【大纪元2025年10月22日讯】（大纪元记者廖俪芬台湾澎湖报导）蔡志福的工作室在马公市蔡廷兰进士第县定古迹附近，一进门满是工具声。风从窗缝里钻进来，石粉在光线里飘。他说：“石头冷，手是热的，热久了就把功夫炼就起来了。”三十年来，他一直和澎湖的玄武岩对话。
“这块是西屿的石头，硬度四点多，玻璃才五度。”他一边说，一边用水冲着石料。“没有水切不下去，会出火花。”这些石头从海边捡来，有的做海龟、有的刻石斑鱼，有时也只是顺着石形，把它的样子做出来。他笑说：“雕刻要有运气，一块石头磨到最后，啪一下断了，就归零。”
他曾拜师陈世文，老师只收他一个徒弟。蔡志福说：“东西要拜师，不拜师哪懂门道？但真正让你会的，是每天做。”一开始老师说要先学会做神像二百个，没想到做得太好了，摆在门前一个一个被拿走，他开玩笑说到最后，他也不知道总共做了几个。尔后，每次推出新作品，就有企业来谈合作，让它们变成伴手礼或装置艺术，像七股的扇形盐雕也是他的作品之一。
从玄武岩到银合欢
澎湖是玄武岩的岛，也是被银合欢包围的岛。这种外来树种长得快、根深难除，每到夏天还满山毛毛虫。政府想清除，他却想“变通”。“我那时候跟他们说，不如让大家有利可图。能卖钱的东西，大家就会动手。”他把银合欢做成笔、饰品。“那时候我自己花十几万买车床学，慢慢摸索。做钢笔、做柴烧壶，还教学生怎么做。”他说，银合欢的木纹细、颜色漂亮，只是太脆，要靠经验。“这种东西看起来是外来种，其实也能变成地方特色。会做的人少，我就多教一点。”有一年他用银合欢做的笔参加全台家具设计比赛，从四百多件作品一路进到决赛第四名。“前三名都是椅子，我是笔。评审说我跳脱，那就对了。”他笑着说。
火与土的颜色
在他的玻璃柜里，有几个柴烧陶坯，表面如黄金色泽。他拿起来解释：“这是澎湖的土，火山岩多，含铁。烧到一千三百度后会自然落灰，靠近火的地方会亮，烧不到的地方就暗。”那是他与陶土艺术家许强照合作的柴烧作品。“那次烧出来金金的，许老师说他做几十年没烧过那么漂亮的澎湖土。”蔡志福说，他做陶是延伸雕刻的感觉，“澎湖的土有生命，火一烧，它就开口说话。”
刻进时间里的爱
他最常挂在嘴边的是“爱”。“艺术如果表现得好，就是爱的表现。你关心人、问候人，那也是爱。”他拿出一对石雕作品：新郎穿燕尾服跪着，新娘穿着蓬裙。他说：“我用石头来创作。石头放一亿年都不会坏，比鱼骨头还久，这样才记得久一点。”说着又笑：“雕刻不是浪漫，是要有力气的浪漫。”
教学与传承
他在学校开过课、办过研习营，但真正收过一位徒弟而已，就是菓叶社区的长照员欧阳玮蔓。“我教他们不是只会这个，学会方法，什么材料都能创作。材料会变，机器也会变，只有手不变。”但现实有时不如理想。计划停了、经费没了，他就回到工作室继续雕。“能教几个算几个，至少手艺没断。”墙上挂着他写的一句话：“人不用三分功，就想得到天下。”他说，工艺的成就在现在看不出来，“三百年后再看，也许才知道谁留下什么。”
风中的声音
工作室的桌上堆满石头、木料与工具。每一次打磨，都伴着风的声音。“澎湖的风一年吹八个月，这样也好，灰尘都被吹走了。”他笑。这些年，他从玄武岩做到银合欢，从柴烧做到铜雕。他不谈传奇，也不谈名气，只说：“我这一生，就是想让没人要的东西变有用。”石头、木头、火与土，都是他的语言。那些被风拂过的作品，也成了岛上另一种呼吸。
责任编辑：陈玟绮◇
