【大纪元6月1日讯】
行书女萝绣石壁五言诗条幅
女萝绣石壁。溪水青濛濛。
紫葛蔓黄花。娟娟寒露中。
朝饮花上露。夜卧松下风。
云英化为水。光彩与我同。
日月荡精魄。寥寥天府空。
款─其昌
印─太史氏董其昌氏
董其昌（一五五五～一六三六），字玄宰，号思白，香光居士，江苏华亭人，明万历十七年（一五八九）进士，历任皇长子朱常洛（明光宗）讲官，湖广学政，本寺卿，南京礼部尚书，任湖广学政时，因不肯接受私下请托，而为势家所怨，不得已而自请辞职，后虽复出，并累官至礼部尚书，然而当时朝政为宦官所把持，党祸酷烈，其昌逾年即告归返家。
其昌晚年有过当时卿绅惯有的专横行径，万历四十四年（一六一六），有几个女子至董府鸣冤，遭到凌辱和毒打，闹得当地民情泪愤，后乱民闯入董家纵火烧屋，抢掠两日散去，其昌全家幸免于难，家宅却被夷为平地，且家中许多珍贵书画藏品已荡然无存，其损失永远无法弥补。
其昌天才俊逸，少负重名，书画俱善，尤其是书法，曾自述其苦练原因，于十七岁时与本家兄弟同赴松江府学考试，其昌自恃才高必能夺魁，结果却由本家兄弟列第一，其昌屈居第二，因主考认为他才学虽好，但书法不佳，其昌铭记于心，发奋要以书法出人头地，故取资博洽，初学颜真卿，转法虞世南，上追钟王，间参李邕，徐浩，杨凝式，中年后改学宋四家和元赵孟頫，集古人之大成，融会后更有突破，自出机抒，其行书秀逸中含苍劲，分布疏朗，风神潇洒，为时人所重，称为“董体”，影响及于清代书坛二百年，曾自与赵孟頫相比，说道：“赵孟頫的字因熟而得俗态，我的字则因生而得秀色。”包世臣曾评其书说：“董其昌字于秀美中带有古雅平淡之色，是书家中的朴学。”李日华评道：“宗伯书法圆劲苍秀，兼有颜骨赵姿，而顾盼雄毅，加精彩焉。”其画则学董源，巨然，而自成一家；并分古代山水画为“南北宗”，无论是画风或书论，对后世皆有深远的影响。著有＜容台集＞、＜画襌室随笔＞、＜画旨＞等。
《赏析》
这件行书轴书于金笺纸上，长期的悬挂或展收过程，使品相略嫌残损，但是细观之下，字迹完整，提按使转清晰可辨，算是董其昌标准的行书体。
董其昌学古功力极深，并精鉴字画，在明末时堪称大家，众所周知，自不待言。究其书风以醇雅胜，尚法王羲之、颜真卿及米南宫为多，却不为古法所囿，融摄以后自成一家，殊为不易。其关键在于学古人不着力于形似而重神似所致，堪为书家在学习古法时的精神典范。
这件作品，可以感觉到字距与行距的空阔疏朗，由于董其昌极强调起收笔的映带节奏，使得字里行间不玫于太过凋疏乏弱。另外董氏行笔更重提按使转，以使笔笔能中锋圆劲，因此虽然初看秀润姿媚，精彩处却绵里裹针，印证了秦祖永所谓的“潇洒出尘，风神超逸”的襌境，此也是清初其他习董派所难能企及的妙境。
董其昌所强调的“以动利取势，以虚和取韵”的美感，在这件作品中，的确也令人体会到了。如“中、朝”二字的连绵，笔势劲利，节奏明快，这种快速提笔而不断井迅速连笔的技巧，可以说董其昌达到如火纯青的地步。无怪乎他“不复以文征仲，祝希哲置之眼角”的自负。虽然论者也常有些非议。如康有为言：“香光虽负盛名，然如休粮道士，神气寒俭。若遇大将军整军厉武，壁垒摩天，旌旗变色者，必裹足不敢下山矣。”当然是用最高标准来评断董书的。在故宫博物院藏有董其昌七言绝句轴，近六尺长，用笔疾涩，气势雄强，可见董书也深谙“狮子捉象，以全力赴之”的技法，董其昌对于书学的自觉深度，就算是活在当代，恐怕亦仍坚持着他那对于书道襌观的体察，而无畏于书坛中旌旗变色的大将军。
（黄智阳）
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