說唱藝術教本系列

數來寶的藝術技巧《節子板伴奏之四》

唱詞方法(二)
漢霖民俗說唱藝術團提供
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常用伴奏(續):
編按:「x」表示節子板擊打一下,時值半拍;「xx」表示節子板擊打二下,時值一拍;以及在唱詞或伴奏中,「0」都代表停頓半拍,「00」則是停頓一拍。

三、中速和比中速稍慢的「敘唱」︰

遇到這種慢速的「敘唱」,為保持唱詞節奏的連貫,並突出語氣,往往採用較弱的「雙點」伴奏。句子間要加上「過門」彌補縫隙。

例如唱詞~「煙燈煙槍帶煙桿兒,香爐蠟台小佛龕兒,有紙碼兒有紙錢兒,還有那個寶盒兒骰子麻將牌兒」的合口唱法如下:
拍數:
「煙燈(一拍)煙槍(一拍)帶煙(一拍)桿兒(一拍),香爐(一拍)蠟台(一拍)小佛(一拍)龕兒(一拍),有紙(一拍)碼兒(一拍)有紙(一拍)錢兒(一拍),0還(一拍,還字佔後起拍子半拍)有那個(一拍,『那個』二字佔半拍)寶盒兒(一拍)骰.子(一拍,骰字唱3/4拍,子字唱1/4拍)麻將(一拍)牌兒」

伴奏:
「煙燈(xxx共一拍,後兩下xx打快佔半拍)煙槍(xxx共一拍,後兩下xx佔半拍)帶煙(xxx共一拍,後兩下xx佔半拍)桿兒(xxx共一拍,後兩下xx佔半拍),香爐(xxx共一拍,後兩下xx佔半拍)蠟台(xxx共一拍,後兩下xx佔半拍)小佛(xxx共一拍,後兩下xx佔半拍)龕兒(xxx共一拍,後兩下xx佔半拍),有紙(xxx共一拍,後兩下xx佔半拍)碼兒(xxx共一拍,後兩下xx佔半拍)有紙(xxx共一拍,後兩下xx佔半拍)錢兒(xxx共一拍,後兩下xx佔半拍),0還(xxx共一拍,後兩下xx佔半拍)有那個(xxx共一拍,後兩下xx佔半拍)寶盒兒(xxx共一拍,後兩下xx佔半拍)骰.子(xxx共一拍,後兩下xx佔半拍)麻將(xxx共一拍,後兩下xx佔半拍)牌兒(x)」

其次,如果遇到慢速的敘唱,要突出某一個段落節奏連貫的效果時,則可用「火車點」伴奏,但到了該段落的最後一句一樣要用「花點」收尾,以示段落結束。

四、連續讓板處︰

在連續讓板處,主要使用較強的「雙點」伴奏。它既能對高亢又激昂的情緒給予烘托,又能給擺佈稀疏的字間彌合隙縫。(註:下面唱詞首字『戡』是前邊句子的尾字。)

例如唱詞~「…戡硬六連戰鬥歷程多燦爛,烈士們…」的合口唱法如下:
拍數:
「戡硬~(一拍)硬六~(一拍)連~(一拍)連戰~(一拍)戰鬥~(一拍)歷~(一拍)程~(一拍)程多~(一拍)多燦~(一拍)爛~(一拍)爛烈~(一拍)烈士~(一拍)們~(一拍)」

伴奏:
「…戡硬~(xxx三響一拍,後兩下xx快打佔半拍)硬六~(xxx三響一拍,後兩下xx半拍)連~(xxx三響一拍,後兩下xx半拍)連戰~(xxx三響一拍,後兩下xx半拍)戰鬥~(xxx三響一拍,後兩下xx半拍)歷~(xxx三響一拍,後兩下xx半拍)程~(xxx三響一拍,後兩下xx半拍)程多~(xxx三響一拍,後兩下xx半拍)多燦~(xxx三響一拍,後兩下xx半拍)爛~(xxx三響一拍,後兩下xx半拍)爛烈~(xxx三響一拍,後兩下xx半拍)烈士~(xxx三響一拍,後兩下xx半拍)們~(xxx三響一拍,後兩下xx半拍)…」

這段落繼續唱下去,其實還有用「單點」伴奏,以突出某些字造成斷句的效果,並與前邊的連句唱形成對比的部份,這樣也可以使節子點的運用有所調劑,同時最後一句要用「花點」伴奏,以表示這個段落的結束。

﹙本文待續﹚
(http://www.dajiyuan.com)

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  • 會造成演奏節奏一骨節一骨節的感覺,在很大強度上與節子點的伴奏有關,例如︰
    一、一到唱詞處,就不分強弱的打節子板伴奏。
    二、一說到「過口白」,節子板的敲擊便嘎然而止。
    三、在唱詞與節子點和停下節子板的「白口」之間,形成一刀切。
    四、在過口白較多的唱段裡,節子板時停時打,必然會破壞節奏的完整、連貫。
  • 基本的節奏是兩字一拍,跟「趕板」相反的是,「抻板」將某些需要強調的字,演唱出長於一字半拍的時值,猶如把字音伸長一樣,故稱作「抻板」。
    「讓板」是一種典型的「變唱板式」,使原句脫離了正格句式,帶來了「變唱節奏」。此種板式擅於表現激昂情緒,但為了保持數來寶節奏的順暢,它在整篇唱詞中不能佔有主要份量。
    「掏板」是一種起唱形式,也是起於後半拍的一種板式,但它不同於閃板和讓板的是,它必須要在後半拍的時值裡,一下子掏出兩個字來,故稱「掏板」。並且無論句頭、句腰或句尾,只要符合口語自然節奏,都可起於「掏板」。
  • 為使節奏得到調劑,「搶板」有兩種情況,一是指在句與句的銜接處使用;一是指在句頭和句腰連結處,與「掏板」一起使用的板式技巧。
    「寸」就是頓歇,停頓一下,猶如音樂上的休止符,暫停個一、兩拍。這是由於感情和語氣的需要,在句子某處「寸」了一下,即是「寸板」。
  • 數來寶節奏的板式解決了句子裡音節與時值的關係,使唱詞皆能符合數來寶的節奏規律。但數來寶的表演並非僅止於此,還有一些具體演唱技巧,需要進一步探討。以下分析數來寶在演唱技巧上必須講究的「十二字技巧」—斷連、頓托、高低、強弱、密疏、快慢。
  • 「高低」指的是調門的高低,也就是音調;「強弱」即為嗓門的大小,也就是音量。它們之間的表現通常具有一致性;比如,唱得高亢的詞通常音量也大,唱得平緩的詞通常音量也小,但絕非僅此,演唱中仍有許多其他的狀況。
  • 密與疏是體現唱詞的鬆與緊。每個對韻句組要唱得有鬆有緊,並在句組之間、段落之間顯現出這種變化。同時也要根據表現感情的需要,注意字、句密疏的佈局。
  • 數來寶的演唱,在掌握了八種板式、十二字技巧的同時,還需要對它的具體唱法加以明確。其具體唱法有三種,即︰「敘唱」、「數唱」、「誦唱」。
  • 從演唱的角度來看,「數來寶」的語言是一種具有固定節奏的「韻白」,既然是韻白,就必須透過「說(數)」來表現,這一特色在「敘唱」中最明顯,在不少「數唱」中也是如此。但為充分表現某些情感,有些唱詞必須採用拖腔掛韻的唱法,使其帶有一定的音樂性,使得唱詞有「說」有「唱」,「說」、「唱」相互襯托。
  • 在運用節子板伴奏唱詞時,還有一種情況要注意;數來寶的演唱,並不全然是唱詞連唱詞,中間既有不少的「過口白」,還會有不少讓包袱的地方,這些情況使得唱詞不會一直連續的進行。基本說來,不在加入大段話白的情況下,節奏是不應中斷的。
  • 隨著表達情感、氣氛的需要,節子板伴奏唱詞的方法也是豐富多變的。
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