清朝書壇有一句話叫「濃墨宰相、淡墨探花」，濃墨指的是劉墉；淡墨是指王文治，二人都是清初書法名家。
劉墉，號石庵，乾隆十六年進士，官至吏部尚書士、東閣大學士，職同丞相，其書法以濃墨著稱，因此時人喻為「濃墨宰相」。王文治，號夢樓，乾隆二十五年考中探花，字跡清淡秀逸，因此被喻為「淡墨探花」。
清初書法由於康熙對董其昌的大力推崇，因此大部份書家的書學歷程都受到董字深刻的影響，劉石庵和王夢樓也不例外，但兩人發展出來的風格卻南轅北轍，形成強烈的對比。
劉石庵取法董其昌後，又專研顏體，因此鍛鍊出飽滿的線條，這些線條在濃墨的外櫬下，使得劉墉的書法益加渾厚而具量感。另一方面，劉墉結字挺拔，勁力內聚，堅實地架住豐潤的線條，因此贏得「如棉裹鐵」讚譽。
王夢樓楷書以褚遂良為根基，行書學《蘭亭》及《聖教》，但主要還是承襲了董其昌平淡雅秀的基調，一派端莊，而又風神瀟灑，煥發出濃濃的文人才氣。
然而，無論濃墨劉石庵亦或淡墨王夢樓，他們所代表的清初書法水平，畢竟與明末董其昌相差甚遠。一代翹楚劉石庵、王夢樓如此，其他大家如粱詩正、梁同書、梁巘「三梁」情況亦然，更遑論那些沉迷於求媚的「館閣體」的八股書匠了。
一、二百年來，清朝書壇始終無法出現具代表性的人物來引領一代風潮，以致書家脫離二王、歐、虞、褚、顏、柳、宋四家、趙孟頫、文徵明、董其昌一脈傳統，書學家稱之為「帖學」，轉而從此時大量出土的石碑文字尋覓創作靈感，造成另一股書風，書學家稱之為「碑學」，乘勢而興。@
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