肖像画大师：安东尼‧范戴克
对喜爱艺术和历史的人来说，安东尼‧范戴克（Anthony van Dyck）的名字与英格兰国王查理一世（King Charles I）的宫廷可说是分不开的。历史上也很少有像范戴克这样的艺术家，具备影响某一时期“流行形象”的能力。范戴克与国王的关系，理当只是艺术家生涯故事的一小部分，但他多样的职业生涯和博大深远的艺术造诣却因而经常遭到忽略。
自1618年范戴克获准以艺术家的身份成立自己的工作室，即当时所谓“独立艺术大师”（free master），加入“安特卫普圣路加公会”（Antwerp’s Guild of Saint Luke），直到42岁英年早逝，中间相隔了将近24年。他人生最后10年的时间大都在英国度过。1632年以前，他只造访过英国一次，为期四个月。范戴克在意大利和荷兰工作期间的14年，造就他成为当代最杰出的宗教艺术家和数一数二的肖像画家。
范戴克早期的艺术作品以宗教主题居多，这或许是他职业生涯中遭到忽略最多的地方。如今我们才知道，他早期著名的作品其实是在为后来精湛的肖像画铺垫。当范戴克开始他的画家生涯时，那时主要的肖像画艺术家是小汉斯‧霍尔拜因（Hans Holbein the Younger）。作为年轻的艺术家，范戴克理应遵循常见的惯例，例如，强调宗教、历史、神话或寓言等主题的创作。
画风独树一格
范戴克因曾短暂担任彼得‧保罗‧鲁本斯（Peter Paul Rubens，译注：法兰德斯画派的代表人物）的首席助理，所以他早期的宗教画作都忠实呈现鲁本斯和其导师老亨德里克‧范巴伦（Hendrick van Balen the Elder）的风格，例如作品《荆棘冠冕》（The Crowning With Thorns），就缺少他后期艺术作品的独创性。再对比两幅肖像作品《科尼利厄斯‧范德盖斯特》（Portrait of Cornelius van der Geest）（约1620年）与后来的《伊尼戈‧琼斯》（Portrait of Inigo Jones），足以看出范戴克迅速发展的超凡技艺，以及独树一格画风的关键元素。
早期佛兰芒画派（Flemishp painting，又译法兰德斯画派）的肖像画，通常背景采深色，且只有人物的上半身。虽然我们在范戴克的肖像画《伊尼戈‧琼斯》中看到的人物只有上半身，但还看到他选择用几何图形来修饰不太显眼的背景，赋予肖像更多的维度和意境。
一旦有机会接触大师学习他们的作品，范戴克很快就能发展出更具个人风格的宗教画作。新佛兰芒巴洛克画派的领袖范巴伦和鲁本斯，为范戴克奠定了兼具佛兰芒和意大利文艺复兴传统坚实的基础。然而，意大利艺术对范戴克的影响只是间接的，因为范巴伦和鲁本斯实际上都待在荷兰，只是曾经在意大利有过很短暂的学习与生活而已。在范戴克的早年时期，北欧收藏家才刚开始进口一些意大利杰出的作品，除此之外，在荷兰几乎很少能看到。
对范戴克来说幸运的是，拥有英国第14代阿伦德尔伯爵（Earl of Arundel）头衔的托马斯‧霍华德（Thomas Howard）也属这类收藏家，他非常了解横跨英吉利海峡两岸的艺术生活。他收藏超过700件作品，其中数十件钜作来自意大利大师级人物，如：科雷吉欧（Correggio）、乔尔乔内（Giorgione）、丁托列托（Tintoretto）、堤香（Titian）和威罗内塞（Veronese）等。另外，因为达‧芬奇、米开朗基罗和拉斐尔的壁画无法搬运，所以阿伦德尔伯爵收集了许多他们的预备画作品（preparatory drawings）。
促成范戴克首次重要作品委托：《英格兰国王詹姆士一世肖像》（portrait of King James I），阿伦德尔伯爵可谓功不可没。1620年，范戴克短暂造访英国，研究阿伦德尔伯爵的收藏品，接着很快就计划隔年要造访意大利。此后，范戴克就一直留在意大利直到1627年。
造就个人独特风格
范戴克到意大利之后，他的艺术造诣日臻成熟。检视作品《即将殉道的圣塞巴斯蒂安》（Saint Sebastian Bound for Martyrdom）和《圣母子与忏悔的罪人》（Virgin and Child with Repentant Sinners），能明确看出他个人风格的养成。尽管这些作品仍保有鲁本斯的恢宏气势，但范戴克开始将肖像画的人物数量减至最少，同时提高清晰度取代鲁本斯采用的缥缈薄雾感。
范戴克从未完全遵循早期肖像画家的传统。在意大利期间，他开始以大自然为背景绘制全身肖像，例如作品《埃莱娜‧格里马尔迪‧卡塔内奥侯爵夫人》（Marchesa Elena Grimaldi Cattaneo）。有趣的是，“全身描绘”和“自然背景”其实在宗教作品中相当典型；这表示范戴克描绘宗教主题的经验影响了他肖像画风格的养成。
成为著名的肖像画家
以范戴克快速养成个人艺术风格相比，他从宗教画家转型为肖像画家所需的时间更为缓慢。虽然他在意大利期间主要绘制宗教作品，他也受热那亚（Genoa）贵族委托绘制肖像，但逐渐地肖像画占所有作品的比重越来越大。在这种组合比例下，可能有助范戴克转型。1627年他回到安特卫普（Antwerp）时，已下定决心转移重心，开始向富有商人阶层推销自己。然而，接下宫廷肖像画家才是工作的最大保证。
幸运之神再次向范戴克招手。荷兰统治者伊莎贝拉‧冯‧哈布斯堡（Archduchess Isabella von Habsburg）公爵夫人热衷艺术搜藏，也是虔诚的宗教信徒。因为范戴克拥有大量作品，让他足以胜任宫廷艺术家。他以荷兰为基地，替越来越多周边国家的王室家族工作。最终成为查理一世专属的宫廷艺术家。
范戴克在移居英国相对较长时间后才底定个人艺术风格发展：以日常生活的肖像搭配广泛的自然主义背景，以此成就事业巅峰。范戴克登峰造极的艺术风格，奠基在他创作多年的叙事作品，以及历经欧洲严苛的艺术环境而得以成就。
原文：Anthony van Dyck: The Making of a Master刊登于英文《大纪元时报》。
作者：詹姆斯‧巴雷塞尔（James Baresel）是一位自由撰稿人，为《美术鉴赏家》（Fine Art Connoisseur）、《军事史》（Military History）、《克莱蒙特书评》（Claremont Review of Books）和《新东欧》（New Eastern Europe）等期刊撰稿。
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责任编辑：茉莉◇#
