对于绘画的装饰，包括画框以及周边的装饰，都是极其重要的。中国自古有“穷画富裱”的比喻，但好花的确需要绿叶衬。有人认为装饰本身不值钱，其实那是不正确的说法。两幅一样水平的画，配有优秀外框装饰的作品就是比没有任何装饰的画好看。在宫殿里，对于建筑物的装饰，或对于天顶、墙上绘画的装饰，很有力地说明了这一点。“好马配好鞍”是很有道理的说法。好的装饰其实也体现了对作者艺术精神与艺术理念的尊重。
有些哪怕面积较小的绘画作品都需要足够大面积的装饰，这可以使画作具备有一种重要感，使作品处于人们常说的“画龙点睛”中龙眼睛的地位。就像古代骑士需要装配很多东西并加上跟班才能上战场、现代战争中主力舰必须要有护卫舰队护航一样，一幅完成的画作仅仅意味着主要绘制工作已经完成，针对这幅画选择要配备的画框同样很重要。有的古代大师知道自己的作品完成后会有很好的装框等着，却仍然要在自己的画中用手绘一层甚至好几层的装饰图案部分，以便于完成后与装框合成为多层装饰达到更美的效果。可见作品完成之后的装饰是何等的重要。
在一些非常富丽堂皇的宫殿和教堂里，一些较小的画也能够发挥出更大的作用。其表现就在对于这些不大的绘画的装饰面积甚至能超出作品本身的面积。这些画仿佛就像镶在金银之上的珍珠宝石一般，闪闪发光。有的宫殿很珍惜艺术作品，大面积使用装饰，只在画龙点睛之处才使用绘画作品点上一笔，这些小面积的作品在这样大面积装饰的基础之上，就宛如红、蓝宝石缀于鎏金之中，光彩夺目，丝毫不亚于那些大幅的天顶画。这不禁令人想起了那些用于装珍珠的小匣子，也的确是不可多得的珍品啊！
因此，当有些需要表现大面积装饰部分时，装饰的形式、内容以及对画的衬托作用就一定要到位。当然，这也是美术的一大范畴，同时也建立在装饰者对美的理解的基础之上。但是反过来讲，对于装饰者而言，他的责任是圆容，使其一切和谐统一并能起到愉悦的效果，而绝不是破坏。所以一个好的装饰者，他应该具备冷静理智的激情。打个比喻，就好像是做马鞍的人，他一定是为了骑马的人而做，同时又能很好地与马匹配，假设这个鞍只能放在鸡的身上，哪怕它的确做得很好看，别人却不能骑，那么这个人或许能成为别的什么能工巧匠，但在这一行当中，至少做马鞍这一行，他是混不下去了。
有时候如果绘画者、装饰者、建筑者、设计者能很好地在一起协作，最后所能达到的艺术效果将会很谐和融洽。一起协商解决在艺术创作或组合过程中出现的问题，艺术家们的系统的配合，往往能够将总体作品推到一个新的美学高度，那将是一件很好的事情。@*#
——转自《正见网》
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