说唱艺术教本系列

数来宝的艺术技巧《节子板伴奏之一》

过白口
汉霖民俗说唱艺术团提供
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在运用节子板伴奏唱词时,还有一种情况要注意;数来宝的演唱,并不全然是唱词连唱词,中间既有不少的“过口白”,还会有不少让包袱的地方,这些情况使得唱词不会一直连续的进行。基本说来,不在加入大段话白的情况下,节奏是不应中断的。

为了加强整个唱段节奏的完整性,过口白不仅要按照唱词的节奏说,而且还要与唱词的节奏连接在一起。例如︰

一、短句︰
“(原文出现白口前~)乙︰费的劲头真不小。
甲:(白)掏干啦?
乙︰掏了半天不见少。
甲:(白)白费劲儿嘛!旧北京有条龙须沟…”

配上节子板合口唱法:
“乙︰费.的(费字3/4拍,的字1/4拍)劲头(一拍)真不(一拍)小。”
甲:(白)掏干(一拍)啦?
乙︰掏.了(掏字3/4拍,了字1/4拍)半天(一拍)不见(一拍)少。
甲:(白)白费(一拍)劲儿嘛(一拍)!0旧(一拍,旧字为后起拍子占半拍)北京(一拍)有条(一拍)龙须(一拍)沟…”

当然,这种过口白要注意突出语气、口吻,因而节奏的棱角不会像“数唱”时那样鲜明,但是它的节奏却比较稳定,板槽是磁实的。

二、长句或多句︰
以上所说的是句子较短的,一次只出现一句的过口白,不论它本身的节奏安排或与唱词的统一、连贯,都比较容易做到的。问题是句子长的,或是一次出现几句的过口白,又该如何保持与演唱节奏一致的连贯性呢?例如︰

“(原文)甲︰…还有那个宝合骰子麻将牌ㄦ。
乙︰(白)真有意思。
甲︰(白)有意思。是不是给你两件留着玩ㄦ?
乙︰(白)我不要。
甲︰(白)那你说有意思。
乙︰(白)噢,这就是工业产品哪!
甲︰(白)不,有好的。
乙︰(白)是嘛?
甲︰制呢场真不赖…”

上例在中间一处连续五句“过口白”,这样如果刻板的按唱词节奏去说,势必会破坏口语化,所以必须要根据过口白的需要来打“节子点”。

如果是这种并不接近原来音节组织的过口白,说的时候节子点不停,便要控制音量,使其声音隐约出现,让“过口白”与“节子点”形成若即若离的状态。

三、节奏原则︰
另有的“过口白”,为了语气的需要,不仅要脱离唱词节奏,而且说的时候连这种隐约的“节子点”也要停下来。在这种情况下,要怎样保持节奏的一惯性与连续性呢?具体作法是︰

第一、过口白之间要衔接紧凑,不能出现过大的空隙。

第二、过口白虽然脱离了唱词节奏,节子点虽然暂时中断,但“心板”要继续进行,心中要有个节拍器,一直要按照前边的节奏敲击。

第三、过口白后边的唱词节奏和它前边的唱词节奏,在速度上要一致,不能在过口白中变速。由于失去了节子点敲击节奏的音响,说过口白时,内心节奏的速度要十分稳固。

第四、过口白后接的唱词,一定要严格的按“心板”起唱;该整拍起唱的,如果在后半拍上才张嘴;或是该半拍起唱的,却起在了心板的整拍上,这样都算是脱了板,会直接影响到节奏的完整性。

﹙本文待续﹚
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  • 会造成演奏节奏一骨节一骨节的感觉,在很大强度上与节子点的伴奏有关,例如︰
    一、一到唱词处,就不分强弱的打节子板伴奏。
    二、一说到“过口白”,节子板的敲击便嘎然而止。
    三、在唱词与节子点和停下节子板的“白口”之间,形成一刀切。
    四、在过口白较多的唱段里,节子板时停时打,必然会破坏节奏的完整、连贯。
  • 从演唱的角度来看,“数来宝”的语言是一种具有固定节奏的“韵白”,既然是韵白,就必须透过“说(数)”来表现,这一特色在“叙唱”中最明显,在不少“数唱”中也是如此。但为充分表现某些情感,有些唱词必须采用拖腔挂韵的唱法,使其带有一定的音乐性,使得唱词有“说”有“唱”,“说”、“唱”相互衬托。
  • 数来宝的演唱,在掌握了八种板式、十二字技巧的同时,还需要对它的具体唱法加以明确。其具体唱法有三种,即︰“叙唱”、“数唱”、“诵唱”。
  • 密与疏是体现唱词的松与紧。每个对韵句组要唱得有松有紧,并在句组之间、段落之间显现出这种变化。同时也要根据表现感情的需要,注意字、句密疏的布局。
  • “高低”指的是调门的高低,也就是音调;“强弱”即为嗓门的大小,也就是音量。它们之间的表现通常具有一致性;比如,唱得高亢的词通常音量也大,唱得平缓的词通常音量也小,但绝非仅此,演唱中仍有许多其他的状况。
  • 数来宝节奏的板式解决了句子里音节与时值的关系,使唱词皆能符合数来宝的节奏规律。但数来宝的表演并非仅止于此,还有一些具体演唱技巧,需要进一步探讨。以下分析数来宝在演唱技巧上必须讲究的“十二字技巧”—断连、顿托、高低、强弱、密疏、快慢。
  • 为使节奏得到调剂,“抢板”有两种情况,一是指在句与句的衔接处使用;一是指在句头和句腰连结处,与“掏板”一起使用的板式技巧。
    “寸”就是顿歇,停顿一下,犹如音乐上的休止符,暂停个一、两拍。这是由于感情和语气的需要,在句子某处“寸”了一下,即是“寸板”。
  • 基本的节奏是两字一拍,跟“赶板”相反的是,“抻板”将某些需要强调的字,演唱出长于一字半拍的时值,犹如把字音伸长一样,故称作“抻板”。
    “让板”是一种典型的“变唱板式”,使原句脱离了正格句式,带来了“变唱节奏”。此种板式擅于表现激昂情绪,但为了保持数来宝节奏的顺畅,它在整篇唱词中不能占有主要份量。
    “掏板”是一种起唱形式,也是起于后半拍的一种板式,但它不同于闪板和让板的是,它必须要在后半拍的时值里,一下子掏出两个字来,故称“掏板”。并且无论句头、句腰或句尾,只要符合口语自然节奏,都可起于“掏板”。
  • 为了使数来宝演唱在节奏上呈现出丰富多变的景象,所有字与时值(搭配的拍数长短)的关系,还有句子的起唱入板、在节奏上的各种变化,都是通过打板的“板式”来表现的。下边,我们归纳了八种板式:“顶板”、“闪板”、“赶板”、“抻板”、“让板”、“掏板”、“抢板”、“寸板”等,一一加以说明。
  • 所谓“开头板”即为演唱的前奏,并没有固定的套子,但演员需要打出精彩的点子来,好为整个演唱起到静场的作用,是以这样的头板必须打得精、打得好,却又不宜打得太长、太花,以免喧宾夺主。
    头板的花式很多,各家打法不同,甚至在手指、手腕、握法、使力等等不同方式的巧妙运用下也能令七块板发出诸如:“工”、“嘎”、“啪”、“噫”、“呱”、“吐”、“呔”、“呗”、“嘀”、“哒”…等等丰富的声音。
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