「包袱」的重要性
在探討「數來寶」這一曲種的形式特點時，曾提到它詼諧、風趣的藝術風格。基本特徵就是「包袱」的存在，作品中沒有「包袱」，也就沒有詼諧、風趣可言；而好的包袱往往來自於對所述事物形象而細膩的描寫。
寫好了「包袱」可以讓作品擁有更深刻、生動的表現，幫助觀眾在歡笑中把段子聽到底，而不致感到枯燥乏味或精力分散。一個沒有「包袱」的故事，聽眾或許會記得一些，但是有「包袱」的內容，他就會記得更深刻，甚至觀賞之後依然回味，並不斷的在回顧中加深對「包袱」的記憶和內涵理解。
何謂「包袱」
數來寶的「包袱」是指作品中能夠引起聽眾興趣，並發出笑聲的具體描寫。作品中結構好的包袱，必須能引起聽眾的笑聲，這才叫包袱。但相對的，所有聽眾的笑聲，卻不一定都來自於包袱；比如，舞台上臨時出現某些變數，引起聽眾一笑，但這不是包袱；有時演員表演時天馬行空，離開作品內容出了洋相，使聽眾笑了，這也不是包袱。
至於因為演員細膩而逼真的表演，加深了、突出了作品的表達，催化了聽眾的反應，使原本在作品中看來不是包袱的地方，也有了包袱的效果，使聽眾發出了笑聲，這是另一種因為好演員的個人魅力所形成的「演出來的包袱」。
這種情況由於他並沒有離開作品內容，反而更好的表現了作品內容，如此形成的「演技包袱」，也是有生命力的。
「包袱」條件
我們知道數來寶表現的方法是「敘事說理」，「包袱」的作用就是要把事、理敘說的更有趣；將事、理敘述的更深刻、更細微，往往又使聽眾意想不到，從而引起聽眾興趣。…也就是說，包袱真正的來源是「生活」，寫好包袱的前提，首先是對所敘事物全面而細緻的理解；作者對生活本質的深刻認識，就是寫好包袱的基礎。
數來寶中「包袱」的構成，大都離不開以下這幾個條件︰
1. 表意的深刻、新穎，突破了一般觀眾對這一事物的理解程度。
2. 表達內容的順序曲折、巧妙，超出了一般聽眾理解這一事物的思路。
3. 語言生動、形象，說出了一般聽眾所想像不到的話。
4. 唱詞格律嚴整，使聽眾感受到節奏的明快和韻味的美，而為之稱快。
「包袱」舉例
劉學智、劉洪濱在《從軍記》裡，有過這種嘗試，如甲這位主角自誇他經歷非凡的那段唱詞︰
「…
我的經歷最有趣兒，
它是蠍子拉屎——毒﹙獨﹚一份兒。
你聽了以後品品味兒，
保險你越聽越起勁兒。
它就像你十月臘冬開了暖氣兒，
它就像你六月三伏吃了冰棍兒；
它就像你娶了個媳婦辦喜事兒，
從此後再不打光棍兒，
你的愛人還給你生了個小寶貝兒。…」
原本甲介紹自己的經歷，乙認為沒意思，甲表示我的經歷與眾不同，很有意思，這樣一來一往幾句對話也就夠了。可是甲卻一連氣說了這麼多詞，而且句句扣題我的經歷有意思。他把這麼多的美事、好事，有條不紊的集中在一起，在表意上又生動、新穎的形容，這是一般聽眾所意想不到的。
其次，這段話在表達順序上的安排也很適當，先說開暖氣兒、吃冰棍兒這樣一般的美事，進一步說到娶媳婦、生孩子這樣的大喜事，一層推過一層，高度有了，在語言格律上也嚴整，充分發揮了「小轍」輕俏、跳盪、歡快的特長，增強了語言的生動與形象。
因此，連續的一段說下來，很多地方觀眾能夠為之稱快，就在演員的演唱中出現了強烈的「包袱」了。
﹙待續﹚
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