文艺作品离不开景物描写。关于景物描写的性质和作用，王国维在《人间诗话》中说 ：“一切景语，皆情语也。”撮要精辟，颇耐寻味。
“景语皆情语”，首先说明了写景和抒情二者之间的紧密关系，这使人联想起清人刘熙载的一段话。他说，《诗经》里有一首诗：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”写得清幽蕴藉，读了令人感动。这首诗的好处，就是借景物的描写，来抒发感情。如果抽去关于景物描写的文字，那就只剩下“春往、冬来”四字而已，便不成其为好诗了。（见《艺概．诗概》）可见景物描写有助于感情的抒发，并能为文艺作品生辉增采。刘勰《文心雕龙》说：“山沓水匝，树杂云华。目既往还，心亦吐纳。春日迟迟，秋风飒飒。情往似赠，兴来如答。”也很形象地说明了景和情的关系。
“景语皆情语”，明确地道出了景物描写的感情色彩。这正如古人所讲：“非物无以见我，而观物之时，自有我在。”“物因情变”。“物皆着我之色。”这就意味着：客观地景物描写是不足取的；这就强调了：景物描写应该融入作者深厚的感情。写景之笔，愈是赋予深情，便愈能扣人心弦。如杜甫的〈春望〉：“国破山河在， 城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心……”花鸟本是平常悦目赏心之物，由于注入了诗人忧国思家的至情，所以观花反而溅泪，闻鸟便觉惊心。景中包蕴着深情，成为传世的名句。
景语传情，又有两种方法。一是正面描写，如写人物的欢乐时，则是风和日丽，鸟语花香；写人物的不幸时，则是凄风苦雨，愁云惨淡。景与情是相辅相成的。另一种方法为反面描写，即所描写的景物与人物的感情、遭遇等恰恰相反。如《红楼梦》写林黛玉归天时，境况本很凄凉，但作者却偏偏写此时飘来“一阵音乐之声。”这样写的作用，正如王夫之所谓：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”使处于矛盾环境中的人物、性格、命运，更加突出，更加鲜明。
“窥情风景之上，钻貌草木之中。吟咏所发，志唯深远；体物为妙，功在密附。”（ 刘勰语）全面地理解景物描写的性质和方法，使之成为表情达意、刻画人物的有力手段，对于文艺创作，是十分重要的。 @*＃
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