诗情画意——中华四大名楼(1)

湖南岳阳楼
文╱图 雯子
  人气: 70
【字号】    
   标签: tags:

在中国园林中有两种形制相似的建筑“楼”和“阁”,前者由“台”发展而来,《说文》︰“楼者,重屋也”;后者造型较轻盈,平面四方形或对称多边形,常见于皇家御园,《园冶》︰“阁者,四阿开四牖。汉有麒麟阁,唐有凌烟阁等,皆是式。”

楼阁均为二层以上,多在临水优美之地起建,取凭高远眺,极目无穷之妙,能起到让心灵和天地合为一体,屏尘息虑,回复澄彻明静之功妙,是为“遥襟甫畅,逸兴遄飞”也 (《藤王阁序》) 。

自古达官显贵,墨客文士,贬官离人皆登临游览,际会宴戏,酬唱应和。既可发青云志,亦可放悲声,又或吊古幽思,还可吐胸中块垒。低吟浅唱,壮怀激烈,均乘兴而来,尽兴而去。

刘勰说:“人禀七情,应物斯感。感物吟志,莫非自然”(《文心雕龙》)。境心相通而后文章天成,那些气势伟岸,瑰丽神工的山水楼阁也就成为才俊高士们记之于文,咏之于诗,形之于画,抒怀写志的题材了。 

湖南岳阳楼

岳阳楼位于湖南省岳阳市西北的巴丘山下,矗立在古岳阳城门头上,西临洞庭湖,北望长江,南通湘江,遥对君山岛。若登楼远眺,一碧无垠,白帆点点,云影波光,气象万千,壮丽辽阔。(图1)

三国时期,刘备、孙权争夺荆州,吴国都督鲁肃率兵驻守岳阳(巴丘),在洞庭湖训练水师,就地筑起一座高台。阅兵台,岳阳楼之前身也。五百年后,唐开元中书令张说被贬谪守岳州,登高怀古,但见水天相接,烟波浩渺,于是在台上建起一座楼阁,是为岳阳楼,常与僚属登楼赋诵。

又三百年,北宋藤子京被贬岳州知州,修缮已破旧不堪的岳阳楼,然后请远在邓州的同门好友范仲淹作记,苏舜钦书丹,邵竦篆刻,这滕楼、范记、苏书、邵刻,成为岳阳楼之四绝也。

◎诗情

“洞庭天下水,岳阳天下楼”,茫茫八百里洞庭湖,纳湘、资、沅、澧四水,吞吐长江,这浩荡盛大的气势丰姿,吸引无数文人士子、骚人墨客登临凭叹,怀古诵今,留下众多名篇佳句。

李白曾于流放夜郎的途中遇赦,从蘷州白帝城回舟顺道和友人游览岳阳楼,以愉悦的心情写下这首脍炙人口的〈与夏十二登岳阳楼〉:“楼观岳阳尽,川迥洞庭开。雁引愁心去,山衔好月来。云间连下榻,天上接传杯。醉后凉风起,吹人舞袖回。”(图2)


(图2) 川迥洞庭开.李白诗意


时又遇被贬岳州司马的诗人贾至和谪去岭南的侍郎李晔,三人在洞庭湖上泛舟唱和,贾至有〈西亭春望〉︰“日长风暖柳青青,北雁归飞如育冥。岳阳楼上闻吹笛,能使春心满洞庭。”素辞清泠畅远矣。

孟浩然初往长安求仕写给张九龄〈望洞庭湖赠张丞相〉︰“八月湖水平,涵虚混太清。气蒸云梦泽,波撼岳阳城。欲济无舟楫,端居耻圣明。坐观垂钓者,徒有羡鱼情。”才气格调同样雄浑不凡。

杜甫晚年首次登楼。作〈登岳阳楼〉︰“昔闻洞庭水,今上岳阳楼。吴楚东南坼,乾坤日夜浮。亲朋无一字,老病有孤舟。戎马关山北,凭轩涕泗流。”意境之宏伟宽阔,令后人难以企及。

元和十四年春(八一九年),白居易自江州赴忠州刺史任,途经岳阳楼,写下〈登岳阳楼〉︰“岳阳城下水漫漫,独上危楼凭曲阑。春岸绿时连梦泽,夕波红处近长安。猿攀树立啼何苦,雁点湖飞渡亦难。此地唯堪画图障,华堂张与贵人看。”诗人几经贬谪,饱受流离漂泊之苦,对美景亦难以排遣愁闷的心情及对京城家乡的深切眷恋。(图3)


(图3)岳阳城下水漫漫.白居易诗意


吕洞宾:“朝游北海暮苍梧,袖里青蛇胆气粗。三醉岳阳人不识,朗吟飞过洞庭湖。”神仙风骨自在潇洒乎。

当年楼成之日,滕子京感怮︰“湖水连天,天连水,秋来分澄清。君山自是小蓬瀛,气蒸云梦泽,波撼岳阳城。帝子有灵能鼓瑟,凄然依旧伤情。微闻兰芷动芳馨,曲终人不见,江上数峰青。”范仲淹的千古名篇〈岳阳楼记〉中︰“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐。”则为历代多少有识之士所励志共勉!

◎画意

相传,唐开元四年张说张榜招聘名工巧匠兴建岳阳楼,潭州木工李鲁班因得到一位姓卢的神仙指点,设计出雄伟瑰丽的蓝图而为张说采纳,一座金光灿灿,巧夺天工的楼宇就此拔地而起。

岳阳楼结构严谨,精妙无双,其为纯木建筑,无一块土石。一九八四年重建的主楼为三层(图4),高15米,由四根楠木金柱,十二根圆木柱子和二十四根木檐柱支撑,梁、柱、檩、椽全靠榫头衔接,柱上架梁,梁上立柱,相互咬合,彼此牵制,稳如磐石。


(图4)1983年重修的岳阳主楼


飞檐、楼顶均盖黄色琉璃筒瓦,飞檐尖端饰以绿色龙凤翘首,层叠式的如意斗拱上承托着头盔状的楼顶,显得威风凛凛。加上庄严的朱红色大柱撑托着层檐飞椽,气势姿影端丽而恢宏。


(图5)元.夏永〈岳阳楼图〉

◎(图5)元.夏永〈岳阳楼图〉
册 绢本 水墨 纵23公分 横23.8公分 台北故宫
款识:至正七年(1347)四月二十二日,钱塘夏永明远画并题
印记:古稀天子 太上皇帝之宝 八徽耄念之宝

(图5)中所绘观景楼台皆矗立于高大的城墩之上,中央主楼为二层重檐歇山式屋顶,旁边还有两座一层歇山式屋顶楼阁,正脊两端鸱吻,仙人走兽,搏风板,垂鱼(图5-1、2、3)等点缀,皆细细描绘,造型瘦长,屋面绘出瓦陇线,檐枋横披窗遮住上方斗拱,柱间帘幕高卷。


(图5-1) 鸱吻


殿身立于平坐上,回廊周绕,阁内有诗人迁客登览赋对,凭栏远眺,人物虽小,但用笔缜密工整,线细如毫发,一丝不苟;台基平面四向凸出,城楼前立有旗幡,旁有两座小庙。


(图5-2) 仙人走兽


楼外洞庭湖面留白,不着水纹,意象宽广浩渺;远山坡石绘法简炼,笔墨轻勾淡染,树以点笔概括取象,又和近景处巨岩虬松相呼应。写〈岳阳楼记〉中“春和景明,波澜不惊,上下天光,一碧万顷”之意。


(图5-3) 悬鱼、惹草


画幅用笔极为精妙,法度严谨,折算准确,为界画绝品,系王振鹏画风,运用墨笔白描法绘建筑,以疏密之线条来表现各部质感,屋坡疏缓流畅,层次分明。建筑细部如瓦顶、飞檐、梁柱、斗拱、窗櫺、栏杆、雁翅板、台基、地面皆以细密繁复的墨线绘成,装饰性强,盈尺之间,明洁素雅,美仑美奂。

清人李佐贤赞叹︰“界画精巧,飞阁层檐,一丝不乱,楼中人物,纤悉具备。”

画上无款印,小字楷书〈岳阳楼记〉全文其上,共二十七行,与细密的画风相彰,是为其绝技。画中构图、山水树石、皴点用笔、殿宇结构,和美国佛利尔美术馆及北京故宫藏夏永岳阳楼图几乎相同(图5-4)。


(图5-4)〈岳阳楼图〉扇面画.北京故宫藏


◎夏永︰
元顺帝(1333~1367)年间人,字明远,浙江钱塘(杭州)人。擅长宫殿楼阁界画,师法元初宫廷画家王振鹏,擅长以墨笔白描法绘建筑,以小幅见长。所作〈滕王阁图〉、〈黄鹤楼图〉、〈丰乐楼图〉、〈楼阁山水图〉、〈岳阳楼图〉用细若发丝线描为之,刻画细腻,气势宏伟,把巍峨楼阁融于浩渺旷远之自然景观中。

明姜绍书《韵石斋笔谈》:“夏永字明远,以发绣成滕王阁、黄鹤楼,细若蚊睫,侔于鬼工。”发绣又称墨绣,它是用发代线,以绸绢为底制作的刺绣工艺品。夏永墨笔白描界画,细密异常,精巧如同发绣之工夫,故有此语。画上并以细微楷,写王勃〈滕王阁序〉或范仲淹〈岳阳楼记〉,用笔极为精细而不失矩度,为界画极品。  


(图6)明.谢时臣〈岳阳楼〉

◎(图6)〈明.谢时臣岳阳楼图〉
纸本设色 248x 102.3cm 北京故宫
自识:“岳阳楼。樗仙谢时臣写”
下钤“姑苏台下逸人”、“谢思忠氏”印2方
钤清乾隆、嘉庆内府诸藏印

楼阁只占了整个画幅的一小部分,大量的笔墨用于宽阔浩荡的湖面,弥漫移动的水雾,还有远近的大小船只。范仲淹曾写道:“予观夫巴陵胜状,在洞庭一湖。衔远山,吞长江,浩浩汤汤,横无际涯;朝晖夕阴,气象万千”意境开阔,气象磅礴。

此画正是以巨大篇幅描绘云梦泽之壮阔,不仅四时之景不同,一朝一夕间亦变化万千。在汹涌流动的湖水和云雾、远山的映衬下,更加显出岳阳楼雄奇壮观的气象。

当年,文武双全的滕子京无端被贬,不久便将巴郡治理得“政通人和,百废具兴”,于是因“天下郡国,非有山水环异者不为胜,山水非有楼观登览者不为显”,是以修建新楼;又“楼观非有文字称记者不为久,文字非出于雄才巨卿者不成着”,故请范仲淹作记。

从此一湖一楼一文,湖以楼名,楼以文显。千百年来,洞庭湖与岳阳楼早已融为一体。从画下部的树状可以看到,湖面狂风聚起,湖水波涛翻滚。近处一只大船正驶过急流险滩,几名船夫镇定自若,奋力撑船。


(图6-1)


而在高楼上,两人正凝神专注倾心交谈,仿佛并未被外界的变化所带动。(图6-1)让人联想起“不以物喜,不以己悲”的志节。整幅画融合表现了建筑的鬼斧神工,山水的壮丽多姿和文人画的气度胸襟。

◎谢时臣︰
(1487~1567年后),字思忠,号樗仙,吴县(今江苏苏州)人。承袭了文徵明、沈周画派的文人传统,善画事,能诗词,工书法。技法上兼吴派的沈周和浙派的戴进、吴伟之长,属吴门派风格。“长卷巨幛,纵横自如”,作品既有恢弘的气势,又不失清新秀润。长于画水,江潮湖海,俱见其妙。


(图7)明.安正文〈岳阳楼〉

明.安正文〈岳阳楼图〉(图7)
轴 绢本设色纵162.5釐米 横105.5釐米 上海博物馆
署款“直正智殿锦衣户安正文写”
钤“日近清光”印。

楼身为二层正六棱柱形,建于高台之上,重檐盔形楼顶,上置宝瓶。歇山顶殿门当心间有踏道,旁有矮廊相连。层楼上文人墨客聚会凭览,抒发各自心境中的感慨,是写〈岳阳楼记〉“北通巫峡,南极潇湘,迁客骚人,多会于此,览物之情,得无异乎?”之意;其下旅人迁客络绎不绝,两旁绝壑高耸,松柏苍郁,岸边波涛汹涌,舟楫危行,让人仿佛感受到洞庭湖水那磅礴的气势与力度。

图画用笔流畅,比例精确,线条有力,楼阁、牌坊和舟船用界画描绘,建筑装饰及部件鸱吻、垂兽、蹲兽、惹草、额柱、钩栏、雁翅板等华丽精巧。

以细长、连绵的线条表现拍岸的波涛,树石则以顿挫有力的线条勾出,随风偃倒的枝叶繁而不乱。水上船工忙着收帆抛锚,牌坊石阶上游客等待着乘船,画面似传达出山雨欲来,风起云涌,离愁行旅的萧疏情境。

◎安正文︰
明宫德宫廷画家,官直正管殿锦衣千户,生卒年不详。擅画山水、人物,尤长界画,宗法宋人。所作界画构图严谨,比例精确,线条劲挺。


(图8)清.王时翼〈岳阳大观〉台北故宫

〈岳阳楼记〉中有一段形容洞庭湖狂风暴雨的文字︰“若夫霪雨霏霏,连月不开;阴风怒号,浊浪排空;日星隐耀,山岳潜形;商旅不行,樯倾楫摧;薄暮冥冥,虎啸猿啼。”本幅即以生动的手法描绘是景,令观者有如身历其境。

岳阳楼以减笔方式勾勒,其形象与浩瀚的洞庭湖形成强烈的对比;楼中有三人正在观看排空翻腾的波浪(图8-1) ,这满目萧瑟的景象,真会让人产生贬谪、怀家、忧谤、惧讥的心情,感伤到极点啊!


(图8-1)


此图中营造盛大汹涌的水势,中有在波涛中挣扎的渔船。船夫在撑篙,撑篙一般用于水浅的湖泊及内河,遇到逆风时比较能控制方向,有人拉桅以稳住船身,船尾有数人倾力撑推船体,两旁的人望着江面观察水势,指挥大家配合动作,生动地描写出文中的意境。(图8-2)


(图8-2)

◎王时翼 :
字又溟,江苏太仓人,一作吴郡(今江苏苏州)人。王时敏族弟。工山水法李唐,苍古雄浑,人物类宋旭、崔子忠,犹劲多姿。

附︰范仲淹〈岳阳楼记〉

庆历四年春,滕子京谪守巴陵郡。越明年,政通人和,百废具兴,乃重修岳阳楼,增其旧制,刻唐贤今人诗赋于其上;属予作文以记之。

予观夫巴陵胜状,在洞庭一湖。衔远山,吞长江,浩浩汤汤,横无际涯;朝晖夕阴,气象万千;此则岳阳楼之大观也,前人之述备矣。然则北通巫峡,南极潇湘,迁客骚人,多会于此,览物之情,得无异乎?

若夫霪雨霏霏,连月不开;阴风怒号,浊浪排空;日星隐耀,山岳潜形;商旅不行,樯倾楫摧;薄暮冥冥,虎啸猿啼;登斯楼也,则有去国怀乡,忧谗畏讥,满目萧然,感极而悲者矣!

至若春和景明,波澜不惊,上下天光,一碧万顷;沙鸥翔集,锦鳞游泳,岸芷汀兰,郁郁青青。而或长烟一空,皓月千里,浮光跃金,静影沈璧,渔歌互答,此乐何极. 登斯楼也,则有心旷神怡,宠辱偕忘、把酒临风,其喜洋洋者矣!

嗟夫!予尝求古仁人之心,或异二者之为,何哉?不以物喜,不以己悲,居庙堂之高,则忧其民;处江湖之远,则忧其君。是进亦忧,退亦忧;然则何时而乐耶?其必曰:“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐欤!”噫!微斯人,吾谁与归!时六年九月十五日。 @*

(主要参考台北国立故宫博物院)

如果您有新闻线索或资料给大纪元,请进入安全投稿爆料平台。
  • 天井关雄踞太行山的最南部,故又名太行关,地处晋豫交界的泽州县晋庙铺镇境内。天井关,因关前有三眼深不可测的天井泉而得名,为山西省内的六大雄关之一,是利用太行天险而修筑的重要关隘,晋豫两省穿越太行之交通要道。
  • 居庸关是万里长城上最负盛名的雄关之一,取“徒居庸徒”之意而得名,明代碑记中就称其为“天下第一关”。居庸关位于距北京市50余公里外的昌平区境内,南俯京师,北拒塞外,地势险要,历来为兵家所争夺,所以自古即为北京西北的重要屏障。
  • 阳关是中国古代陆路对外交通的咽喉之地,是丝绸之路南路必经的关隘。它位于甘肃敦煌西南七十公里南湖乡的古董滩附近,因坐落在玉门关之南,故名阳关(注:古人以山南水北为阳),和玉门关同为当时对西域交通的门户。
  • 白云山因曾有仙踪道迹,千百年来便是佛、道两家修道成仙的灵山净土。每逢佛道吉日,信众络绎不绝,烟云缭绕飘荡,使端严秀丽的白云山更加神奇不凡。
  • 广州民间传说白云山藏仙聚气,登高可祈福转运,因此广州市民总喜欢在闲暇时邀几个亲友到白云山游玩,沾些祥瑞之气。
  • 珠江又是一条充满传奇色彩的河流,碧水潋滟、华灯闪烁,明珠镶嵌的百里珠江,向人们展示着广州城厚重的肌理,诉说着悠悠千古动人的故事。
  • 大理一年四季风景如画,在诸多风景名胜之中,以风、花、雪、月四景最为著名和引人入胜。
  • 恒山,人称北岳,为中国五大名岳之一。恒山位居北方,古人认为是万物所伏,为恒常之所,故名恒山。
  • 庐山是长江中游的一座文化历史名山,北濒长江,南接中国第一大淡水湖鄱阳湖,险峻与柔丽相济,山峰雄奇挺秀,云海变幻莫测,流泉瀑布神奇多姿,还拥有丰富悠久的历史古迹,自古有“匡庐奇秀甲天下”之誉。
  • 当我们到达关口,有许多五颜六色的西藏祷告旗飘动着,就像为我们庆祝。几个中国背包徒步旅行者在古老的茶馆里休息,围着炉火饮用牛油茶,我们自然的加进这些人当中。
评论