对新庄人来说，可能有许多人有不知道中平公园在哪里，这个小公园隐藏在一条小巷内，它的四周刚好被新泰游泳池、新庄高中、文化艺术中心和民宅所包围 ，我喜欢他的幽静和明亮，喜欢骑着脚踏车来此闲逛看看这里的花草树木，同时瞻养我就读师大时的恩师李石樵老师铜像，对这一座伫立在公园内的雕像有着一份特殊的情感，在我担任新庄高中一年级的美术课程中“认识在地艺术家”单元，李石樵老师就成了最佳男主角，因为他就是新庄的“艺术之光”，希望学子们能珍惜这份情缘。
取景与构图说明：
在风景画的创作时，我总想将画面延伸出多层次的空间，创造出能深入画中的心境，所以延伸的步道、曲折的田默、小溪我都不会放过；因此在这里构图时，我便将铜像放置在画面中的右边，左边是一条深入画中的林荫小径，仿佛是一条朝圣的山道，当观赏者在视觉的引领下走入林荫小径的同时，也正净化俗心、沉淀凡务，当视线移转到右侧时方能瞻仰李大师崇高的法相与尊容。
创作的步骤：
我希欢用2B的铅笔来打稿，在轻重的腕力下表现出深浅的轮廓线条；图中我将中平公园的大石头稍稍的移往左侧，以便保有较为开阔明亮的草地来对比绿意盎然的群树和幽暗的步道小径。
当我把大排刷将画面刷上第一层水后， 我开时铺陈各个区块的基本色调，任由颜色与水分在纸上自由流动、扩散，对于画中一些不确定造型的树林和草地花丛先染上一层颜色，大体上以胡克绿、黄赭、岱赭等，依不同比例画出不同层次的绿色，这时我小心的避开雕像和大石头，留下水彩纸原有的白底，并且画上花丛的朱红色。
待底层颜色稍干后，用灰蓝色（群青调入一些岱赭）画远处的林口台地，留下远景较亮的舞台大棚顶和竿柱等；接着用岱赭和胡克绿调色，以干笔轻轻的刷出雕像后方的细叶榄仁树的春天嫩叶，在这个时节的树形中有较多透空处，要小心的留下空间，让视觉可以穿透树群到远处，也让画面的空间纵深得以延伸。
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继续的点染绿树，左边的树林交织重叠出一大片深浅不一的绿色，我以多层次的重叠留下一些笔触 ，同时也刻意在局部晕染时将画板竖起，让部分的色彩往下流动产生自然性趣味，在树林下方，我刻意的保留穿透到远处的明亮空间，同时留下近景较亮的大树干。
我用兰竹笔（水墨画的用笔，我喜欢用来画水彩）转动开岔后的干笔来点画矮树丛、花丛、草地的暗处，让他们因为深浅的层次产生明暗的立体感，同时以横笔触的紫灰色来画出小径路面上的阴影和铜像的暗处。
勾画树干与树枝是画树最重要的成败关键；就是如何来表现树的立体感和前后关系，因为树是具有往四面八方拓展延伸的枝枒，并生长出绿叶，我们可以观察到大部分的树种，都会在每一分岔的枝枒上形成生长出绿叶的集团，这些聚合在一起的绿叶就形成一个群体单位，在自然的光线下会有受光的亮处和背光的暗处，一棵树是拥有无数的上下左右前后高低分布的集团来组合成树的形状；要以同样的绿色明暗表现这些集团的前后空间显然较为困难，我认为并不需太在意这些变化，而是在最后勾画的树枝时来表现才是最关键的程序，便足以让树群的关系呈现出来，也就是说画树枝、树干比对树叶的描写来的重要。
左处的树群是整幅作品中最重要的部分了，我先以焦茶的暗色来勾画细枝，以表现深藏在叶丛间不受光的枝干，同时注意树由下往上生长由粗到细的原则；表现叶丛遮掩后方的树枝时要让线条中断，交错与分叉的枝条让树更有空间感。
前景的几棵大树，我用心的以小笔干刷来描写他的圆柱体结构和转折的肌理。
在最后的细部整理时，加深花丛、草丛的暗处、勾画石头上的中平公园刻字后完成作品。
作品完成图：
(图文由中华亚太水彩艺术协会提供)
(http://www.dajiyuan.com)
