【大紀元9月6日訊】山東箏派主要流傳於荷澤的鄆城及聊城的臨清兩地，是箏藝發祥、流傳較早的地區之一，傳有「山東尚為齊魯地，東有奚琴西有箏」之說。聊城箏技法中的『縱』，經中國民族音樂學者考證，在唐代箏曲中已存見；現民間亦可見明代藏箏及清代箏譜，由此證實山東箏樂歷史悠久（註1）。
樂曲源流
山東箏派的傳統古曲，大都是六十八板的小曲，多為流傳在山東民間的琴書樂曲的曲牌，內容大部分是民間流傳的歌謠唱段，所以，在民間就常常用套曲聯奏的形式來表現各種不同的音樂形象。『琴韻』、『風擺翠竹』、『夜靜鑾鈴』、『書韻』這四首小曲就是作為聯綴演奏的套曲之一，是山東彈箏藝人聚會時必奏的一首曲子。這四曲都可以單獨演奏，但經常演奏的方式是將它們組合起來聯奏；這類套曲最早是宮廷樂師們演奏時所使用的，曾以箏、琵琶、揚琴與奚琴等以合奏形式呈現。過去山東老藝人們在夏忙秋種之後，農閒時節，湊聚在一起，自彈自娛，一彈就是幾天幾夜，彈到興濃處，便自然而然地合奏起來，稱之為「對流水」或「碰八板」。
『琴韻』原為山東琴書中的曲牌；『風擺翠竹』、『夜靜鑾鈴』與『書韻』，最早是由老藝人們從箏的彈奏方法上起名，例如：『夜靜鑾鈴』以『勾搭』、『花指』為全曲的主要技法表現，所以此曲原名為『勾搭』；又如：『書韻』一曲的演奏技法以食指的『小勾』（即『抹』）和大指的『搭』（即『托』）為主，因而此曲又名『小勾搭』。
『琴韻』、『風擺翠竹』、『夜靜鑾鈴』和『書韻』這四首樂曲，均為六十八板，同屬「大板第四」，是速度相仿的快板樂曲，這些樂曲既可單獨演奏，又可四曲聯綴成套曲演奏，並合稱為『四段曲』。此套曲恬靜淡雅、風格濃郁，於山東鄆鄄箏琴之鄉有「箏琴之母」的稱號，為深造箏藝者必修之曲（註2）。
樂曲介紹
『琴韻』的曲名實際上是起著標題的作用，演奏技法上以較緩慢的『按滑』音和級進音程為主的旋律，來模擬古琴音樂典雅中庸的聲韻與風格。全曲右手指法簡明，左手的『軟、硬、按、滑』等技法運用頗多，演奏從容平和，同時『托』、『抹』的五度挾彈奏法，均造成渾厚雅致，韻味自如之效果。曲中又有由於變節奏處理出現的前弱後強，荷澤地方稱之為「粗如牛角，細如牛毛」以及「仙翁式」八度和音技法，均表現了魯箏的特色（註1）。
『風擺翠竹』是一首描繪情景的小品，以右手大、中、食指交替彈撥手法，強調左手『顫、按、滑、吟』的韻味，生動地描繪岀清風徐來，風吹竹動的景象。無論是右手『花、抹、撮、搖』的運用或是左手『上滑音』的演奏，都應注重動中有靜的表現，樂曲演奏時，著重在左手Si音上的控制，與右手在十六分音符節奏上大指『托』與『劈』的清晰透明。
『夜靜鑾鈴』最早是以彈奏技法為名，稱為『勾搭』，而後在流傳過程中逐漸加入鮮明的音樂形象。「鑾鈴」是指裝飾天子鑾車的鈴鐺，一般繫於馬勒頭兩旁，聲如鸞鳴。南朝宋‧王融的《永明樂詩》十首之六中有這樣的詩句：「楚望傾澠滌，日館仰鑾鈴。」此曲則是形象的描繪了在靜謐的深夜，突然鑾鈴聲聲，過來一行騾馬隊伍，行於崎嶇道路上的情景。此曲也是魯箏快板樂曲的佳作，其旋律優美，柔和輕巧，更因為所使用的演奏技法，例如：所用『花指』奏法有強、弱、激、緩、大、小、長、短、輕、重、遠、進等十二種之多的『花奏』要求，而且『花奏』時，傳統奏法一向是左手伴同右手大指托弦，但在此曲中卻是配合中指，這在其他流派箏技中，是比較少見的；另外，使用強弱對比的『花奏』手法，顯示了『花指』按弦，表現出緊湊連貫與渾厚新穎的效果，是魯箏的獨到之處，此曲也是整個套曲中難度最大的一首樂曲。
『書韻』是根據山東地方語言發音特點，以大二度與小三度的『按滑音』結合食指的『小勾』（即『抹』）和大指的『搭』（即『托』）的演奏手法，因而此曲又稱為『小勾搭』。樂曲主要模擬古人在朗讀詩書時，其古色古香的讀書聲韻，音調淳厚激昂，唯妙唯肖，音樂形象生動而有趣，在幽靜淡雅之中，充滿了活潑輕快的情緒，具有濃郁獨特的地方色彩。
技法說明
山東箏曲的主體，多屬「八板體」的山東琴曲部分，它們各有獨立的樂曲內容以及獨特的風格韻味。山東的慢板箏曲著重左手的功夫；快板箏曲則多側重於右手的技巧。『琴韻』、『風擺翠竹』、『夜靜鑾鈴』和『書韻』這四首小品，同屬「八板體」中的「大板第四」類，皆為速度相近的快板樂曲。
『琴韻』一曲，是以大、食兩指配合演奏主旋律，結合左手細膩的『吟、揉、綽、注』指法，巧妙地描繪古琴音樂的典雅和平風格，這在山東琴曲中是較少見的。
山東箏曲其大指是以小關節的靈活運用，將連續快速『托劈』的技法構成大指『搖指』，且一般都採先『劈』後『托』，這是為了取其觸弦音色的純淨所形成的習慣用法。在傳統的快板箏曲中，經常運用『搖指』技法來表現清脆明快的音響。在『風擺翠竹』中大量的使用這種技法，呈現出如珠落玉盤之絕妙效果。
活潑的快板箏曲中，在旋律的結構上有一種非常顯著的特點，即上、下四度音程大跳的使用頻繁，『夜靜鑾鈴』中，大跳音程幾乎遍及全曲；這首樂曲主要採用『勾托』與『花指』的技法，左手的『按』、『滑』、『顫』都在中指上，大指只是附帶的，這與傳統奏法中一向是左手跟隨右手大指托弦的演奏方式迥異。此曲的節奏變化，其重拍與切分節拍務求準確。
『滑奏』的技法在山東箏派中使用較多，在『書韻』曲中有較多的『滑奏』表現，且『上滑音』多於『下滑音』，『滑奏』的過程也較快，這與其傳統箏中大部分為活潑歡快的曲調有關。@*
註1：姜寶海著。《箏學散論》。第1版。山東：山東文藝出版社。1995年。
註2：林東河、黃好吟編著。《箏曲彈奏集，第一冊》。修訂第16版。台北：學藝出版社。民國79年。
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