揚‧希克斯肖像畫：希克斯收藏館珍藏倫勃朗畫作
在荷蘭首都阿姆斯特丹，倫勃朗‧凡‧萊恩（Rembrandt van Rijn，1606─1669年）至今仍是這座城市的「藝術君主」。他的許多經典畫作都收藏在荷蘭國立博物館（Rijksmuseum），該館擁有的倫勃朗畫作是世界上最多的，為人們展現了獨具特色且面貌多樣的倫勃朗作品全貌。
這座城市也是倫勃朗故居博物館（Rembrandt House Museum）所在地，博物館恢復了倫勃朗居住時的建築外觀，從家居室到藝術家工作室一應俱全。不過，要想在原始陳設中欣賞倫勃朗的作品，一個更獨特、更親切的地方，是距倫勃朗故居博物館步行幾分鐘的貴族私宅——希克斯收藏館（Six Collection）。
希克斯府邸
長期以來，希克斯收藏館鮮為公眾所知。儘管在訪客留言簿上，從俄國君主亞歷山大一世，到美國總統羅斯福、約翰‧肯尼迪和羅納德‧里根等訪客的大名赫然在列，但由於希克斯家族更希望他們收藏的珍品保持低調，因此報章宣傳非常有限。不過，2019年拍攝的一部精美紀錄片《我的倫勃朗》（My Rembrandt），卻為希克斯收藏館贏得了國際關注。
從英法大貴族們的家珍，到美國創業家卡普蘭（Thomas Kaplan）的「萊頓收藏」（Leiden Collection），這部影片探索私人收藏倫勃朗作品的世界，也首度在大銀幕上呈現了希克斯家族藏品的掠影。片中，現任家族族長揚‧希克斯十世（Jan Six X）和他的兒子——著名畫商揚‧希克斯十一世（Jan Six XI）簡要導覽了運河河畔的家族大宅，宅內擺滿重要的古代家具、繪畫、進口紡織品、鍍金皮革壁紙、銀器、玻璃器皿、瓷器、古典雕塑、埃及工藝品，還有可追溯到約千年前的家族檔案。
這批藏品中最引人注目的是倫勃朗的一幅肖像畫，畫中人正是他們家族的先祖——揚‧希克斯一世。揚‧希克斯十一世在紀錄片中分享道：「在你成長的過程中，能如此接近這樣一幅畫，如此接近這樣一位藝術家，真不可思議。這真是獨一無二（的體驗）。」
揚‧希克斯
揚‧希克斯一世（Jan Six I）從家族的布匹貿易中繼承了一筆很可觀的財富，他是一位文人，曾任阿姆斯特丹市長，也是荷蘭黃金時代一位活躍的藝術贊助人。他與倫勃朗交好，後者作為高產畫家，被公認為那個時代最偉大的藝術家。
倫勃朗的畫作以引人入勝地描繪空間、形體、質地，以及戲劇性的明暗對比而聞名。在肖像畫方面，他有一種罕見的能力，能通過對象的表情和手勢來傳達其思想、情感和性格。這得益於他對模特及其物品眼光敏銳、筆法細膩的寫生草圖。
《揚‧希克斯肖像》（Portrait of Jan Six）這幅肖像畫咸認是倫勃朗偉大的作品之一，加上一直留在委託創作它的家族之中，其聲譽也因此提升。希克斯收藏館自行出版的《希克斯府邸》（The House of Six）一書這樣描述道：「一幅生動且極具人性的畫作……（畫中）倫勃朗讓自己的風格大放光彩。」這幅畫展現了揚的大半身像，一頭紅色長捲髮、下巴微凸、臉長麻子的他，正以沉思的姿態望向畫外。他頭戴一頂寬邊黑色氈帽，身穿釘有黃色鈕扣、風格典雅的淺灰色大衣，一個肩膀上隨意披著鑲金邊的紅色短斗篷，似乎正準備出門。
在這幅親切的肖像畫中，倫勃朗捕捉了主人公戴上手套的瞬間。畫家採用其後期作品特有的厚重大筆觸，賦予人物造型以質感和立體感，並強化了空間的視幻覺。相比之下，希克斯收藏館一幅倫勃朗為揚‧希克斯的母親安娜‧維默（Anna Wymer）繪製的肖像畫（創作年代比《楊‧希克斯肖像》要早十多年），在技法和整體形象上則更為傳統、肅穆。
倫勃朗蝕刻版畫中的希克斯
倫勃朗還是一位技藝精湛且多產的版畫家。他的版畫作品因其創新性、細膩的感知力、繪畫性以及表現一系列光影效果的出色能力而享有美譽。1647年的一幅蝕刻版畫，同樣以揚‧希克斯為主人公。
蝕刻是一種凹版印刷技術，將圖樣繪製在經過處理的金屬板上，再浸入酸液腐蝕；然後在銅版上抹油墨、擦版，讓墨只填滿刻痕；將浸濕的紙放在印版上，最後通過壓印機進行印製。
倫勃朗的《揚‧希克斯》蝕刻版畫印了一個系列五種狀態，並取得了傳奇般的藝術地位。大都會藝術博物館、大英博物館、（聖彼得堡）艾爾米塔什博物館（Hermitage Museum）、荷蘭國立博物館和希克斯收藏館等著名收藏機構，都藏有這幅版畫的副本，希克斯收藏館還擁有該作品的速寫草圖和原始銅版。
在這幅揚‧希克斯的版畫肖像中，倫勃朗用層層密布的交叉線，描繪出天鵝絨般精緻的背景色調，光線有如在室內游動。與他的油畫肖像一樣，揚‧希克斯也是以非正式的形象出現。他很隨意地待在家，正在沉思默想，盡顯學者風範。他靠在窗台上，全神貫注地讀著一本書，椅子上堆滿等待閱讀的讀物。
倫勃朗很可能是直接在銅版上寫生創作的，因為一些微小的細節，像是支撐窗戶的木釘，在原初的底稿上並沒有出現。室內左側的帽子、斗篷和手杖僅能勉強辨認出來，這些物件體現著揚的外在生活（或許還預示了油畫《揚‧希克斯肖像》中的配飾）。然而，倫勃朗將表現的重點放在了他的內心生活：主人公為了將注意力集中於汲取知識，背向著外面的世界。倫勃朗的兩幅揚‧希克斯肖像，都充滿內省專注的氛圍。
希克斯的姐妹們
富蘭克林有句話說，人生只有兩件事是必然的——死亡及納稅（death and taxes）。幾個世紀以來，希克斯收藏館也未能倖免。為支付遺產稅，約翰內斯‧維米爾（Johannes Vermeer）的《擠牛奶的女僕》（The Milkmaid）和《代爾夫特房屋街景》（View of Houses in Delft，又稱「小街」）、倫勃朗的《戴紅帽的薩斯基婭半身像》（Half-length Figure of Saskia in a Red Hat）和揚‧斯汀（Jan Steen）的《吃牡蠣的女孩》（Girl Eating Oysters）等傑作陸續離開了收藏館。這四幅作品如今都歸大博物館所有，其中兩幅維米爾畫作都收藏在荷蘭國立博物館。
20世紀初，荷蘭政府與希克斯家族達成協議，只要該家族將藏品完好無損地保存在荷蘭，就可以免繳遺產稅；此外，藏品的維護費用由國家補貼一部分。由此，公眾可以通過預約，免費參觀希克斯家族的藏品一小時。
在《我的倫勃朗》一片中，現任希克斯家族族長談到其先祖（揚‧希克斯）的兩幅肖像時這樣說：「對我而言他們還活著，因為這就是他們生活的地方。」令人欣慰的是，《揚‧希克斯肖像》和名號世代承襲的揚‧希克斯家族，都將留在府邸原地，候迎八方來客。
原文：Jan Six at Home: Amsterdam’s House of Six Collection刊登於英文《大紀元時報》。
作者簡介：米歇爾‧普拉斯特里克（Michelle Plastrik）是一位藝術顧問，居住在紐約。她撰寫的文章涉及藝術史、藝術市場、博物館、藝術博覽會和特別展覽等一系列主題。
責任編輯：茉莉◇#
