上海流行歌曲风貌：都市弄堂曲 浮生之歌
1928年的上海外滩，图右下角建筑为欧战纪念碑。（公有领域）
今日一般人对1930、1940年代上海流行歌曲可能封存着鸳鸯蝴蝶、儿女情长的印象。的确，以爱情为主调的“桃花派”歌曲的情调符合当代上海都市常民的心理和情感需求，成了上海流行歌曲最大的一支，然而，如果打开上海流行歌曲的歌匣，就会发现它的内涵丰藏，不是简简单单的一句鸳鸯蝴蝶、儿女情长所能涵盖。
从文学书写的角度来看，上海的时代歌曲是中国流行歌曲创作的起步。当时一些歌词中展现的文学美感至今仍然令人怀旧、余韵犹存。在旧时代的文学土壤上，在东西交会时代里创出的新歌词，融入许多古典诗词的内涵、情调和语言风格，那是截然不同于现代社会土壤所孕育的歌曲词，何尝不是一园奇花开放在早期中国流行音乐的乐坛上。对听众、对读者而言，这些奇花朵朵标志着二十世纪30、40年代的文化、风尚，吐露那时代都市大众的心理情感和心声。
从上海流行歌曲中看到了那时代的词人们所展开的创作主题，不仅仅是一时的浮光片羽而已。若把当时的歌词当成浮世绘，可以品味出深深浅浅的层面，纷敷交叠，风格各殊的纹样交拓，共溶于时代的熔炉，多样多貌多彩。上海的时代歌流行曲有鸳鸯蝴蝶爱情花园里的咏叹调，也有寄寓时代暗喻社会的心声，也有生命的讴歌，也透出抚今追昔的沧桑味。
歌曲词家：多才多艺 辞采万千披风骨
上海流行歌曲主要的词家辞采万千、气力万钧，歌词内涵融合文学与歌谣曲艺手法，表情多元多貌；多数用词文白交织也有白话素描，感情或委婉或火热；声情或低回或激昂。歌曲词人透过歌词咏诉爱情衷曲，寄怀家园和国家民族的未来，关照了社会现象，也感怀了恒古的生命主题。许多国学底蕴深厚的文人歌词家，且善以传统文学中“香草美人”的比兴暗喻手法，在上海四面敌人环伺宛如“孤岛”的危境中，以爱情形象暗喻传达爱国心志，鼓舞民心。
1930、1940年代多才多艺的流行歌曲的词人，站在中国传统文学和民间曲艺的沃土上，乘电影西风扶摇飞翔，纵洒才情、吐露真情，赋予电影歌曲的歌词多样多采的风格，敷丽上海流行歌曲的风貌，领航了一代中国流行歌曲。
深入歌词的主题内容，可以发现流派的分野和争逐，在上海流行歌曲的领域并不明显（注），主要还是以作词家的个别风格为重和电影的情境需要而生，多才多艺是他们普遍的特色。1930、1940年代的主要作词家许多怀藏深厚的传统文学的底蕴，也有的敏觉善描时代风情，而且不少词家的创作也常是一人多貌。很多大家兼善词曲，不少人深谙民谣曲艺、中西曲艺，甚至也是歌唱能手。这些上海流行歌曲词人的创作特色，眉目鲜明，风情灿然，情韵深远；若论精神气概也能见藏龙卧虎，不少人怀有以歌报国之志，为广大生民而歌。
三十年代中国在急速走向工商现代化的转变过程中，在租界十里洋场中西杂处的租界文化里，必然孕育出不同于传统也不同于今日的生活风貌和生命情感。歌曲来自生活的抒发，文学来自生命的体验。在那个时代的流行歌曲中，理应可以找到相对照的文化脉络与内涵，同时，呈现出曲词文人与时代文化交织互动，酝出的生命中的典丽与流华。
（以后的篇章将介绍上海流行歌曲的重要词人，剪影他们典藏在岁月中的典丽与流华风貌。）
注：刘星研究中国流行歌曲源流，概分上海时期的歌曲流派，指出黎锦晖领导的“黎派──桃花派”和当时的严肃音乐“学院派”，以及抗日的“救亡派”，形成音乐界的三大派别。＠*
责任编辑：方沛
