1958 Sky House
由四根立柱撐起浮在半空中的樓板，四周是猶如陽台的迴廊，以外側為木製擋雨板，內側裝上玻璃窗的方式，雙重防護室內空間。上方是貝殼形混凝土天花板，下方是一整片沒有梁柱的正方形空間（7.2×7.2m）。
菊竹三十歲那年打造出自宅「Sky House」。參考完工當時的雜誌報導，屋內擺置著餐桌、床等家具，顯然已經入住。
這棟住宅也是落實日後菊竹構思的「代謝派」（能夠新陳代謝的建築與都市）一個具體之作，也就是將廚房、浴室、洗手間等用得到水的設備予以單元化，形成移動式巨型家具，當這些單元老舊時，可隨時更新替換。菊竹將這些可隨時更換的單元，稱為「move-net」，也是他與居家設備廠商共同開發的產品。
（1）位於二樓的玄關是1970年代增建的部分，最裡面的牆上有鏡子。前方是流政之設計的石雕裝飾，東光園飯店的照明設計也是出自他之手。
（2）三樓的迴廊。擋雨板不用時，可收納到壁柱內側。
（3）關上外迴廊擋雨板時的模樣。採無雙窗設計的擋雨板，到現在還是能順暢滑動。
（4）由四大塊貝殼形混凝土板組合而成的天花板。
（5）室內為7.2m×7.2m的正方形空間，天花板與拉門中間鑲上格窗。
（6）北側的壁龕是之後才增設。
（7）地板與門檻之間，設有透明間隙。
（8）抬頭看玄關旁，發現以往掛著「move-net」孩童房的痕跡。
（9）傍晚從南東側看到的外觀一景，映照出貝殼形混凝土天花板形狀。
「move-net」的概念不僅用於設備。夫妻有了小孩之後，也可以將孩童房打造成「move-net」，掛在主樓層下方（參考195頁）。
除了與水有關的「move-net」更換過幾次之外，孩童房也增設過兩個。隨著歲月流逝，撤掉孩童房，改以埋進去的方式，增建在主屋下方的庭院。菊竹的自宅具體實現他所主張的代謝派理念。
40年後依舊是年輕建築師的參考範本
這棟住宅的另一個特色，就是採取正方形平面設計，而且是沒有方位，也沒有內外之分的完整空間。
參考1950年代建築師設計的住宅平面圖，可窺知當時的主流設計是朝東西向伸展的長方形。比「Sky House」更早以正方形平面設計聞名的是，增澤洵以「最低限度住居」為題設計的自宅（1952年）。這棟正方形住宅標榜以最少的建材，打造必要的樓板面積。但由於面向南側的空間是採兩層樓高的挑高設計，所以室內還是有考慮到方位問題。既然是正方形空間就不會有這樣的顧慮，不是嗎？
1960年代，像是篠原一男設計的紙傘之家（1962年），以及磯崎新的中山邸（1964年）等，都是設計者刻意以正方形展現設計理念的住宅。1958年完工的「Sky House」顯然領先一步。
進入1970年代，毛綱毅曠的反住器（1972年），以及相田武文的涅槃之家（1972年），都是採取正方形平面設計的後現代風格住宅代表作。然而，比起正方形平面設計，這些作品更偏重立方體概念，看得出與「Sky House」在設計上有些許差異。
另一方面，1990年代由SANAA（譯註：由妹島和世、西澤立衛成立的建築事務所。）設計的S-house（1995年），以及由Atelier Bow-Wow（譯註：由塚本由晴、貝島桃代等人成立的建築事務所。）設計的Ani House（1998年）等，似乎受到「Sky House」的影響，展現不拘泥方位的設計意圖。
即便過了四十年，菊竹的早期作品還是深深影響後代年輕建築師的創作。
抵抗都市的胡亂開發
「Sky House」建於東京都文京區音羽。原本從建於斜坡的住家三樓，可以遠眺西側的廣闊美景。完工後，還能清楚看到幾年後，由丹下健三設計的東京聖瑪利亞大教堂。菊竹最喜歡工作時，看著射入屋內的夕陽。
1960年代即將結束時，因為首都高速高架公路開通，再也眺望不到廣闊美景，還伴隨著惱人的噪音問題，加上附近土地用途變更，西側蓋起高樓大廈。菊竹受訪時，曾抱怨：「現在擋雨板一整天都必須緊閉。」（摘自《代謝派建築的軌跡》INAX出版），對於都市的胡亂開發，十分不滿。
目前這房間主要用來招待客人。拜這次採訪之賜，我們參觀了屋內。以往開放的西側目前拉門緊閉，暫不開放。相反的，當初完工時半開放的東側，也就是設置「move-net」的浴室與洗手間，目前全面開放。看來開放的方位似乎根據周遭環境變化來決定。
這也正是「Sky House」採正方形平面設計的理由之一吧。面對都市的胡亂開發，這棟住宅依舊持續對抗。
Sky House
所在地 東京都文京區
結構 RC結構
樓層數 地上3層
總樓地板面積 247.34㎡
設計 菊竹清訓
結構設計 早稻田大學谷資信構造研究室
設備設計 森村設計
施工 白石建設
完工 1958年
（1）Sky House是戰後現代主義住宅的指標。
（2）由四根RC壁柱撐起浮在半空中的三樓正方形空間。←這張照片（果真是天空之家！）令人印象深刻，可惜現在斜坡下方是成排大樓，已經沒有能看見這般光景的地方了。
（3）Sky House
（4）1980年代附近土地用途變更之後，建了一整排大樓。
（5）入口的東側外觀是這樣的感覺。
（6）二樓增建玄關，加上南側斜坡被半透明的圍牆掩蓋住，已經沒了浮在半空中的感覺。
（7）完工當時
（8）Sky House的本質不是外觀，而是室內！
（9）從二樓玄關的樓梯上到三樓，首先會被迴廊的美震撼。站在由突出的屋簷與混凝土地板構成的空間，彷彿可以擷取空中的風景。It’s a sky！
（10）喔喔～Sky！
（1）為求更能有眺望全景的效果，包圍迴廊的木製拉門與壁柱的尺寸均只有1/2寬，可以完全收納於牆後。
（2）原來是這樣啊！
（3）而且木製拉門可以開關，用的是稱為「無雙窗」的傳統工法，施工非常精巧。
（4）長女菊竹雪女士為我們介紹。
（5）雖然光看迴廊就已經叫人驚嘆，其實主菜還沒上桌呢！位於三樓中央的起居室，是一處氣氛十分莊嚴，猶如聖殿的空間。
（6）哇！天花板好低！
（7）這是第一印象。坐在室內完全感受不到壁柱的存在，漂浮感的天花板彷彿覆住天空。雖然菊竹曾留下一句名言：「柱子構成了空間……」，但這間起居室顯然是「天花板構成了空間」。
（8）隔開起居室與迴廊的格窗，不只是上方與天花板隔開，下方也是做懸浮式設計，彷彿格窗也浮在半空中。
（9）雖然這棟住宅最受矚目的部分是在架空式設計，以及「move-net」（可拆卸的設備與房間）等方法論，但其實菊竹真正想要傳達的理念是：「即便是都市裡的小住宅，只要多花點功夫，也能變得這麼美。」當真是方法論＜美感。
※關於方法論的部分，請參考磯先生的文章。@
摘自 《浮動城市：日本當代建築的啟蒙導師 菊竹清訓的代謝建築時代》 商周出版社 提供
