有一个流传久远的出句（上联）“烟锁池塘柳”。此出句最早见于明末陈子升的《中洲草堂遗集》，其卷十六有《柳波曲》并序云“客有以烟锁池塘柳五字具五行以属余为对句，因成柳波曲二首，与好事者正之。”
其一云：
烟锁池塘柳，
灯垂锦槛波。
回波初试舞，
折柳即闻歌。
其二云：
灯垂锦槛波，
烟锁池塘柳。
妄梦五湖湄，
郎家大堤口。
书中“灯垂锦槛波”句下附注云“垂”一作“填”。想是作者因难以决定这两字孰优孰劣，故并列。
虽然还有一种流传较广的说法是源自乾隆皇帝，说得生动有趣，引人入胜，但那终究只是人们因喜爱对联艺术而编出的故事罢了，不足为据。
“烟锁池塘柳”这五字，含“金、木、水、火、土”五行偏旁，格律很精准，为“仄仄平平仄”。意境也很优美：烟霭笼罩着池塘，看不清池塘边的垂柳树。
此联虽被称为“绝对”，但时至今日，已有了很多对句，例如：
灯垂锦槛波
桃燃锦江堤
炮镇海城楼
灯铺江塔楼
灯深村寺钟
烽销极塞鸿
烛镌河坝松
茶烹凿壁泉
接触对联较多的人都知道，前四句是受到较多称颂的。但也有人指出，“灯垂锦槛波”虽然意境比较好，平仄格律与出句也很相谐，惜乎五行偏旁与上联不一致；“桃燃锦江堤”虽然意境很好，惜“江”字平声，与上联失对；“炮镇海城楼”同样也存在声律上的不足，“镇”、“城”失对，且意境与上联不甚相谐，可取的是此句五行偏旁与上联一一对应，位置相同，这也是较其它对句出彩的地方；“灯铺江塔楼”意境与上联很协调，五行偏旁与上联一一对应，位置相同，惜“江”字应仄而平略显不足 。其他各句均存在不同的不足之处，恕不一一批评。
综观上述各个对句，还存在共同的不足：句子语意比较艰涩，字词雕琢痕迹较重，大有拼凑之感。
笔者也曾试作了一个对句：
出句（上联）：烟锁池塘柳
对句（下联）：烛镕海地楼
对句中“海地”是一个国家的名称。意境是写一个客居海地的游子思念故土和亲人，夜里凝望着蜡烛逐渐镕化。对句的平仄格律为“平平仄仄平”，与上联的“仄仄平平仄”正好相对，它的五行偏旁，亦与上联一一对应。
将上下联置于五绝之中，使意境更完整更好理解一些：
五绝：思念
烟锁池塘柳，
烛镕海地楼。
烟因眸蔽泪，
涕似泪花流。
诗意上不难理解，前两句描述两望之人各自所见，后两句则解释两人所见景象的缘由。@
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