唉呦﹗「擣衣圖」裡的美女怎麼憂心忡忡，眉頭深鎖？她和上一篇介紹的唐代「宮樂圖」裡，個個濃粧豔麗，悠閒享樂的美女樣子，完全不同吧？
深閨仕女 裁衣思君
在太平盛世，我們很難瞭解戰爭的可怕。中國歷代以來，一直有感嘆社會動亂不安、妻離子散的詩文，但是繪畫作品卻很少呈現這樣的主題。南宋牟益根據東晉謝惠連寫的「擣衣詩」畫出的「擣衣圖」，卻用隱喻的手法，畫下深閨仕女裁衣思君，愁容滿面的情境，表達戰爭帶來的悲痛，這樣含蓄的手法，令人印象深刻。
為了營造哀愁的氣氛，畫中多位美女在早秋淒冷的庭院中，有的擣練布匹、有的剪裁、有的丈量、製衣，直到封箱。她們親手一針一線的縫製冬衣，為的是寄給遠方征戰的丈夫。
畫中的美女，個個表情肅穆，眉頭深鎖，牟益捨棄鮮豔色彩，選用白描水墨增添惆悵氣氛，你感受到了嗎？
文姬貌美 紅顏薄命
南宋畫家陳居中著名的「文姬歸漢圖」，取材自東漢蔡琰的故事。蔡琰字文姬，是東漢文學大師蔡邕的女兒，她精通音樂，又寫的一手好文章。16歲那年出嫁，兩年後夫死，無依無靠返鄉。董卓亂起，貌美的文姬不幸被匈奴擄走，成為左賢王的妃子，居住在胡地12年，生下了兩個兒子。
後來蔡邕的故友曹操掌握大權，掛念好友死後沒人傳遞香火，於是特地派遣使者到胡地，用金璧贖回文姬再改嫁。有人說：「紅顏薄命」，文姬的命運真是坎坷。父死、夫亡、被擄改嫁後，又要適應胡地生活習慣、氣候、語言不通的種種困難；後來回歸故里，還必須忍受拋夫棄子，生離死別的情感。這些痛苦經歷，讓文姬寫出了悲憤詩篇；文中道盡命運的捉弄，骨肉的分離，與感嘆人生的無奈。
「文姬歸漢圖」全冊共18開，採一文一圖，彷彿電影般情節的故事，提供了歷代藝術家絕佳的創作題材。主要描繪文姬在胡地與親人告別的情境。畫中，左賢王與文姬、孩子同在一張地毯上，侍者正在倒酒，左賢王轉頭看著文姬，大兒子站在後面，面容哀戚，小兒子緊緊抱著媽媽不放，而後面的使者，正準備伸手拉開孩子。
畫中文姬的服飾、髮型都是符合匈奴的裝扮；這張畫，除了讓我們瞭解文姬令人鼻酸的故事外，也是研究胡地不可多得的史料。
坎坷美女 動人心弦
西洋畫的表達方式是比較直接的，如果畫的是戰爭，就會有血淋淋的畫面；中國的畫家比較含蓄，他們將很多情感隱藏在畫的背後。如果你對古典文學、文化多認識，欣賞國畫時，就會有更深入的看法，會越看越有味道，越看越愛不釋手。
宋代文化昌盛，仕女畫的創作除了承襲唐、五代，又另有創新。除了宮廷貴族，連平常婦女也都是畫家描繪的對象，創作範圍擴展到前所未有的寬廣地步。題材加入了許多歷史故事，尤其是命運坎坷的美女故事，更是耐人尋味，動人心弦。
你發現了嗎？宋代仕女畫的人物造型嚴謹，形體比例準確，體態生動自然。到了元代，因受外族統治的特殊的社會現狀和民族衝突，讓畫家紛紛避居山野，趨向用山水畫來抒發情緒，就極少人提筆創作美女圖畫了。
◆畫家小檔案
【牟益】（生於1178年），南宋人，任職宮廷，專攻人物、山水，尤其擅長仕女畫。
【陳居中】生卒年不詳，宋代人，院派畫家，專攻人物和馬；觀察入微，擅長畫牧放、出獵等景象。
◆名詞小檔案
古代從養蠶取絲到紡織成布的過程中，「擣衣」是十分重要的步驟，用砧和杵反覆擣擊生絲以脫去膠質，這就是「擣衣」，也是做衣服的代稱。
摘自《故宮名畫──找感動 找創意》商務印書館 提供◇
(http://www.dajiyuan.com)
