【大紀元11月29日訊】
宋 歐陽修
致端明侍讀留臺執事尺牘 冊
紙 楷書
25.9 x 53.4公分
歐陽脩（1007-1072），字永叔，號醉翁，又號六一居士，北宋廬陵（今江西吉安）人。四歲喪父，母親重視教育，但因家裡貧窮，買不起紙筆，便以荻草代替毛筆，在地上教他習字。由於他敏悟過人，又勤奮向學，不但詩文備受推崇，為唐宋八大家之一，同時也成為一代名臣、著名的歷史學家和書法家。
歐陽脩善寫楷書。蘇東坡（1036-1101）曾中肯地評述他的書法特色:「用尖筆乾墨作方闊字，神采秀發，膏潤無窮，後人觀之，如見其清眸豐頰，進趨曄如也」。這段話不但明白地指出歐陽脩的書法面貌，也同時讚譽了他的儀表風範，真是所謂的「書如其人」。
這件尺牘又稱「上恩帖」，是歐陽脩晚年寫給司馬光的信札。這件作品，除了東坡先生所指出的：「字形結體寬扁、起筆露鋒芒、且多渴筆」外，還可以見到橫細直粗，以及撇筆枯長等筆畫線條特點。全作的用筆精謹，點畫之間，一絲不茍，充份反映他重視法度的性格，是他書法的最大特色。
歐陽修（西元1007－1072年），字永叔，廬陵人，享年六十六，四歲父親見背，母鄭氏教之，家甚貧，以荻畫地學書，敏悟過人，讀書過目成誦，舉進士甲科，調西京推官，始從尹洙（1001－1047）遊，與梅堯臣（1002－1060）為歌詩相唱和，慶曆初召知諫院，改右正言，知制誥，時杜衍（978－1057），韓琦（1008－1075），范仲淹（989－1052），富弼（1004－1083）相繼罷去，修上疏極諫，出知滌州，徙州，穎洲，還為翰林學士，知無不言，與韓琦同心輔政。熙寧初，與王安石（1021－1086）不合，以太子少師致仕。修學識淵博，以文章冠天下，年二十有三以「玉不琢不成器賦」魁國子監，又提倡族譜，前世族譜皆無圖，而譜圖自公始。精擅古文，為唐宋八大家之一，自號醉翁，晚號六一居士，所謂六一者，自謂「集古錄一千卷，書一萬卷，琴一張，棋一局，常置酒一壺，以吾一翁老於此五物間。」（註1）卒諡文忠，著有《文忠集》、《六一詞》、《毛詩本義》、《新唐書》、《新五代史》、《集古錄》。其集錄金石於古，前所未有，乃自歐陽文忠公始。其文章政事固足使人景慕，其書法清麗亦獨具特殊風格。至於各書家對其書法評論選錄如下：
黃庭堅（1045－1105）曰：「文忠公頗於筆中用力，乃是古人法，但未雍容耳。」又云：「公書不極工，然喜論古今書，故晚年亦少進。」
趙孟頫(1254－1322)曰：「公書居然見文章之氣。」
陳繼儒(1558－1639)曰：「六一居士極好書，然書不能工，大都有不可學處。……」（註2）
對宋朝掀起書法革命，追求自由下筆，打破晉書結體方正，力求書法藝術之意韻與個性，其影響之大真可謂波濤洶湧、聲勢壯闊，《書史會要》云：「嘗論書家，謂蔡忠惠（1130－1200）以前皆有典型，及至米元章、黃魯直諸人出來，便自欹斜放縱，世態衰下，其為人亦然。」（註3）而當時保守書家亦孜孜不倦竭力衛護傳統書法之承傳。周必大（1126－1204）在題〈李西臺和馬侯詩〉曰：「熙寧、元豐以後，學者爭言道德性命之理，翰墨一藝，固在所忽，躐等陵節，豈惟筆法之絕乎。」（註4）
至於歐陽修本人，對當時書法有何看法，在《歐陽文忠公集》他曰：「書之廢莫廢於今，書之盛莫盛於唐。」很顯然，他對當時書法藝術是極度不滿。而其書法是受誰影響？歐陽修在〈西試筆〉曰：「余始得李邕書，不甚好之。然疑邕以書名，自必有深趣。及看之久，遂謂他書少及者。得之最晚，好之尤篤，譬猶結交，其始也難，則其合也必久。余雖因邕書得筆法，然為字絕不相類，豈得其意而忘其形者耶。因見邕書追求鍾王以來字法皆可以通，凡學書者得其一，可以通其餘，余從邕書而得之耳。」（註5）由這段記載可知，歐陽修書受唐李邕影響。歐陽修又曰：「藏真特以草書擅名當時，而尤見珍於世，余嘗謂，法帖者，乃魏晉時人施於家人，朋友，其逸筆餘興，初非用意而自然可喜，後人乃棄百事而以學書為事業，至終老而窮年，疲弊精神而不以為苦者，是真可笑也，懷素之徒是矣。」（註6）歐陽修學識深厚，知識淵博，是大學問家，並非專業書家，其對畢生獻身於書法藝術者作如此評論，自在意料之中。
就整體來看，歐陽修大弟子蘇東坡對其師尊書法之評介最為中肯，他曰：「歐陽文忠公，用尖筆、乾墨、寫方闊字，神采秀發，膏潤無窮，使後人觀之，如見其豐頰曄如也。」（註7）這段話道盡了其師書法具備之特質，及其人之儀表風範。
其實，歐陽修楷書像其他宋朝大書家一樣，亦受顏真卿影響，筆墨蒼勁，字體新麗，絕無「怒張筋脈，屈折生柴」之陋習。（註8）他是以固守傳統書法為職志，楷書寫得最好，惟極少變化，而行書甚為罕見，草書，雖亦下過工夫，至今亦未見傳世。（註9）
此幅「致端明侍讀留臺執事尺牘」，乃是寫與司馬光之應酬信，此時司馬光正以端明殿學士分司西京，兩人相惜相賞，經常互通音訊。此手跡除充分表現其獨有尖筆特質，乾墨習慣，字體方闊外，通幅字體疏朗，行筆謹飭，書中落筆慣用出鋒，收筆亦無頓挫，筆畫粗細變化甚大，直畫較橫畫為粗，撇筆刻意表現纖細，字中筆畫全無牽絲帶絡，上下字與字間亦不連屬，毫無行氣可言。其早年與晚年筆力雖見進步，而字體與筆法極少變化。這是書法家少有的現象。
歐陽修是宋代之大學問家，南陽李賢評歐陽修學識曰：「好古博雅，無如公者，昔司馬遷作《史記》，先儒以為博雅不足，至於歐陽氏修五代史，後世無得而議之，信非博雅之足，不能也。」（註10）很顯然，歐陽先生學問高深，才情橫溢，其實不以其書便能留名千古，吾輩慕其人而不可見，則思聞其言，慕其言而不可聞，則思見其書，吾等於此昔賢鉅公，相望將近千載，風采儀表已不得見，今得其法書而瞻閱之，豈不大慰乎。
（鄭瑤錫）
註1：參見歐陽修，《歐陽文忠公集》卷四十四，收錄於《四部叢刊初編集部》（臺北：臺灣商務印書館，1965），頁328。
註2：馬宗霍，《書林藻鑑》卷十一（臺北：臺灣商務印書館，1982），頁333。
註3：陶宗儀，《書史會要》卷六，收錄於《景印文淵閣四庫全書》（臺北：臺灣商務印書館，1983），第八一四冊，頁52。
註4：周必大，《益公題跋》，收錄於楊家駱編，《藝術叢編》（臺北：世界書局，1967），第一集第二十二冊，頁85。
註5：卞永譽，《式古堂書畫彙考》卷七（臺北：正中書局，1958），第一冊，頁360。
註6：歐陽修，〈題唐僧懷素法帖〉，《集古錄》卷八，收錄於《景印文淵閣四庫全書》，第六八一冊，頁109。
註7：蘇軾，〈跋歐陽修文忠公書〉，《東坡題跋》卷四，收錄於楊家駱編，《藝術叢編》，第一集第二十九冊，頁80。
註8：虞集，《道園學古錄》卷三四七，收錄於《景印文淵閣四庫全書》，第一二○七冊，頁6。
註9：參見《歐陽文忠公集》卷一三○，同註l，頁1007。
註10：國立故宮博物院編，《石渠寶笈三編》（臺北：國立故宮博物院，1969），第三冊，頁1040。
文見國立故宮博物院編輯委員會編，《宋代書畫冊頁名品特展》（台北：國立故宮博物院，1995），頁234-236。
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