【大紀元8月10日訊】經過中共改編的《三岔口》，與原本的《三岔口》根本是兩回事了。首先那黑店店主劉利華變成了仁人義士，這麼一改戲全毀了。在京劇中，角色依照性格，有一定的動作模式，一個偷雞摸狗、暗算別人的丑角，形象舉止就是見不得陽光的鼠輩，摸摸蹭蹭的無意識動作已成習慣，如今要他演英雄好漢，勢必變的不倫不類，如果還要依附原劇情、原結構來演，就像馬文才也演成純情的梁山伯，那悲劇可能就得變成喜劇，這個馬文才一定會自己退讓，成全梁祝的婚事。所以角色變，結構一定跟著變，中共擅自改動的《三岔口》，把壞人改成好人，依舊稱做《三岔口》，明擺著是偷樑換柱，想藉此戲的知名度，暗中宣傳自己想要的什麼東西。
改編的《三岔口》有許多不合理的破綻，例如劉利華還沒潛入任棠惠的房間之前，屋外就先走起「矮子步」，難道這是表示這位「義士」腿功好，竟能蹲著走路呢？原來的演法是：劉利華撬開任棠惠的房門，進到屋內，為縮減身體面積以免被察覺才「走矮子」的。不懂動作的意義，隨便更動挪用，動作體系攪成混亂一團，久而久之京劇勢必讓人感覺費解。
說來好笑，這齣戲是奉命更改的。丁抒寫的《陽謀》第一章，他引用一九五七年五月十七日的《人民日報》寫道：按首長意圖改戲，這裡有個例子：傳統京劇《三岔口》，劇中角色劉利華本是反面人物，可是「有個領導同志看了《三岔口》，說劉利華應該是好人，第二天的戲台上劉利華變成好漢了」。
這種毫不尊重藝術，速成的竄改，暴露的是自己的蠻橫無知，它視人如無物，指鹿為馬強制眾人附和、接受。其實這也正好洩露共產黨的底牌，共產黨的行徑與原本《三岔口》中的劉利華同一個德性，是為了怕人看穿而掩飾成這樣。捏造假形象，顛覆正常價值，混淆視聽，無非想趁亂擺脫其經常迫害人的事實。
黑店老板在人睡覺時把人殺死，即使綠林好漢也瞧不起這種行為。起先，這些改編，與人的良知有相當大的抵觸，看的人們頭痛，不明白為什麼半夜撬開房門，進到別人房間的人是個好人（怕客人著涼，進去給客人蓋被子？），但經不斷的灌輸、宣揚，形成風氣後就不以為「異」了。最近「新射雕英雄傳」連續劇，把楊康改為好人，也不過是同一種模式。
竄改過的《三岔口》，變成從頭打到尾的打仔片，沒有原先的戲劇性、懸念性、幽默感，它編成劉利華一進門，任棠惠就被驚醒，然後兩個人像懵懂的未成年人，好像有發洩不完的精力，好勇鬥狠的打來打去，叫人看了不知是為什麼打個沒完。原本《三岔口》是黑暗中「摸」著打的，其特色強調黑夜中摸索的動作設計，打鬥尚在其次。原本劇中的劉利華，進入任棠惠的房間，不但走矮子，還脫下自己的帽子，雙手握著刀柄，刀尖上頂著自己的帽子，當做前行的幌子，如果被察覺，也是帽子先被打到。小心保護自己，這是做賊的職業佈防。而那任棠惠或許太累，熟睡中並不知道有人已闖進房中，這是一種懸念手法，而吉人天相，不見得就會被害死。
劉利華摸到床邊，想摸到客人的頭，然後一刀砍下，沒想到任棠惠反過來睡，摸到的是腳；劉利華一時沒反應過來，怎麼頭是這個形狀呀？他酌磨半天終於想到那是腳，為了確定，上前去聞，臭的差點讓他吐出來，這可樂的觀眾呵呵大笑，很簡單、很自然的，觀眾就參與進去而認同演員的感受。還有劉利華戴的氈帽，不時掉落，頭上涼嗖嗖的很不慣，他就得在地上摸來摸去找帽子，借這些小動作，提醒觀眾這是個漆黑的室內。改編後，店小二的氈帽也不給戴了（大概是不符合「義士」的身份），戴著一圈珠珠的怪帽子，也不會掉落，使他們兩人能專心打鬥，卻把觀眾撂在一邊，呆呆無趣的做壁上觀。
除了服裝、帽子改動，劉利華的扮像也得改。劉利華原來的臉譜勾歪臉，代表他的心不正。跟任棠惠打鬥時，他沒想到平日順手的事今日連連失手，因而不時楞住，亮一個呆相，顯示狼狽不堪的樣子，引人罵他活該。這會兒奉命是好人，那就要俊扮，和任棠惠同一個模樣，如此無法亮呆相，少去一個趣味。改後的版本，給人感覺每個人好像都很嚴肅，背負著革命的重責大任在拼命、在殺敵，可是弄了半天才發現是自己人在殺自己人，真是這樣，那該是個多麼可怕的悲劇。
劉利華俊扮實在太怪，現在又修改臉譜勾成類似朱光祖的棗核臉，修改者創不出新臉譜，拿朱光祖尋開心，朱光祖要是知道自己已經和這種黑夜裏趁火打劫的人歸為同類，他這喜歡勸人為善的「開口跳」，可能氣的「閉口」，什麼話也說不出來了。@*
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