扈三娘唱崑曲、走圓場、耍翎子、轉腰身，執戟騎馬，姿態輕盈，如鶴之立、如鷂之翻。與敵對陣，盤旋挑刺，銳不可當；首戰王英是個矮子（戴「紅一字」鬍，黃臉），更襯托她的伶俐與高挑。矮腳虎王英累的竄上竄下，可那扈三娘卻如風吹柳擺，不費勁的搖曳生姿。古人塑形人物，頗具智慧，用一個矮子來對比，立即出現一個年輕貌美、名不虛傳，渾名「一丈青」的女將形象。
只是大陸現在的演法，叫人詫異，王英竟然長高了，這個原因其實不難猜測。1944年在延安，毛澤東為將京劇變成統戰工具，攢輟手下編出一齣怎麼看也不像京劇的《三打祝家莊》，京劇的特點在於角色的塑造生動立體，而《三打祝家莊》是毛的戰爭升級理論—由打鄉村升級為打城市。
毛以此戲來吹噓自己的見解：依靠群眾、調查研究、分化敵人、裡應外合，用這些醜陋的鬥爭招術，編成一齣生硬湊合的戲。再也沒看過這麼枯燥、這麼沒人性的戲，這齣怪戲裏面的人物完全是個工具，千人一面，跟僵屍沒兩樣，管你誰是誰，反正是砲灰，用完扔掉了事，最後誰也不會記得你是誰，壓根沒想到塑造個性這回事。共產黨不把人當人看，這齣戲可做最好的證明。正常人看這戲都覺得不好，乏味無趣，但因毛澤東說它好阿，誰的牙縫敢迸出不好來。
這一來共產黨自比是宋江的人馬了，水滸傳裏的英雄個個都給鍍了金，那矮子王英在那跳來跳去，是小丑跳樑，共產黨怎麼能是小丑跳樑啊，是吧？那王英就站起來了（原來走矮子步來演）。可是就沒想到，王英一站起來，就把「一丈青」比下去，一丈青就變成名不副實。這樣絕對平均主義的惡搞，文學藝術不再有趣味，味同嚼蠟一般。
《三打祝家莊》乏善可陳，傳統老戲《扈家莊》卻是處處引人入勝，讓人看到中國戲曲內蘊的豐富，包括音樂、舞蹈、文學、武功等多樣的藝術形式，供人細細品味。戲曲不只是通俗文化，它能讓雅俗共賞，因為在它裏面有道的暗示，高者見高，低者見低，大家都能各有所獲。
《扈家莊》可分為「迎敵」、「擒虎」、「遭擒」三段。「迎敵」是宋江調兵遣將，派遣八將出戰，唯獨不派李逵，留下懸念。「擒虎」則是全劇的重心，從扈三娘出場，到與王英對打，最後擒住王英。
扈三娘唱【醉花陰】、【喜遷鶯】、【括地風】、【水仙子】成套的曲牌，她連唱帶做，戲份非常吃重。王英嘴不饒人，王英明明打不過扈三娘，卻能這樣說：「呔，扈三娘，你看我身體雖小，武藝高強。自古道秤錘小能壓千斤，教你試試俺雙棒厲害。如若戰你不過，情願與你做—」，「做什麼？」，王英說：「與你做個女婿」。扈三娘看穿他的輕敵之心，將計就計，三點手舞戟，帶一個媚笑佯裝戰敗下場，王英一看心浮氣燥趕緊追下。舞台上這時文堂（龍套）、軍卒引宋江、眾將過場而下。這麼多人馬過後，觀眾眼睛一亮，扈三娘再次上場，王英追來，兩人又打起來，但沒有幾個回合王英被擒。
接著，宋江率眾將攻來，扈三娘在兵馬雜遝中，好整以暇的唱著【紅弓鞋】、【風入松】、【急三槍】、【園林好】曲牌，一面打的眾將落花流水，宋江落荒而逃，他差點就被扈三娘抓住，被前述不被重用的李逵所救，眼看李逵又將落敗，林沖帶著援軍到了。
人上有人，天外有天，不枉林沖是八十萬禁軍教頭，林沖的見識、武藝要高扈三娘一等，扈三娘終於戰敗被擒。這齣戲由扈三娘一人帶出眾多男將，可說如眾星拱月一般，男將女將星月交輝，譜出武術之美。
《扈家莊》原本的戲劇結構完整，不像現在多半只演「擒虎」一段。京劇會沒落其中有一個原因是演員需求量變小，劇校出來的學生找不到出路，如果演全《扈家莊》就需要不少的演員，場面格局又不一樣。有這樣的結構，才能形象化強中自有強中手這句話的意義；如果僅演「擒虎」，只突出扈三娘一人，突出明星而無法突出戲的整體性。當然如要演完全部，扈三娘要有大功夫，否則喘不過氣，那個遊刃有餘的婀娜就不存在了。@*
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