《艺苑名人传》：伟大的画家、建筑师拉斐尔的一生（五）
（接上文）
《博尔塞纳的弥撒》
随后，在继续为梵蒂冈宫各居室作画的过程中，他绘制了奥尔维耶托（Orvieto）圣体奇迹、也称博尔塞纳（Bolsena）圣体奇迹的场景【注1】。其中我们可以看到神父正在做弥撒，当他看到圣体因他的不虔诚而渗出鲜血，羞愧得面色发红。他的眼中满是畏惧，在聆听讲道的信众面前目瞪口呆、不知所措；他的手几乎在颤抖，手势透露出人在这种情形下会感到的惊恐。
在神父周围，拉斐尔画了姿态各异的许多人物，有的在做弥撒，有的跪在台阶上；所有人都为这桩怪事感到困惑不解，做出各种优美绝伦的动作；无论男女，都流露出愧疚自责的神情。一位妇女怀抱孩子坐在场景底部的地上，听到另一人向她讲述发生在神父身上的事，她以奇妙的姿态转过身，那种女性的优雅非常自然、栩栩如生。
在另一侧，他画了听弥撒的教宗儒略二世，还画了枢机主教圣乔治（Cardinal di San Giorgio）和许多其他人的肖像。他还因势乘便，在窗户旁边画了一段台阶，使得所有部分浑然一体——不，就好像如果没有窗子占去的空间，作品反而不完整了。可以这样说，在绘画场景的构思与布局方面，没人比拉斐尔更恰到好处、明确清晰，并且驾轻就熟了。
《解救圣彼得》
拉斐尔在对面墙上描绘的另一场景也体现出这种才赋，画的是圣彼得落入希律王（Herod）手中，被收入铠甲卫兵把守的监牢中。这幅画展现了他对建筑物的驾驭和对牢房形制的把握——这种判断力带给他之后的追随者更多的困惑。事实上，他的画中更多的是美感，这是因他一直致力于忠实再现故事题材，并且在画中描绘祥和美好的事物。
从这幅作品中我们可以看到：森然可怖的监狱中，老彼得被铁链绑在两名士兵中间，狱守们陷入沉睡，天使耀眼的光芒划破浓黑的夜晚，让监牢中的一切无所遁形，并将士兵的铠甲照得闪闪发亮——虽然是画出来的，那种夺目的光泽却仿佛比真的铠甲还要真实。
同样的艺术天才亦表现在圣彼得的动作姿态中。当彼得脱出锁链，在天使陪伴下离开监牢走向自由时，人们从圣徒的脸上看到一种信念，即这只是一场梦，并非现实。牢房之外全副武装的卫兵听到铁门响声，表现出惊恐错愕，一个手持火把的哨兵唤醒同伴，当他用火把照明时，火光映照在所有兵士的铠甲上；火光没有照到的地方，都笼罩在月色中。
拉斐尔将此场景画在窗子上方，让墙面显得更暗了；当你注视画面时，强光照在你的脸上，自然光与画中夜景的各种光线争相辉映；火把的青烟、天使的辉光和夜晚浓黑的阴影都是那样自然逼真，他惟妙惟肖地传达出这一精妙构思，你简直无法相信这全都是画出来的。
画中可以看到铠甲上的阴影、其它投影与反光，还有光亮中弥漫的烟气，一切都被最深暗的色调衬托得那样好，真的可以说他是大师中的大师；在描绘夜晚的所有画作中，这是最逼真、最神妙、也是举世公认最为稀有特别的一幅。（待续）
译者注：
【注1】1263年，一位德国神父——布拉格的彼得（Peter of Prague）朝圣途中在博尔塞纳落脚，他对祝圣过的面饼和酒（圣体）变成基督体血的“变质说”素有怀疑。弥撒中，他刚一念祝圣经文，就有圣血从圣体内冒出，流过手臂，又流到祭台和九折布上。教宗乌尔班四世正在奥尔维耶托，听到神父的报告宽赦了他，并下令修建了该镇的主教座堂，将浸血的九折布存入圣龛，以纪念这一神迹。
原文Life of Raffaello Da Urbino, Painter and Architect刊登于英文《大纪元时报》。
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