异、新颖感觉的特殊效果。
数来宝 民俗 汉霖 说唱艺术 说唱艺术团
2009年11月17日 4:18 AM
数来宝的艺术技巧《语言格律之四》
唱词的时候，无论加个三字头、三字句段，或是加个四字句段，都还符合原有的节奏规律。甚至一连加了两个句段的，也同样破坏不了这种演唱特色。原来句头‘砸到-哪里’四字现在变成句腰，新加的两个三字句段则在‘像一-把’、‘大铁-锤’的字头处，倒数三字仍是句尾。
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2009年11月14日 9:15 AM
数来宝的艺术技巧《语言格律之三》
句式上的发展、变化，首先表现在对“六字单尾句”的运用上，“六字单尾句”原本是即兴表演的产物，符合“现编现唱”的需求，但是现在数来宝的结构，通常是带有故事性的多段叙事体，实际上已经少见现编现唱的状况了，所以“六字单尾句”已在作品中逐渐的渐少。
数来宝 民俗 汉霖 说唱艺术 说唱艺术团
2009年11月10日 4:07 AM
数来宝的艺术技巧《语言格律之二》
语言格律之二生动、形象︰语言要生动和形象，首先必须对所叙的事物有具体的认识，脑子中首先要想得到形容的词句；而不能光想到大概却说不出来，必须能找到洽当的语言来表达。写词润色︰写词是完成作品的最后一步，作者应把语言上的种种技巧和丰富语汇，尽力的发挥出来，在推敲润色之际，要有“语不惊人死不休”的精神，把唱词努力的写好。基本唱词节奏︰为了使它能够节奏顺畅，便于人们上...
数来宝 民俗 汉霖 说唱艺术 说唱艺术团
2009年10月27日 4:01 AM
数来宝的艺术技巧《语言格律之一》
数来宝是地地道道的语言艺术，不论是作品中所叙述的事物，还有为表达题材所采取的语言结构；以及结构中所涉及到的逗、捧关系，连同“包袱”在内的构思与安排，一切都要通过精炼的语言来表现；亦即语言运用的如何，会直接决定作品水准的高低。归纳在数来宝的语言运用上，有三点基本要求，一是通俗、清晰，二是生动、形象，三是格律严整。以下要谈的，主要是语言格律的问题。
数来宝 民俗 汉霖 说唱艺术 说唱艺术团
2009年10月20日 4:17 AM
说唱艺术与黄梅调飨宴 台中今夏惊艳登场
说唱艺术与黄梅调飨宴 台中今夏惊艳登场
首度在台中县演出的“笑林广集”说唱和“大汉玉集剧艺团”黄梅调演出，将在7月25日（周六）午间、晚间同日演出，一天两场，让观众看个过瘾；并推出“套票百元优惠”，喜欢多采多姿的相声、快板书、京韵大鼓、河南坠子的民众，可别错过。
说唱艺术
2009年06月27日 1:22 AM
数来宝的艺术技巧《“包袱”浅议之五》
为了表达出表意深刻、新颖、明确的包袱，写词时应把自己放在演员演唱时的环境里，心里时刻装着听众，把听众已经提高的欣赏水平估计在内，来审议自己写的包袱可不可笑，听了之后能不能笑，这样写出来的包袱，才会与观众的笑声相一致，才是“包袱”！
数来宝 汉霖 说唱艺术
2009年06月16日 4:03 AM
数来宝的艺术技巧《“包袱”浅议之四》
“听众笑了才算有了包袱！”那么，听众笑了只是因为听到可笑的事情吗？其实并不尽然，不是所有可笑的事情都可以使观众发笑，能使观众发笑的也不见得真的可笑；因为这里面有一个“到底笑话该怎么说﹙包袱应该怎么表现﹚？”的学问存在。
数来宝 汉霖 说唱艺术
2009年06月13日 4:00 AM
数来宝的艺术技巧《“包袱”浅议之三》
利用“误会”造成包袱，也是常见的一种手法。如在“故事体结构”和“多段叙事体”中，开展个别情节的描写时，不论是所叙的事物，以及人与人之间的误会，都能构成包袱。“自嘲”也可以造成包袱，大都适用于反面人物的自我解嘲。如《老鼠过街》中，艾森豪威尔的新闻秘书哈格蒂在东京，被示威群众揍了一顿之后，还恬不知耻的说︰“我经常跟着总统转，见过这样的大场面。”就是这种“自嘲”类...
数来宝 汉霖 说唱艺术
2009年06月12日 7:17 AM
数来宝的艺术技巧《“包袱”浅议之二》
数来宝“包袱”的构成，表面上看，是靠了表意的深刻、新颖，这是基本的方面。在某种情况下，表达顺序的曲折、巧妙，也会使一些本来不是包袱的地方出现包袱。而在多数情况下，这二者又往往相互配合，为构成某一个包袱共同起作用。
数来宝 汉霖 说唱艺术
2009年06月09日 4:14 AM
数来宝的艺术技巧《“包袱”浅议之一》
在探讨“数来宝”这一曲种的形式特点时，曾提到它诙谐、风趣的艺术风格。基本特征就是“包袱”的存在，作品中没有“包袱”，也就没有诙谐、风趣可言；而好的包袱往往来自于对所述事物形象而细腻的描写。
数来宝 汉霖 说唱艺术
2009年06月02日 3:52 AM
数来宝的艺术技巧《描写手法之三》
在日常生活中，我们听过︰“这个人说话净兜圈子！”、“你说话别绕弯子。”之类的话。其实这两句话，或许在一般的对话中含有责怪之意。可是在数来宝的创作中，所谓“兜圈子”、“绕弯子”则是必要的营造，并表现在作者表达事物的语言技巧。
数来宝 汉霖 说唱艺术
2009年05月30日 3:45 AM
数来宝的艺术技巧《描写手法之二》
高明的数来宝叙事手法，除了对具体事物的介绍和描写外，还能有一点能够唤起听众联想，使听众感到更亲切、更容易捉摸的东西。…也就是说，作者会尽量再从另一个侧面向深、细挖掘……
数来宝 汉霖 说唱艺术
2009年05月26日 3:56 AM
数来宝的艺术技巧《描写手法之一》
“虚实兼用”和“叙事说理”，它们之间的关系很密切；“虚”能告诉人们道理，“实”则会给人以形象。如果反之我们以“实”的方法去说理，容易形成论理说教，在舞台上难以受到欢迎；而若用“虚”的方法去叙事，则往往把事叙得空洞，光有骨骼没有血肉。
数来宝 汉霖 说唱艺术
2009年05月23日 4:02 AM
数来宝的艺术技巧《选材结构之三》
一篇数来宝作品大概是由三种要素组成的；一是“主题思想”；二是“题材结构”；三是“语言唱词”。这三者可以说是数来宝作品的灵魂、躯体和血肉了！好的艺术结构，必须要有体现题材结构的贯串线；没有好的贯串线，主题内容便失去了赖以表现的基础。因此，“结构”、“贯串线”，就成了写作数来宝时，需要下大力来解决的课题。
数来宝 汉霖 说唱艺术
2009年05月19日 4:08 AM
数来宝的艺术技巧《选材结构之二》
“结构”问题对于数来宝创作尤其重要，就某一篇作品来说，它所要表现的素材往往比那些“表故事、写人物”的“故事体”曲种还要更多、更庞杂。在多数情况下，所写到的事件、情节或景象，彼此间只有松散的联系，甚至连相关事例的时间、场景也难以集中。因此，如果数来宝作品没有一个好的结构来安排或串联起这些材料，就会东一榔头西一棒槌，内容表现的杂乱无章。
数来宝 汉霖 说唱艺术
2009年05月16日 4:04 AM
数来宝的艺术技巧《选材结构之一》
创作“数来宝”的“选材”，就是决定要写什么的问题。而在选材之后，将所选的素材组织在一起，通过严密的艺术结构去表现内容，则是“选材结构”的问题。
数来宝 汉霖 说唱艺术
2009年05月12日 4:14 AM
数来宝的艺术技巧《创作体会》
“数来宝”这一曲种具有强烈的群众基础，形式轻便易行，反应现实生活即时迅速，是一般曲种所无法比拟的。它适于歌诵新人新事，也能讽刺、揭露反面的、落后的现象；它既能叙事抒情，又能表演带有故事性的题材；甚至还兼有新闻报导的某些功能，可以直接进行宣传活动。总之，它所表现的内容，范围相当广阔。
数来宝 汉霖 说唱艺术
2009年05月09日 4:09 AM
数来宝的艺术技巧《格律严整之二》
为什么“数来宝”的语言格律向来是以“六、七单尾对韵句”作为代表，而不是以实际上并存的“七字单尾句”作为数来宝所确定的格律形式呢？…这是因为在传统作艺上，数来宝必须要即兴演唱，唱词虽然基本上已经有某些套子能用，可基本上还要靠演员依情、依理、依景、依题来现编现唱。编词时不仅要按题出词，编得对；还要对答如流，编得快。
数来宝 汉霖 说唱艺术
2009年05月05日 4:03 AM
数来宝的艺术技巧《格律严整之一》
“数来宝”的语言是讲求格律的，语言格律化是文学艺术活动中的一种现象，但它首先是人民群众生活中的一种现象，本身来源于民间的生活语言。例如不少民谣、童谣、谚语都是有格律的。
数来宝 汉霖 说唱艺术
2009年05月02日 5:07 AM
数来宝的艺术技巧《诙谐和风趣》
在全中国几百个曲种中，除相声、评书、评话以及其他少数几个形式外，绝大部分的曲艺需要运用格律化的语言表达其内容，数来宝也不例外。它用节奏、韵味的谐和悦耳，给人好的感受；避免句子格式不规律、韵律不谐和，使人听着别扭。传统数来宝主要是靠“数﹙说﹚”，而且说出来的语言要求格律化，使欣赏者能感觉到艺术的美，以协助观众了解作品中的思想内容。
数来宝 汉霖 说唱艺术
2009年04月28日 3:57 AM
数来宝的艺术技巧《叙事说理》
数来宝作为文学艺术中的一种形式，表现内容的主要方法是“叙事说理”，它是个形似“叙事诗”一类的文艺品种。剧作家体会到，数来宝这种曲种，比起那些严谨故事结构，还要先突出人物形象的某些曲种，在创作上能够反映的题材更广泛，更易于迅速的反应现实。
数来宝 汉霖 说唱艺术
2009年04月25日 3:52 AM
数来宝的艺术技巧《形式特点之四》
在艺术发展的过程中，相似的艺术互相间总会有所影响和借鉴，尤其是“数来宝”和“快板”这两个极其相近的曲种，这种情形就更多了。例如，在语言格律中，快板也出现过数来宝所用的“对韵句”的写法。至于在唱词节奏、板式唱法、以及节子板伴奏唱词等方面，两者间相互借鉴和汲取，就更是常见的事了。
数来宝 汉霖 说唱艺术
2009年04月21日 4:05 AM
数来宝的艺术技巧《形式特点之三》
数来宝艺人加入小戏棚之后，一方面要把以往的唱词片段加工整理，又要自己动手或请人帮助编写新的唱段，以丰富上演的曲目和充实自己的作艺内容。因此许多数来宝的作品都是在进入小戏棚之后产生的。这些作品很可惜的因为表现内容的需要，以及作艺形式的改变，已经见不到那种“即兴演唱”的特点了，只剩下开门见山的叙事、抒情；此一时期的作品内容没有完整严谨的故事结构，关于人物也不注重...
数来宝 汉霖 说唱艺术
2009年04月18日 4:00 AM
数来宝的艺术技巧《形式特点之二》
“数来宝”从沿街卖唱开始，进而发展到“撂地”演唱的阶段。后来，它又进入了小戏棚，在清末民初之际成了游艺场所的正式演出节目，这时才有了不再走街串巷的数来宝艺人。在这之后的一、二十年间，数来宝这一曲种又被搬上了舞台，发展成一种更为完整和更具特色的曲艺品种，正式现身于曲坛。
数来宝 汉霖 说唱艺术
2009年04月14日 3:44 AM
数来宝的艺术技巧《形式特点之一》
数来宝这一名称来源，和它的原始作艺形式有关。艺人们为商号、店铺所演唱的内容，主要是宣扬该商店的行业特点，夸耀其产品齐全、货真物美，以及生意兴隆、财源茂盛等等。他们凭借自己对各行各业的广泛知识，以把店主人唱得高兴、多给点钱为目的；为了讨得店主人高兴，所以往往会把店里经营的商品，唱得比实有货物更齐全、更丰富，使店主人感到，经艺人这么一“数”，他的店中犹如“来”﹙...
数来宝 汉霖 说唱艺术
2009年04月11日 3:31 AM
数来宝的艺术技巧《前言》
说唱艺术教本系列之《数来宝的艺术技巧》：本部分将系统深入“数来宝”这一曲艺艺术形式的特点，以及探讨研究创作规律与演唱技巧。著名曲艺表演艺术家高元钧、高凤山二位曾说：这部分对于数来宝“语言格律”的提法，关于数来宝“叙事说理”的创作规律的概括，都有其精到之处。在论述数来宝的演唱技巧时所阐述的八种“板式”，十二字技巧和三种唱法，皆点出了数来宝演唱技巧的本质特点。对...
数来宝 汉霖 说唱艺术
2009年04月07日 3:48 PM
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