手绢，曾是人人不离手的日常用品，也是传情达意的特别信物。当手绢走上舞台，它将带来怎样与众不同的艺术效果？神韵艺术团的舞蹈剧目，将会为观众呈现完美的答案。
桃红柳绿，山青水秀，衣着光鲜的少女们，一手拈粉红手绢，一手持翠绿绸扇，跳起一段活泼多变的舞蹈。紧促的锣鼓声中，手绢往来飞旋，如红花万点；折扇开阖飘摇，似碧波千层。少女的脸上洋溢着纯真的笑容，手中的道具仿佛化身轻盈的精灵，为整个乐舞演出营造欢快、热烈的氛围。
神韵舞蹈家的绝活：手绢回旋似飞镖
这是神韵早期节目《绢花飞舞》（2017年制作）的经典场景。神韵演出的舞蹈，是植根于中国五千年文明的中国古典舞，她不仅包括历朝历代的宫廷舞蹈，也包括反映民族、地域风格的民族民间舞。《绢花飞舞》表现的就是源于中华东北秧歌中的手绢舞。
我们欣赏神韵舞蹈家的手绢舞，可以看到东北秧歌中的基本动作，如手持动作中的握绢、夹绢等，手腕舞动的片花、挽花、甩巾等。充满民间气息的舞姿，仿佛瞬间带领人们回到东北广袤的黑土地，淳朴、热情的民风扑面而来。
亲临神韵晚会的观众，每当看到手绢舞，总是掌声与喝采连连。那是因为神韵舞蹈家的高难度技巧：回旋式抛接和前桥的组合。顾名思义，演员将手绢抛掷空中，让它像回旋镖一样准确回到手中；在抛接过程中，演员还要完成一个毯子功中的前桥。
正如神韵舞蹈家刘心怡所说，这是手绢舞中“特别的、令人胆战心惊的技巧”。她还透露在上台正式演出前，“我有过一千次左右的经验，当然这不包括那几百次失败的练习。”而且其他掌握这项技艺的神韵舞蹈演员，大多有了五千多次的经验。
还有的时候，舞蹈家抛掷手绢，需要稳稳地传递到另一位舞蹈家手中，这个动作同样需要搭配翻腾动作，并且在多位舞蹈家之间连续完成。这就更需要每个人都掌握纯熟的技艺，并建立高度的默契。
相信每位观众都有这种体验，每次手绢抛出，心情随着手绢抛至高空而紧张到极点；而手绢精准地落在演员手中，悬着的心才踏实下来，并忍不住为神韵舞蹈家赞声“好！”
从生活走进艺术的手帕
华夏民族使用手帕的历史非常悠久，手帕从先秦时代的“巾”演变而来，是男女通用的一种擦拭面部、手部的日常用品。到了汉代，巾有头巾、佩巾之分，并且出现“手巾”的专称，如古诗《孔雀东南飞》提到“阿女默无声，手巾掩口啼”。
唐代又出现了“手帕”，成为兼具实用与美学价值的装饰品。唐诗《宫词》曰：“缏得红罗手帕子，中心细画一双蝉。”轻软的丝罗制成一方手帕，四周绞织花边，当中还有工笔细描的绘饰，处处细节体现唐人的风雅品位。
随着历朝历代的发展，手帕有手绢、手捏子、尺素、鲛绡等叫法，也逐渐成为古代女子随身携带的物件之一。手帕与女子的生活紧密相连，也是她们倾诉心事、传递情感的心灵寄托。
中国传统的民间舞蹈，大多源于大众百姓的劳作、普通生活，手帕也同样应用在舞蹈中，丰富民间舞蹈的种类与形式。作为秧歌舞的道具，手绢更是一件光彩夺目的艺术品。
它的颜色鲜艳亮丽，外形则是由两块四角手绢交叠而成的八角巾。手绢的中心圆、八角边沿位置，还缝制着亮晶晶的闪片或珠子作为点缀。手绢舞动翻飞时，好似熠熠生辉的光环，增添舞台的艺术美感。
神韵艺术团每年制作一套全新的原创节目，并且在全世界巡回演出，让观众欣赏到真正的中国传统文化。手绢花舞是神韵晚会经常出现，并且最受观众喜爱的剧目之一。神韵舞蹈家将手绢或抛或甩，或扔或转，收放自如，观众也在声声惊叹中，近距离感受中国古典舞活泼灵动的一面。
观赏完整影片：《绢花飞舞》
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