有位作家指导一个勤奋写作的文学青年说：“你的毛病是：只着意去‘叙述’情节概貌，而不善于‘描写’情节进展中的每一个‘瞬间真象’，或众多的‘片刻详情’。所以，作品总是写得不生动。你目前应该多练习写‘瞬间真象’或者叫做‘片刻详情’。”后来，这个青年虚心遵循教诲，勤写“片刻详情”，果然文笔大进。
这位作家的话很有道理。我们在春天到花园里，可以见到各种花树，它们枝干挺秀，花叶芳菲，令人悦目赏心，流连忘返。可是在冬天，你再去看看：各种花树，繁英尽谢，仅剩下光秃秃的枝干，你就感到索然无味了。文艺创作也是这样。要想使作品能令人赏心悦目，爱不释手，那也就得使作品既“枝干挺秀”，又“花叶芳菲”。
这里所谓“枝干”，是指作品的故事情节，间架结构。所谓“花叶”，是指作品的各种具体描写，如景物环境，思想心理，语言性格，细节“闲笔”等等。一篇作品，既要把情节结构安排匀称恰当，疏密得体，弛张有致，做到“枝干挺秀”；又要具体生动，血肉丰满，做到“花叶芳菲”。才会形神兼备，引人入胜。
有些初步文苑的作者，写作时比较注意于大的间架结构，而忽视了那些生活中的小道具、小零件、小情节和细节。写作时，急于要把“情节概貌”一口气写出来，而忽视了故事情节发展中的每一个“瞬间真象”，或众多的“片刻详情”。这就好比：只保留下秃枝孤干，删除了葱茏妩媚的花叶。那就难免使人感到索然了。
优秀的文艺作品，都是“枝干挺秀”，并且“花叶芳菲”的。用那位作家的语汇来说，就是既有“情节概貌”，又有“片刻详情”。
请看《三国演义》中，刘琦向孔明求计时，那“片刻”间的详情描写：
刘琦邀孔明入后堂，茶罢，琦曰：“琦不见容于继母，幸先生一言相救。”孔明曰：“亮客寄于此，岂敢与人骨肉之事。倘有漏泄，为害不浅。”说罢，起身告辞。琦曰：“既承光顾，安敢慢别。”乃挽留孔明入密室共饮。饮酒之间，琦又曰：“继母不见容，乞先生一言救我。”孔明曰；“此非亮所敢谋也。”言罢，又欲辞去。琦曰：“先生不言则已，何便欲去？”孔明乃复座。琦曰：“琦有一古书，请先生一观。”乃引孔明登一小楼。孔明曰：“书在何处？”琦泣拜曰：“继母不见容，琦命在旦夕，先生忍无一言相救乎？”孔明作色而起，便欲下楼，只见楼梯已撤去。琦告曰：“今日上不至天，下不至地，出君之口，入琦之耳：可以赐教矣。”孔明曰：“疏不间亲，亮何能为公子谋？”琦曰：“先生终不幸教琦乎？琦命固不保矣，请即死于先生之前！”乃擎剑欲自刎。孔明止之曰：“已有良策。”……
上述内容，假如概述为：“刘琦不见容于后母，求计于孔明；孔明再三推托，后见刘琦十分恳切，方才替他设计。”写小说如果仅仅使用这类语言，肯定不会具体生动。罗贯中深明此中奥秘，他写了刘琦一次次求计，孔明一次次推托，刘琦再婉言相留，将孔明从后堂骗进密室，又骗至小楼，还撤掉梯子，最后又以自杀相逼，孔明这时方才表示愿为设计。这样便把刘琦的至诚至请，孔明的小心谨慎，都描绘得栩栩如生。而这正是“片刻”间的“详情”。
技巧是从反映生活的过程中总结出来的，也只有当它准确深刻地反映了生活时，这种技巧才堪称纯熟。刘琦不见容于后母，“命在旦夕，”他必然千方百计地求孔明出以良策。孔明是个小心谨慎的人，他深知“疏不间亲”的道理，也必然不轻易的以计授人。所以，罗贯中那样写，符合两个人物的性格，符合生活的常情，是准确而又深刻的。
创作中，从大处着眼，在致力于谋篇布局、构撰情节的同时，还要从小处着手，认真描写那些足以展现生活情味、塑造人物性格的“片刻详情”。只有这样，方能创作出“枝干挺秀，花叶芳菲”的优秀作品。@#
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