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【大纪元2月6日讯】对于法国新浪潮时期的导演,喜欢戈达尔,喜欢艾里克-罗麦尔,也喜欢特吕弗,但奇怪的是,我最喜欢的他们的电影并不是在1959年到1961年的新浪潮时期的电影,却是在80年代之后,导演们老了以后拍的爱情电影。像《芳名卡门》,像《绿光》,像《最后一班地铁》。这类影片细腻,悠长,革命的锋芒隐去了,有着情感在历史中的持久光芒。
热爱弗郎索斯-特吕弗(FRANCOIS TRUFFAUT)理智而朴素的创作情感,温厚的人道主义,含蓄的社会性表达,对于一夫一妻制度的质疑以及由此通过电影致力于3人爱情关系的持久的表述。.我想,特吕弗的法国性,是比纯粹的艾里克-罗麦尔更为社会化,人道主义化的吧。这在1959年以拍出一个问题男孩的成长的《四百下》而著名的导演,经过了60年代法国纷乱的思想运动,到了80年代,到了他48岁时,不再是新浪潮时期那位扛大旗,革命旧电影的青年了,他中年的温厚,使得诞生了这样一部温厚,复杂的《最后一班地铁》。
《最后一班地铁》中,它的套层结构是迷人的。隐藏在剧院地下室躲避二战的天才犹太导演,导演着他头顶上的爱情故事《失踪》,他也导演着他美丽的妻子——话剧的女主角,与新招募来的男主角的隐秘爱情。一切,都在地上和地下两个世界里参差交错着,情感的两面,女人的两面,在这部电影的叙事里和地下室导演所导演的话剧里交织着。 3个人的情感世界,3个人组成的爱情关系,因为地上和地下两个不同的时空,而得以各自延伸。当我们希望,这3人关系获得一个解决的方式时,战争结束了,影片到了结尾,女人在舞台上述说着,她仍然深爱这个闯进她世界的男人,幕落下了,她的手,一手牵起了她的丈夫,伟大的犹太导演,一手牵起了她的男主角,她生活中分裂的另一种人格所需要的另一种爱情……3个人舞台上的谢幕,在战争结束之后的法兰西剧院里,获得了人们的掌声……
其实,卡特琳娜-德纳芙所扮演的女主角,她的美丽,她的光芒,她的悲悯,是与德纳芙自身无关的,她的分量,完全来自特吕弗这部电影所赋予她的角色的分量,这个角色,是天才的角色。或者说,是特吕弗自己的角色。
1961年,当特吕弗还只有29岁的时候,特吕弗拍出了那部异常矛盾异常疯狂的爱情电影《朱尔和吉姆》——朱尔和吉姆两位要好的资产阶级青年,同时热爱上了美丽的卡特琳娜,这3个无政府主义者青年,这3个激进的患着“世纪病”的青年,他们似乎一直在尝试“3个人一起谈哲学”的爱情生活。一夫一妻制,在朱尔和吉姆的概念中,即死亡的象征。但制度永远是要个人屈服于它,这3个人,不愿屈服,即毁灭。影片最后,是一场美的毁灭。卡特琳娜疯狂地驾驶着她的车,带着吉姆,在朱尔的注目下,坠落入了塞纳河。
当我回忆起大学时的法国电影老师在课上说的话,他说特吕弗的感情哲学,就是质疑一夫一妻制度时,回忆起特吕弗的大部分电影,就是在探索两个男人和一个女人,或是两个女人和一个男人,总之是“3个人”的情感关系时,就会想起法国女员让娜-莫罗的神秘美丽蛊惑人的笑容。让娜-莫罗所扮演的卡特琳娜,她的美丽脸庞上充满了无辜的欲望。欲望,是一切生命的可能,而欲望,也是能毁灭一切的东西。《朱尔和吉姆》那部电影的气质,是那么的法国,那么的60年代法国“红色”文化,相比起《最后一班地铁》,我们发现,尽管特吕弗仍然在卡瑟琳-德纳芙与两个男人的关系里犹豫不决时,生命已到了中年,特吕弗在经历了二战的社会后,经历了烟消云散的一切革命之后,把他个人主义的疑问,放置在了一个人道主义终极关怀的世界里,放置在了一个艺术的宇宙中去,在人类的最深重,也是最温暖的家园中,这一切个人的疑问,获得了释放。
转自 : 周末画报(http://www.dajiyuan.com)
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