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好喜欢看山的倒影──在水中。好希望能类化移情那些倒影──在画中。一镜平波，蓝山绿水相互辉映，黄树在此始终不遑多让，也显得明丽照人。土地公祠后面的小土堆旁，长满了美人蕉。这些无主的美人蕉虽然乏人照顾，却照样长得郁郁盛盛，兀自开着无人欣赏的一地高高低低、深深浅浅的黄花红花。“退休后，找个三两知己，一齐到xx山脚下共买一块地，大家永远做邻居。建一幢小木屋，种几棵果树，植几株芭蕉；屋后挖一个小池子，养几条鱼，有空就去看看它们。围墙下莳几种菜蔬，绝不喷农药，保证零污染，另一边铺上朝鲜草，摆几个茶几，可以在树底下喝喝茶、看看书、在草地上打打滚。……过个恬静平和的下半辈子。”大概从来很少画国画的人画像我们这种画吧。整幅画由几个大色块构成，绝少线条。传统山水画久了，有一种瓶颈；有一种倦怠；画来画去似乎觉得公式化了、形式化了。不免心里着急，总想突破！尤其是近些年来常遇友人诘问“中国画的前途在哪里”时，心情更加沉重。月桃花开的纷纭烂漫，茸茸的主花瓣露出深邃的内衬里，朱黄白三色搭配得极为精致而和谐。本图采“S”型构图。所有的树都采用“拓印”法来完成。画就之后再上色、添枝加干。像这种地形在桃竹苗三县所在多有。丘陵地的特征就在于地形起伏不大，但却多彩多姿，尤其是在有溪流湖涘的地方更是多貌多变，可观可赏。这幅画是传统构图，但不全然使用传统的材质——先用黑沙喷胶流水架构画面。俟全干后再上墨、加彩，小心收拾。我的家乡——桃园县观音乡大堀村、蓝埔村一带，这些年来时兴种植荷花。夏日期间，吸引了大批观光客，赏荷人潮不断涌入，异常热闹。
