权贵的代言人：“金色”提香（Tiziano Vecellio）1490～1576年
一、生平
提香是意大利“威尼斯画派”中最具影响力的画家。1488年（一说1490年）生于意大利北部的皮耶韦．迪卡多雷（Pieve di Cadore）。9岁赴威尼斯学艺，曾是乔凡尼．贝利尼(Giovanni Bellini)的学生，和师兄吉奥乔尼(Giorgione of Castelfranco，1477-1510)密切合作，深受其影响，因此要将吉奥乔尼与青年提香的绘画加以区别，实际上是非常困难的。提香在15l0年吉奥乔尼逝世后才独立工作。1513年他接替乔凡尼．贝利尼，担任威尼斯政府的官方画家，从此成为“威尼斯画派”的领袖。提香深受上流社会的恩宠，权贵们竞相与其交往，不是与其通信，就是求画。所有到威尼斯的亲王贵族们、学者与名流，都一定会去拜访他。提香不仅曾应教宗保罗三世到罗马画了许多肖像画，1533年接受西班牙兼神圣罗马帝国帝王查理五世（1516～1556）接见，被封为“帝王的画像师”，并授与伯爵头衔，之后提香一直为哈布斯堡王朝作画。不过提香一生主要的活动地点始终还是在威尼斯。1545～1546年，那是他仅有的一次罗马之行，居住在梵谛冈的贝维德雷宫(Belvedere Palace)。这是提香第一次能够亲眼目睹古代罗马的考古遗迹以及米开朗基罗、拉斐尔、塞巴斯蒂亚诺(Sebastiano del Piombo)等人创作的文艺复兴时期杰作。1548 年和 1551年提香两次赴德国的奥格斯堡工作完成最著名的《查理五世帝王在米尔贝格》(Emperor Charles V at Muhlberg)骑马像与《菲力二世》（King Philip II）。提香于1551年回到威尼斯，之后就在那里度过余生，只在夏季回到他的故乡皮耶韦．卡多尔。在最后的25年中，他在绘制画作和研究新技法方面仍是不遗余力。1576年当威尼斯正处于瘟疫肆虐之时，提香因照顾得病的儿子也感染黑死病，而在8月27日去世，享年94岁，经历过3个国王、14个主教与14个市长的统治时期。由于提香向来与这些显要互动良好，加上艺术上的成就非凡，威尼斯政府竟然破例：并未将死于传染病的提香葬于公墓，而是遵从他的遗愿，安葬在圣玛利亚‧得‧弗拉雷教堂。
二、创作分期与绘画特点
提香在文艺复兴画坛活跃六十余年，作品遍及西欧各国，他的作品之丰富，在文艺复兴美术家中堪称独步。一般都认为提香个人风格形成以后，终生变化不大，这可能与他的生活优渥以及威尼斯的政治局势比较稳定有关。事实上，他各期创作仍有其差异，尤以晚期突破甚大。
以下是提香绘画生涯的分期与特点介绍：
★早期：
提香在15l0～1520年的作品可归入早期创作阶段。主要作品《人的三个年龄》、《神圣与世俗之爱》虽然是吉奥乔尼式的田园寓意画，但是其中展现的写实功力与色彩的表现力，与之后《花神》一样广受好评，而《圣母升天》的特殊构图与展现的人物动感，可视为提香绘画风格的一个重要的里程碑。
★中期：
提香的中期的创作包括1520～1540年的作品。提香自从在1513年因缘际会的接替乔凡尼．贝利尼，担任威尼斯政府的官方画家后，一路画途顺遂。他的画作委托人主要是威尼斯的显要与西欧各国的王公贵族。提香分别在费拉拉（Ferrara）、曼图瓦（Mantua）和乌尔比诺（Urbino）担任宫廷画家，绘制了几幅以神话为主题的杰作；提香也在1530年查理五世加冕为神圣罗马帝王时，应召前往波隆那（Bologna）为查理五世画像。整体而言，中期展现的特色是华丽明亮，充满活力，世俗的气氛浓厚。这时期的代表作有：《佩萨罗圣母》（1519～1526）、《圣母子与圣凯瑟琳和野兔》（1530）、《圣母参拜神庙》（1534～1538）、《乌尔比诺的维纳斯》（1538）、《牵猎犬的查理五世》(1532～1533)等。
★晚期：
从1540年至1576年逝世，是提香的晚期创作阶段。在这个阶段，提香对于绘画的构图方式、主题的选择、色调的呈现与笔触的表达都有了更深层的思索与反省，画风与之前的细腻华美迥然不同，差异性之大让评论家都不敢相信画作是出自于同一人之手。
大约1540年时，有两位颇具影响力的艺评家法兰契斯科．萨尔维亚提（Francesco Salviati）与乔治．瓦萨利将佛罗伦斯与罗马从1520年开始发展的一种称为“矫饰主义”的新画风介绍到威尼斯，引起提香的注意。提香之后创作的《戴荆冠的基督》（1542～44年）祭坛画中，骚动不安的构图与人物夸张的扭曲姿势，就是加入“矫饰主义”元素的尝试之作。
为了遏止新教的壮大与改革天主教，教宗保罗三世（Pope Paul III，1534～49）在1545年开始了“特伦托会议”（The Council of Trent，1545～1563）的召开，会后决议此后教会法庭将对宗教图像的内容进行严密的控管，画家描绘宗教故事时应呈现庄严神圣的场景，并为各种美德作图解。另外，在1550年代末期，提香经历作家好友亚雷提诺．皮特罗（Aretino Pietro）与儿子欧拉契欧(Orazio)和查理五世（Carlo V）相继去世的创痛；到了1570年代，威尼斯的经济因为新航路的开辟而面临危机，鄂图曼土耳其人进攻的威胁也越来越严重。上述这些事件都深刻的影响着提香晚期的作品走向。提香开始选择能够表达人生的宿命、苦痛的神话题材，如为菲力二世所作的一系列“诗画”。至于宗教画则偏好以暗沉而层次丰富的色调呈现神圣的氛围，如《圣劳伦斯的殉道》（The martyrdom of St. Laurence，1559）、《圣杰洛姆》（St Jerome，1560）。提香在晚期也开创了新的绘画技法，他用调颜料的刀或手指为画笔，在画布上留下粗放的笔触来表达情绪的张力。如《天使报喜》（Annunciation，1559-62）、《戴荆冠的基督》(the Crown of thorns，1570)、《圣殇像》（Piet，1576）。
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