故事的秘密：寫在劇本之前的關鍵練習(2)
甘道夫是英國作家約翰．羅納德．魯埃爾．托爾金的史詩奇幻小說魔戒中的人物。（公有領域）
（接前文）
近幾年許多偶像劇當道，甚至到了一窩蜂的地步，擔任亞洲電視獎評審時，看了好多中國的電視劇，幾乎都是俊男美女的故事，相愛總是會遇到許多波折，不出貧富階級差距、小三小王亂竄、家庭長輩阻礙、一連串的意外、誤會等等，都套上了常見的愛情故事戲碼（讓我想起台灣七○年代的愛情電影），該有的衝突應有盡有，為何仍顯得貧乏蒼白？再如前陣子東南亞國家流行警匪片，好多場面動作製作的都不含糊，在高速公路上競逐，在工廠裡群鬥，在槍林彈雨中肉搏……但這些都是背景，場面可以嚇人可以震撼，但它就只是背景，烘托出了危機的存在，可以加分但卻不是故事動人的核心。
故事的核心價值是人在故事背景（困境）前的行為、選擇與思想所建構出的生命價值。如真愛、勇氣、正義等等的普世價值，如何幫助主角從困境中解脫、成長，當然也有可能是殞落或犧牲。
近年一些引起全球矚目的優秀電影作品，我們試著解剖它的故事，先別管卡司和結局，想想你為何而感動？
例如好萊塢大片《星際效應》（Interstellar），表面看來是地球即將毀滅，一段想要移民太空的冒險故事，有愛因斯坦、霍金的學說背景，也有常聽到卻根本搞不懂的黑洞、蟲洞理論，有很厲害的電影特效和動畫，還有大卡司大導演。但是裡面哪些元素讓你感動呢？
如果沒了男主角對家人（兒女）的愛；沒有女太空人對愛人的追尋與信任；沒有博士為了私心隱瞞了最重要的秘密；沒有前一位太空人為了求生存而設下的騙局；沒有冰冷的機器人對人類的效忠與付出，還要不時的耍點小幽默。想想，如果抽掉這些人性情感上的鋪陳和衝突，這上億美金的大製作，到底還剩下什麼？是特效、動畫、愛因斯坦、霍金、地球毀滅論讓你感動嗎？不是吧！
應是愛讓人感動，是父親拚了命要回來地球，想盡辦法傳遞訊息密碼救人，是女太空人相信愛人還在等她；是自私無情讓你生氣，是謊言背叛讓你錯愕緊張，是無私犧牲讓你難過…… 而這些就是故事的關鍵。
再試著切開賣座電影《魔戒》（The Lord of the Rings），簡單說，就是一段不折不扣的冒險除魔旅程。
先停格一下！
暫且把壞人、怪獸、壞巫師搬一邊，先來看看這一枚不起眼的戒指，和一群各懷心事的除魔團隊：遊俠、哈比人、精靈、矮人……各路英雄們，想想是什麼讓你被這故事所吸引？
《魔戒》是人性慾望的象徵和投射，而每一位角色，從精靈、哈比人……到咕嚕，作者又在他們身上各自貼上了哪些人性上的符號和特色？不能重複，要各自在故事上建功。每一段生死歷劫的過程、醜陋的怪物，通常都只是幌子，像是懸吊起一幅熱鬧的舞台畫板，而真正要上戲的，其實是角色們內心對生死的恐懼、對權力慾望的嚮往和抗拒，以及對於友情、愛情、親情的犧牲與付出！於是到了故事最後，就算沒有怪物來阻礙了，哈比人佛羅多自己站在火山口時，所要面對的最大敵人，依然是自己的慾望！
如果這部電影抽掉了這些人性上的矛盾糾葛和慾望的拉鋸，光是靠著一路冒險打怪物，那大概只能成為低階的電玩遊戲，不是嗎？！
近年在上故事課時，要同學們延伸出更多的人物細節反應時，通常需要花更多時間去引導和想像。
其實一個故事的好壞，關鍵的成敗因素之一，經常就落在作者對筆下角色的塑造刻劃上。多數寫故事的人，尤其是新手，特別急於在形式上炫技，而老手則容易流於固定模式的套招，不自覺充斥著想當然爾的對話和行為模式，反而限制了故事發展和動人之處。
沒有細節、缺少特色、主軸模糊、人物扁平、結構鬆散，幾乎成為說明一則失敗故事的基本評論了。
角色的塑造刻畫，應該是對人類情感、行為特質的歸納和觀察。這功課很難是繳學費上幾堂課就能學到的經驗內容，但說難也沒有想像的難，其實最粗淺的練習，在我們每天的日常生活中都可以隨時啟動，例如搭乘捷運、公車時，或是在餐廳等人，哪怕是糟糕的塞車狀況，都有窗外的人可以看，眼前一個個「角色」，都是你可以觀察練習的對象。不妨試著讓自己練習寫下福爾摩斯式的人物觀察筆記。@（未完，待續）
──節錄自《故事的秘密：寫在劇本之前的關鍵練習》／（大塊文化 提供）
責任編輯：李梅
