《艺苑名人传》：伟大的画家、建筑师拉斐尔的一生（九）
拉斐尔看到丢勒的铜版画，希望藉由这种艺术形式展现自己的作品，于是让博洛尼亚的马坎托尼奥（Marc’ Antonio）对这种手法进行了非常深入的研究；后者由此成为技巧杰出的铜版画大师，拉斐尔委托他为自己的早期作品制作版画，如素描《殉道婴孩》（The Innocents）、《最后晚餐》（Last Supper）、《海神》（Neptune）和《遭滚油煎熬的圣切奇莉亚》（注1）。
马坎托尼奥后来还为拉斐尔制作了其它铜版画，拉斐尔最终将这些版画交给了助手巴维耶拉（Baviera），此人曾负责照料拉斐尔至死都深爱的一位情人。拉斐尔为她画过一幅非常优美、栩栩如生的肖像。这幅画现在佛罗伦萨，为最尊贵的马提奥‧博蒂（Matteo Botti）所有，他是佛罗伦萨商人，也与所有贤能之士、特别是画家过从甚密。出于对艺术、尤其是对拉斐尔的热爱，他将其当作遗物来珍藏。
他的兄弟西蒙‧博蒂（Simon Botti）对匠师们及其艺术作品也同样尊重，我们大家都公认他是个顶有爱心的人，对本行业人士恩宠有加；我也特别敬重他，在经历漫漫人生后，我将他引为最伟大的挚友；更不用说他良好的艺术鉴赏力了。
回来说铜版画：由于拉斐尔对巴维耶拉的青睐，后来涌现了马可‧达‧拉文纳（Marco da Ravenna，注2）等一批人，使得铜版画从稀罕变得像我们今天所看到的这般丰富。随后，善于奇思妙想、展现美丽创造的乌戈‧达‧卡尔皮（Ugo da Carpi）发明了木口木刻（wood-engraving，注3）的手法——运用三块木版分别给出中间调子、高光与阴影，就能模仿以“明暗对照法”（chiaroscuro）画成的素描，这当然也是一项美妙绝伦的发明创造，大量版画亦随之出现，这将在“博洛尼亚的马坎托尼奥传”一篇中详加介绍。
随后，拉斐尔为巴勒莫（Palermo）大橄榄山修士们的修道院——叫做“圣母昏厥堂”（S. Maria dello Spasimo）——绘制了一幅基督背负十字架的木板油画，不啻为一件杰作。
画中可以看到，亵渎神的行刑者们怒气冲冲，将基督引向献身之地“髑髅山”；基督因死亡临近而痛苦难当，在十字架的重压下不支倒地，浑身浸满汗水和鲜血，他转向两位玛利亚（注4），她们正在悲痛地哭泣。维罗妮卡（Veronica）在她们中间，怀着最温柔的爱伸出双臂，向耶稣献上一块布巾（注5）。更不用说画中满是骑士步兵，他们手持“正义之旗”从耶路撒冷城门涌出，姿态各异，至为优美。
这幅面板画在完成之后、还没到达安身处之前险遭厄运，据说它被装船运往巴勒莫（Palermo），船在一场可怕的风暴中撞向礁石，船体木条都断了，所有人连同货物全都不知所终，只有这幅面板画幸免于难，它安稳地装在箱子里，被海水冲到了热那亚海岸。那里的人们打捞上岸后，发现这是件圣物，于是善加保管；它毫发无伤，因为即便是狂风骇浪，都对这样一件作品之美心存敬惜。
消息传出去后，僧侣们设法将它收回；在教宗支持下，画作完璧归赵。他们当即犒赏、而且是厚赏了那些保住它的人。于是，它再次被送上船，最后被带到西西里，安置在了巴勒莫；在此地，它的名气比“火神山”（Mount of Vulcan，注6）还大。（待续）
译者注：
【注1】应为圣菲莉思达（St Felicitas，又译腓利西塔斯），公元2世纪罗马的基督教殉道者。传说她舍身之前目睹了坚守信仰的七个儿子（“七位圣弟兄”）逐一被处死。
【注2】马可‧达‧拉文纳（1493—1527年），通常称为马可‧登泰（Marco Dente），15世纪后半叶出生于意大利拉文纳的铜版画家。他是马坎托尼奥铜版画师圈子中的杰出人物，以善于模仿名家油画着称。
【注3】相对于顺着木纹截取版材的木面木刻（Woodcut）版画，木口木刻（Wood engraving）是在致密的硬木横断面上雕刻出极为精细、明暗层次丰富的画面，尺寸一般较小。
【注4】指圣母玛利亚和抹大拉的玛利亚，后者见证了耶稣的复活。
【注5】负着十字架、头戴荆冠的耶稣蹒跚前行不支倒下，维罗妮卡（Veronica）冲破兵丁阻拦，给耶稣递上一块面纱抹面。印有耶稣血脸的这块面纱，现保存在圣彼得大教堂。
【注6】指欧洲最高、也是最著名的活火山——意大利西西里岛东侧的埃特纳火山（Mount Etna）。
原文Life of Raffaello Da Urbino, Painter and Architect刊登于英文《大纪元时报》。
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