【画外思絮】别有洞天

画与文/杨纪代
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运用这种水彩渲染技法,得把画纸搁在自制的画板上,用羊毛刷子蘸上水,全张打湿,掌握适当的湿度变化,再依序落笔画上远景、中景、近景,所以是无法用笔事先在画纸上打稿、构图的。只能靠摸索熟练之后,再随意挥洒。这就牵涉到一个问题,那就是画纸得是耐浸泡、耐磨、耐刮的。所以都得使用进口的、厚磅数、专家等级的才行,否则一经浸泡就稀烂,那还画什么呢?而且利用气候潮湿、多雨的季节来画这种渲染画最恰当了。水分容易保持,干的速度减缓,落笔也就不必那么急速,而多了点斟酌的机会来营造朦胧梦境。当然水彩也得使用国外专家级厂商制造的,质地细致的顶级产品,两相配合,再加上画者的学养、内涵与技巧,才能有个人风格的展现。

多年来嬉游于水与彩之间而乐不可支,长时间不断的画而积累了无数的经验,所以在多次的“笔墨游戏”中悟出了许多的新技法与“特殊效果”,给画面增添些许“趣味性”,也营造出那么一点国画的所谓“意境”。这也就使水彩画有了一番不同的面貌——不仅具有传统水彩轻盈明快的特色,更兼有油画的厚重、摄影的效果以及水墨的韵味。

不同的厂牌、不同的原料特性所研制出来的各色颜料,在多种液态的媒介中相互溶汇、流动、碰撞、混合、沉淀之后,会自然形成多样不同的纹理。再因势利导、多方观察、慢慢琢磨、细细收拾才能成就一幅自认为满意的创作。此画就是利用颜料自然形成的岩石肌理加以勾勒,成了一个天然的石洞。藉由一溜舒卷的烟岚指引,让你惊奇的发现那洞底的一泓沉碧与岩石隙缝中生机盎然的兰草和藤蔓。@*

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  • 那水乡集镇式的建筑里,尽管物换星移,尽管镜花水月,可它时时都静默的,冷眼旁观著,那曾经有过的沧桑容颜……
  • 在这条温暖的金秋大道上,让我俩就如此相拥前行,高大的白桦树,象征我俩纯真的恋情!

    在这条明亮的金秋大道上,让我俩就如此携手前行,收割后的稻田,欢欣的为我俩虔诚道贺!

    在这条灿烂的金秋大道上,让我俩就如此并肩前行,两旁的闲花野草,真挚的为我俩弯腰献唱!

    在这条和煦的金秋大道上,让我俩就如此缓步前行,辽阔的乡间野地,为我俩展现无垠的祝福!

  • 此刻,空荡荡的枝头上,只余几片红叶,在风中瑟瑟发抖,想奋力地抓住这金秋的最后一抹亮丽!

    此刻,满地堆积的落叶,四处纷飞,沙沙作响,勉力地为金秋最后一场音乐会做余音的伴奏!

    此刻,这雪白长椅,已沾满灰尘、木屑,正尽力地为我俩的这一段恋情做最后的见证!

  • 画坏了的作品,冲刷之后,发现浸渍入画纸的残存颜料,颇可利用,于是等它干到适当的程度时,细心收拾、修整并添枝加叶就成了!
  • 三、两农舍掩映在绿篁里,透著红尘外独有的遗世气息。

    溪边一丛修竹,挺拔高耸,试着想打破平行构图的呆板,只是心有余而力不足!

    慵懒散步的白云,发现了这一溪湛蓝,兴奋得散成一团团的小棉花球,调皮的斜冲过来一探究竟!

    静静的流水,开心的把他们毫无保留的映照反射出来,成了“一溪流水水流云”。

  • 每当离家在外、失意疲惫时;每当身陷困境、无法自处时;或者感到徬徨无助、孤苦无依、心情极度沮丧时,几乎所有的人,最初浮上心版的影像是“家”!首先想到的念头是“回家”!似乎“家”具有无法言喻的超能力!能抚慰你心灵的伤痕;能包容你错误的抉择;能温暖你冰封的心房;能纾解你僵硬的脊柱。
  • 马致远的这首〈天净沙〉可说是元曲中的绝唱,凡是看过的人,几乎没有不说好的,至于它究竟好在哪里,则又众说纷纭。那是因为各人所站的角度不同,欣赏的眼光不一,内心的感受迥异的缘故,才使得“秋思”被推崇得如此的完美、突出而无瑕疵。
  • 繁华过后,只剩峥嵘姿态,请别为我叹息!那只不过是为洗净自己,来年好换上春装!

    落叶尽逝,只余残枝秃干,不要为我惋惜!那只不过是按著自然规律,转眼又成新林!

    别视我为寒林!别认为这儿萧瑟!每一根树枝都诉说着一季的风华!每一株树干都有着不同的故事!

  • 于是枯木开始萌芽、抽条、长枝;藤蔓趁机攀爬、缠绕、拥抱;那嫩叶儿也四处争着推挤、探看、亮相!一对鸟雀儿乐呵呵的飞来报喜;“快来瞧瞧!枯木逢春啰!它重新活过来啦!它开始了美好的未来!它获得了‘新生’!”
  • 也曾瞥见蛱蝶的双翅、蜜蜂的奔忙;也曾听闻啁啾的鸟语、四散的花香;在在昭告著“春神”对大自然的展现!但为何我生命中的春天,仍是如此的溟濛不清?
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