《藝苑名人傳》

《藝苑名人傳》:佛羅倫薩畫家、雕塑家達·芬奇的一生(一)

喬治‧瓦薩里(Giorgio Vasari)著 嘉蓮譯
安德烈亞‧德爾‧韋羅基奧(Andrea del Verrocchio)和達‧芬奇共同創作的《基督受洗》(The Baptism in Jordan),其中的小天使為達‧芬奇所繪。(公有領域)
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在自然進程當中,上蒼時常將最偉大的天賦賜予人類;有時,無可限量的美麗、優雅與才華奇蹟般地結合於一身,這樣一個人無論從事什麼,他的每一行動都如此超凡入聖、出類拔萃,向世人昭示著其為神所賜(確是如此)而不是藉由人力所得。在達‧芬奇(Leonardo da Vinci,又譯作:達文西)身上,全人類都看到了這一點:除了從未被充分讚美過的軀體之美,他的所有舉動都蘊有無限優雅;他的天才如此偉大,且發展迅速,無論遇到什麼困難,他都能迎刃而解。在他身上集合了強大的體力、靈巧的身手,以及永遠雍容高貴、寬宏大度的精神與勇氣;他聲譽日隆,不僅在生前倍受尊崇,身後更是流芳百世。

這位真正了不起的天之驕子列奧納多,是瑟皮耶羅‧達‧芬奇(Ser Piero da Vinci)的兒子;如果他不是那麼多變、學很多東西半途而廢的話,他本來會在學問方面造詣精深。在算術方面,他學習了幾個月便取得很大進步,乃至不斷向教他的老師提出疑難問題,常常使後者為之困惑。他也淺嚐過音樂,並很快決定學彈豎琴;天生器宇軒昂、資質聰穎的他,可以對著那件樂器神氣地即興彈唱。然而,儘管忙於各種各樣的事情,他卻從未停止過最符合他興趣的素描和浮雕創作。瑟皮耶羅覺察到孩子的高超才智,有一天拿著他的一些畫作去見密友安德烈亞‧德爾‧韋羅基奧(Andrea del Verrocchio),懇請他告知,如果列奧納多致力於繪畫,是否會有所成就。韋羅基奧看到列奧納多非同凡響的起步之作大為驚訝,敦促瑟皮耶羅讓他學畫;因此,瑟皮耶羅與列奧納多約定,讓他進韋羅基奧的畫室,後者無比欣喜地這樣做了(譯者註:約在1468年)。

他不是專研一門藝術,而是廣泛研習與素描相關的所有藝術門類。擁有神妙智慧的他也精通幾何:他不僅從事雕塑,年少時用黏土製作了一些面帶微笑的婦女頭像——現在仍有石膏模型,還製作了一些大師手筆的男童頭像;在建築方面,他也畫了許多平面圖和其它設計圖;儘管年紀輕輕,他卻是第一個提出計劃,將阿爾諾河(Arno)改造為在比薩和佛羅倫薩之間通航的運河的人。他設計了借助水力的磨麵機、紡織機和發動機:由於有志以繪畫為業,他下功夫描摹大自然,有時還用黏土製作人物模型,鋪上沾有黏土的軟布片,然後耐心地將它們畫在某種非常精細的蘭斯布(細麻布)上。他用筆尖畫出黑白兩色,令人歎為觀止,我編錄的《素描集》中出自他手的一些作品仍可為證。此外,他如此勤奮地在紙上作畫,且畫得如此出色,就完美程度而言,從來沒有任何人能夠企及;我藏有一張他以明暗對照法(chiaroscuro)繪製的頭像,堪稱神品。

達‧芬奇作品,《亞諾風景素描》(Arno Valley Landscape),1473年8月,現藏佛羅倫薩烏菲茲美術館。 (公有領域)
列奧納多·達·芬奇1504年受佛羅倫薩市政府委託而繪製的阿爾諾河系列地圖之一,英國皇家收藏。(公有領域)
列奧納多·達·芬奇,女子頭像,木板油畫,約1508年作,帕爾馬國家美術館藏。(公有領域)

他的頭腦中傾注了神的恩典,其表達能力與為之服務的智力和記憶力如此高超,他知道如何通過繪圖技術來表達概念,亦能用話語征服、用推理駁倒所有悍勇機智的對手。他不斷製作模型、進行設計,向人們展示如何輕鬆地移開大山,如何修築通向另一水平高度的隧道,如何通過槓桿、絞盤和螺絲提拉重物,還有清空港口、從低處抽水的方法,他的大腦從未停止過設計新東西;這些創意與努力,有許多圖紙在我們的工匠中間廣傳,我自己也看到不少。他甚至不惜耗費時間描畫繩結,按照某種順序從一端開始畫,所有的繩結都可以一直畫到另一端,從而畫滿一個圓形;有一張刻成版畫的難度最高,也最漂亮,中間刻有「列奧納多‧達‧芬奇設計」(Leonardus Vinci Accademia)字樣。在這些模型和設計當中,有一項是他經常向那些善於創造的佛羅倫薩執政者們展示的,即在不損壞建築的情況下墊高佛羅倫薩的聖若望神殿(Temple of S. Giovanni),在下面鋪設台階。他以強烈的理由要求這樣做,讓人感覺好像可行;在他離開之後,大家才意識到,要完成這樣的偉業是不可能的。

達‧芬奇設計的中間刻有「列奧納多‧達‧芬奇設計」(Leonardus Vinci Accademia)字樣的圖形。 (公有領域)

他的談吐如此令人愉快,使眾人為之傾心。雖然他可以說一無所有,也很少工作,卻總是養著僕人和馬匹。他對養馬尤其熱衷,事實上,他對多種多樣的動物都極盡愛心、體貼入微——這表現在他經常在路過鳥市時,按賣鳥人的開價付錢給他們,之後親手將鳥兒從籠中取出放飛、讓它們恢復自由。正因如此,大自然也很眷顧他,無論他想做什麼,都在作品中顯示出如此神聖的力量,在臻至完美這一點上,無人能在完備性、生動性、卓越、美麗和優雅方面與他比肩。

列奧納多·達·芬奇,《法蘭切斯科·斯福爾扎騎馬像》(紀念雕塑)草圖(Study for the Francesco Sforza equestrian monument),紙上金屬尖筆畫素描,約1488—1489年作,英國皇家圖書館藏。(公有領域)

很明顯,列奧納多藉由對藝術的精深理解著手許多事情,但從未完成過一件,因為在他看來,人的手無法達到完美的藝術效果以實現他的想像;其構思之難度總是那麼微妙不可思議,以至於永遠無法用手來傳達,無論這雙手何等的靈巧。他的興趣如此天馬行空,在對自然萬物進行哲學思考時,他開始探尋藥草的屬性,甚而觀察天體運動、月球軌跡與太陽的運行周期。

如前所述,他在童年時,在瑟皮耶羅的安排下在安德烈亞‧德爾‧韋羅基奧門下學藝。當時韋羅基奧正在創作一幅聖約翰給基督施洗的木板畫,列奧納多畫了一位捧著衣服的天使。雖然他只是個孩子,他筆下的天使卻比韋羅基奧畫的人物形象精采得多;韋羅基奧為此再也不碰顏料了,一個孩子比他懂得多,讓他不屑於再作畫。(待續)

《基督受洗》(The Baptism in Jordan),安德烈亞‧德爾‧韋羅基奧(Andrea del Verrocchio)和達‧芬奇共同創作,木板油畫,約1470─1475年作,原藏於佛羅倫薩學院美術館,現藏於佛羅倫薩烏菲茲美術館。 (公有領域)
《基督受洗》(The Baptism in Jordan)局部。 (公有領域)

本文(《藝苑名人傳》)作者簡介:

喬治‧瓦薩里(Giorgio Vasari,1511—1574)是意大利畫家、建築師及作家。他因1550年的著作《最優秀的畫家、雕刻家和建築師的生平》(The Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects,又稱Lives of the Artists,即《藝苑名人傳》)而被視為世界上第一位藝術史學家。瓦薩里的藝術史講述了文藝復興時期意大利與北歐傑出畫家、建築師和雕塑家的生平及其重要作品。

原文Life of Leonardo Da Vinci, Painter and Sculptor of Florence刊登於英文大紀元。

(點閱【列奧納多‧達‧芬奇的一生】系列文章。)

(藝術專用)

責任編輯:茉莉◇#

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