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米芾（西元１０５１～１１０７年），字元章，號襄陽居士，鹿門居士，海岳外史。官至禮部員外郎，禮部在唐、宋又稱為「海宮舍人」，故世稱「米南宮」，本名 ，四十一歲以後才改名為芾。
米芾的書法，以廣氾吸收前人的長處為基礎，他曾敘述自己的學習過程說：余初學顏，七八歲也，字至大一幅，寫不成。見柳而慕緊結，乃學柳金剛經；久之，知出於歐，乃學歐；久之，如印板排算，乃慕褚而學之最久；又慕段季轉折肥美，八面皆全，久之，覺段全繹展蘭亭，遂並看法帖，入晉、魏平淡，棄鍾方而師師宜官，劉寬碑是也。篆便愛咀楚、石鼓文，又悟竹簡以筆 行漆，而鼎銘妙古也；老焉。其書壁以沉傳師為主，小字，大不取也，大不取也。
由此中可知米芾學者書法的過程是漫長而曲折的。他臨摹的對象由唐代顏、柳、歐、褚上溯魏晉，更遠追先秦咀楚文、石鼓文與鼎銘，其泛覽博觀、多方取資是前人所罕見的。
米芾精通前人的筆法，因此當時有人嘲笑他是「集古字」。但他在精熟古人筆法後，能擴充運用，成為自己的面目。他曾說：「既老而始成家，人見之，不知以何為祖也。」可見其深知古人法度的重要。所以在學古方面，米芾的功力無疑是最深厚的，由唐人而上溯魏晉、更上溯戰國，形成他獨特的精彩生動，跳躍逸宕的筆法，將其為人的性情與寫字時的感受發揮無遺，而每一字的結體都是古人的，每一筆的筆法都是有來歷，這也是由復古而變古的一個例証。
此為海嶽五帖中之逃暑帖，本帖不論字的結體和用筆，均有米芾個人獨特的風格，
筆態較為妍媚而溫潤，絲毫沒有放縱的筆法夾雜其間。
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