追忆黄金年代：莉薇娅王后的夏日三卧式餐厅

莉薇娅的《花园景观》壁画描绘出四季之美齐聚一堂的极致风采。

撰文：Mari Otsu 编译：贻萱

橡树出现在《花园景观》（Gardenscape）壁画的南侧墙面上。这是一幅环绕式壁画，覆盖了莉薇娅・德鲁西拉王后地下餐厅的四周墙壁。(Shutterstock)

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更新: 2025-06-29 10:20 AM 标签: 古罗马, 莉薇娅王后, 壁画

走入古罗马莉薇娅王后（Empress Livia）的夏日三卧式餐厅（triclinium），如同踏入一座经过精心策划的林间秘境。四面墙壁皆绘有拟真的壁画，描绘出篱笆与石栏外一片野性葱郁的林地。这种无序与有序——自然的奔放与文明的克制间的平衡，正是艺术家的用意，象征自然世界与罗马帝国在共同治理下的谐调统一。

《花园景观》（Gardenscape，约作于公元前30—前20年）是一幅环绕式壁画，覆盖于莉薇娅・德鲁西拉王后（Livia Drusilla）位于普里马波尔塔别墅（Villa at Prima Porta）地下餐厅的四面墙上，该别墅距罗马城北约7英里半。乍看之下，这幅壁画如同一幅弥漫自然氤氲的庭园画卷，实则蕴藏着丰富的象征意涵与对奥古斯都（Augustus）时期神话的呼应。《花园景观》颂扬了奥古斯都时代的核心理念，包括繁荣昌盛、对自然的掌控与神圣秩序，同时也传递出唯有王室成员才能领会的隐秘寓意。

如今陈列于罗马国立博物馆马西莫宫（Palazzo Massimo）的这幅庭园壁画，最初唤起的是一种宁静安详的感觉。莉薇娅・德鲁西拉（公元前59年—公元29年）为罗马首位帝王奥古斯都之妻，自公元前27年至公元14年为王后。据古罗马历史学家苏埃托尼乌斯（Suetonius）记载，莉薇娅在公元前39年与其第二任丈夫奥古斯都成婚后，便定居于这座装潢华美的乡间别墅。

这幅壁画不仅作为空间装饰，更体现了罗马上流阶层的宴饮文化——在微风拂面的花园幻景中享用盛宴，追求的不仅是味觉的飨宴，更是精神与美感的沉浸。

罗马式宴饮体验

对古罗马人而言，宴饮不仅是为了满足基本生理需求，更是一种承载深远政治意涵的社交传统。三卧式餐厅通常设有三张卧榻，呈U字形排列，可容纳六至九位宾客。用餐时，宾客面左侧躺，以右手取食。菜肴通常包括开胃前菜（gustatio），如贝类、蔬菜与鸡蛋；主菜（mensae primae）则为红肉类，餐后甜点（mensae secundae）多为坚果与水果，佐以酒浆、糖浆或蜂蜜调味。

莉薇娅的地下三卧式餐厅，长约40英尺、宽20英尺，拱形穹顶之下绘有著名的《花园景观》壁画。在这一密闭空间中，壁画营造出宛如户外花园的幻象景致，巧妙运用线性透视与空气透视技法，使房间的边界消融隐没，表象与真实的分别也随之模糊。

这类精致的宴席往往持续数小时，期间伴随类似酒宴（symposium）的讨论与交流。莉薇娅王后的宾客多为罗马贵族阶层，包括显赫的元老与政务官，以及知识与文化界的重要人物。在她的夏日三卧式餐厅中，用餐体验本身即是一场精心安排的社交仪式，权力与关系的微妙运作，就在那如梦似幻的花园壁画背景中悄然展开。

第二风格壁画

19世纪德国艺术史学家奥古斯特‧马乌（August Mau）根据从古城庞贝出土、跨越两百多年的壁画，创立了罗马壁画的分类体系。公元79年维苏威火山爆发时，庞贝被火山灰掩埋，壁画因此得以完整保存。《花园景观》是第二风格“景窗式”（picture-window，又称幻觉风格、建筑式。——译者注）庞贝壁画的典范，其特点在于营造出一种视错觉，使观者仿佛透过窗户窥见另一个空间。

“花园景观”的前景是一道柳条编织的篱笆，北侧与南侧墙壁的中央各有一个开口。篱笆之外是一条修剪整齐的小径，另一侧则由石制护栏环绕。沿着小径，常春藤、紫罗兰、对开蕨与鸢尾花在石墙凹入部分（壁龛）两侧展现着风姿。

石制护栏之外是一片野生树丛，长满了野性十足的树木、灌木与花卉，与前景整齐划一的景致形成鲜明对照。艺术家巧妙地在杂乱与精致之间取得平衡，利用色调与空气透视的笔触，营造出背景逐渐淡去的错觉。这与前方小径、护栏及柳条篱笆的鲜明轮廓和细腻质感形成强烈对比。大量色彩缤纷的金翅鸟、云雀、亚麻雀与喜鹊点缀其间，为画面增添韵律感。

整幅作品共有六个“壁龛”，每个壁龛展示一棵不同的树木——南墙是橡树，北墙为松树，东西墙则分别种植一种常绿云杉。护栏上的三种不同浮雕图案——交叉格纹、蜂巢纹与菱形纹分别对应一种树木。

侧墙上夹在木梨与石榴树之间的云杉树局部。墙面上方的壁画残片，原本绘于拱形穹顶上。（公有领域）

艺术典故

南墙中央描绘的橡树，是《花园景观》唤起古罗马神话与象征意象的典型例证。根据古罗马史家李维（Livy ）的记载，罗马的创建者与首任国王罗慕路斯（Romulus），在卡庇托林山的一棵神圣橡树脚下建造了罗马的第一座神庙——朱比特‧费雷特里乌斯神庙（Temple of Jupiter Feretrius），该神庙收藏着“丰富的战利品”（spolia opima）。

修复朱比特‧费雷特里乌斯神庙与奎里努斯神庙（Temple of Quirinus），是奥古斯都大帝的重要功绩之一。因此，藉由唤起罗马建城初期的神圣橡树意象，奥古斯都将自己与古城创建者罗慕路斯相连结，同时宣示他新开创的黄金时代。

莉薇娅《花园景观》中有序与无序的并置，与“奥古斯都和平祭坛”（Ara Pacis Augustae）的结构相呼应。罗马元老院于公元前13年委托建造此大理石祭坛，以颂扬奥古斯都大帝所带来的“罗马和平”（Pax Romana）——一个和平稳定的黄金时代。祭坛上饰有精致的浅浮雕，描绘王室游行、罗马建城的神话场景及花卉纹饰。

罗马“奥古斯都和平祭坛”上覆盖着神话场景与花卉纹饰的浅浮雕。(Shutterstock)

“普里马波尔塔的奥古斯都”（Augustus of Prima Porta）雕像出土于花园壁画房间的入口附近。奥古斯都呈对立步姿势（contrapposto），右手伸出并高举，摆出“演说姿势”（adlocutio）。透过此姿态，奥古斯都将自身形象与希腊理想雕塑如《矛手》（Doryphoros）相连结。他身着华丽装饰的军服胸甲，讲述着自身的丰功伟业，彰显其受神恩庇佑及外交上的成功。