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你們以為一個「現代詩人」不能離開現代「文明」嗎？井：您當時（80年代）是現代詩歌的領袖級人物，您能簡單描述當時上海的文學環境嗎？也就是說政治干擾文學的環境。
吳：79年民主廣場之後，我們大家都以在街上張貼各自的詩歌、文學作品來相互聯絡相互認識的，也就是相互尋找志同道合的朋友。陳接余、胡俊等人就是那時候認識的。當時大家都很熱衷於談論外國的文學觀，接受他們的新詩論。在我沒寫詩之前讀了北島的詩，覺得很漂亮，後來自己開始寫詩，就不認爲他的詩很好。因爲我的詩歌逐漸形成了自己的風格，而且我們都不在乎官方的承認，就是發表在官方雜誌報刊上。（我的詩在當時是很先鋒的。）既然如此，官方的政治干預作用不大，當然我們也談論政治，但更關注的是詩歌的命運。我是創造“純詩歌”的詩人，詩歌應該是沒有別的雜質的與語言與文字的對話體。我創立了“主觀意象派”詩歌寫作。你問我受哪位作家的影響？我想是因爲法國的一部叫《橡皮》的小說對我有很深刻的影響。他說讀者可以一邊讀一邊擦，不留任何傾向性的東西，擦到最後也不留痕迹了。看完就擦完了。我的“主觀意象派”就是這樣創造出來的。
歌仔戲名小生唐美雲扮起女裝穿禮服，一改過去在舞台上瀟灑丰采，首度以婀娜多姿的面貌在咖啡館裡唱歌仔調，都馬調配現代詩，和著陣陣咖啡香，隨著西樂伴奏下，唐美雲吟唱詩人對台灣的一個夢。
零雨〈一九五九〉曾任《現代詩》季刊主編，著有詩集《特技家族》等三冊，現任教職，耽於哲學和思考。現代詩現代詩
