通常要演出戰爭場面，首先想到的是如何製造出千軍萬馬的感覺；但是舞台的範圍有限，無法用到太多人，可是京劇用幾個龍套，加上劇情的安排，就能刻劃出大型戰爭的慘烈。例如《戰太平》這齣戲，以非常簡潔的手法，塑造出大軍壓境，守軍潰敗的故事：兵荒馬亂之間，一城之主的主帥失去鬥志，不知該戰該降？結果兵敗如山倒，連累部屬與人民遭殃。
元末群雄並起，朱文信（朱元璋姪子）奉命駐守安徽的太平城，陳友諒攻勢凌厲，來奪太平城。朱文信不審情勢，反守為攻，結果戰敗。初戰失利，當求扳回，大將花雲力主突圍至金陵朱元璋處搬請救兵。可是朱文信只圖保住自己的家眷，不願再戰；主帥執意如此，花雲勸說無效，完全使不上力。
朱文信住的是王府，樹大招風，當他回家，發現母親與妻子俱已身亡。趕緊回過頭來找花雲，好讓他保護自己去逃亡。朱文信做事步步差，剛才想突圍時還有足夠的人馬，這回部隊早散光了，花雲只好丟下家人不管，保住主帥突圍。但是寡不敵眾，最後雙雙束手就擒。
被擒後，朱文信只想活命（花雲斥他：「懦弱無剛呀！」），不惜跪地求饒；陳友諒看不起他，把他給殺了。陳友諒卻很敬重花雲，再三勸降，戲裡用很多情節描述，然而花雲不允而死。
這齣戲明白說到一位領導，如果他只知維護自己的利益，最終必定害己也害人。在中國大陸活摘法輪功學員器官的事，舉世震驚；胡錦濤在白宮草坪也親耳聽到王文怡女士的嗆聲，他依舊裝聾作啞。無非為了維護自己的政治利益，胡拼命低頭護著曾慶紅、江澤民這批殺害人民的兇手，為他們掩飾。還好意思說自己親民愛民，教導大家八榮八恥。曾江二人趁胡出國，大肆補捉法輪功學員，故意讓胡也沾上迫害法輪功的污名。胡回來不聞不問，似乎默許曾江的操弄。那麼明顯的為自己利益而不顧百姓利益，可稱得上是朱文信的翻版了。
《戰太平》最難演的角色是花雲，李少春幾乎是公認演得最好的。這不只是唱工、做工的問題，而是內心戲的問題。李少春自小學戲是被父親李桂春（也是京劇演員）打出來的，唱工、做工稍微錯一點都不行；但他宅心仁厚，一點也不記恨，知道父親是為他好。接著他從上海到北京跟隨余叔岩學戲，第一齣教的就是《戰太平》。李少春很聰明，外表都學到了。可是余卻說他「裡邊」全不是那麼回事情。從「瀟灑、乾淨、氣度大方、好說笑話」的余叔岩身上，李少春學到戲的好處是在「裡邊」，舉手投足都要從「裡邊」出來。
李少春表演花雲，能將一位忠臣的內心：不服、忠摯、氣度、激昂全給唱出來、做出來，所以京劇要演好，僅有唱工、做工是不夠的，要緊的是「裡邊」的東西。
文革時李少春被大掃蕩：批鬥（一個月內頭髮全白了）、抄家、住牛棚、勞動改造，無一倖免。李少春非常不解，他是一個全然不怕苦的人，他常說：「只有享不到的福，沒有受不了的苦」，批鬥勞改傷不了他，可是像他那樣殫精絕慮為黨做事的人，卻遭此摧殘，使他傷透了心。（例如他協助創造「白毛女」楊白勞這個角色，雖然這是個灑狗血的劇本，但他安排人物的唱工、身段合情合理，照樣能感動人）。從牛棚回來他變得沉默寡言、楞楞痴痴地，時常喃喃自語：「我想不通—-」，安眠藥越吃越多，拖到1975年9月21日過世。死前這幾年他被惡黨「控制使用」，惡黨說讓他選第四屆全國人民代表時，要求他退黨。因對黨感情深厚，受不了而成痴呆云云。共產黨害人如此，卻還敢說沒共產黨，人就不行了，天底下還有比這更無恥的事嗎？@*
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