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你们以为一个“现代诗人”不能离开现代“文明”吗？井：您当时（80年代）是现代诗歌的领袖级人物，您能简单描述当时上海的文学环境吗？也就是说政治干扰文学的环境。
吴：79年民主广场之后，我们大家都以在街上张贴各自的诗歌、文学作品来相互联络相互认识的，也就是相互寻找志同道合的朋友。陈接余、胡俊等人就是那时候认识的。当时大家都很热衷于谈论外国的文学观，接受他们的新诗论。在我没写诗之前读了北岛的诗，觉得很漂亮，后来自己开始写诗，就不认为他的诗很好。因为我的诗歌逐渐形成了自己的风格，而且我们都不在乎官方的承认，就是发表在官方杂志报刊上。（我的诗在当时是很先锋的。）既然如此，官方的政治干预作用不大，当然我们也谈论政治，但更关注的是诗歌的命运。我是创造“纯诗歌”的诗人，诗歌应该是没有别的杂质的与语言与文字的对话体。我创立了“主观意象派”诗歌写作。你问我受哪位作家的影响？我想是因为法国的一部叫《橡皮》的小说对我有很深刻的影响。他说读者可以一边读一边擦，不留任何倾向性的东西，擦到最后也不留痕迹了。看完就擦完了。我的“主观意象派”就是这样创造出来的。
歌仔戏名小生唐美云扮起女装穿礼服，一改过去在舞台上潇洒丰采，首度以婀娜多姿的面貌在咖啡馆里唱歌仔调，都马调配现代诗，和着阵阵咖啡香，随着西乐伴奏下，唐美云吟唱诗人对台湾的一个梦。
零雨〈一九五九〉曾任《现代诗》季刊主编，著有诗集《特技家族》等三册，现任教职，耽於哲学和思考。现代诗现代诗
