说唱艺术教本系列

数来宝的艺术技巧《节子板伴奏之二》

“包袱”
汉霖民俗说唱艺术团提供
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伴奏疏漏:
会造成演奏节奏一骨节一骨节的感觉,在很大强度上与节子点的伴奏有关,例如︰
一、一到唱词处,就不分强弱的打节子板伴奏。
二、一说到“过口白”,节子板的敲击便嘎然而止。
三、在唱词与节子点和停下节子板的“白口”之间,形成一刀切。
四、在过口白较多的唱段里,节子板时停时打,必然会破坏节奏的完整、连贯。

因此,运用节子板伴奏唱词时,所谓的“按字伴点”只是个基本方法,不能是全篇一律的有字就有点,无字就无点。

伴奏方法:
承前,除了伴奏时应注意搭配“过口白”的状况外,在运用节子板之际也应照顾到“包袱”,要维系好说唱“包袱”时在整个演唱节奏中的统一跟连贯。

例如一旦唱响了包袱,唱出了掌声之后,演员便要空出空隙来,让听众发笑或鼓掌。在这个空隙中,唱词要暂时中止,但节子板要连续不断,好把前面的节奏速度稳固的保存下来。演员再张嘴起唱时,仍要接上原有的节奏速度。

此外,唱词接“过口白”时,或让“包袱”,或让掌声后起唱,通常有以下三种处理方法︰

第一、在过口白伴奏未中断下,节奏仍然鲜明时,让唱词与节子点同时起始,与前边过口白的节奏紧紧相连。

第二、让过“包袱”与掌声后,唱词随着仍在进行的节子点入唱。

第三、此时“过口白”已脱离了唱词节奏,同时,“节子点”也已中断,再起唱时,往往是唱词先单独开始,唱过句头或前半句,节子板再随上唱词打点伴奏。它有时起于句腰,也可以起于句尾,但最好别和句头一起开始。例如︰

“乙︰(白)你们这是哪个部队啊?
甲︰(白)我们这是八三零一二部队五十九分队。
乙︰(白)五十九?快六十啦,(唱词)部队的战士要年轻,怎么五十九岁还当兵。”

其中唱词部分随上打点︰
“部队的(共一拍,后二字仅占半拍~此处不打板)战.士(战字3/4拍,士字1/4拍~此处不打板)要年(一拍~整拍起板)轻(一拍~续打板),0怎么(共一拍,后起二字占半拍~续打板)五.十(五字3/4拍,十字1/4拍~续打板)九岁(一拍~续打板)还当(一拍~续打板)兵。”

像这个例子在唱词的前两拍就没用节子板伴奏,而是从第三拍开始。

小结:
节子板伴奏对演唱效果关系甚重,虽然句子唱得好坏,主要依赖板式和唱法的处理,但节子板伴奏不当,就会削弱以致破坏原有的效果;伴奏处理的好,肯定会加强唱词的表现,增进演出时的艺术感染力。

﹙本文待续﹚

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  • 在运用节子板伴奏唱词时,还有一种情况要注意;数来宝的演唱,并不全然是唱词连唱词,中间既有不少的“过口白”,还会有不少让包袱的地方,这些情况使得唱词不会一直连续的进行。基本说来,不在加入大段话白的情况下,节奏是不应中断的。
  • 从演唱的角度来看,“数来宝”的语言是一种具有固定节奏的“韵白”,既然是韵白,就必须透过“说(数)”来表现,这一特色在“叙唱”中最明显,在不少“数唱”中也是如此。但为充分表现某些情感,有些唱词必须采用拖腔挂韵的唱法,使其带有一定的音乐性,使得唱词有“说”有“唱”,“说”、“唱”相互衬托。
  • 数来宝的演唱,在掌握了八种板式、十二字技巧的同时,还需要对它的具体唱法加以明确。其具体唱法有三种,即︰“叙唱”、“数唱”、“诵唱”。
  • 数来宝节奏的板式解决了句子里音节与时值的关系,使唱词皆能符合数来宝的节奏规律。但数来宝的表演并非仅止于此,还有一些具体演唱技巧,需要进一步探讨。以下分析数来宝在演唱技巧上必须讲究的“十二字技巧”—断连、顿托、高低、强弱、密疏、快慢。
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