一般人写散文,喜欢运用能震撼人心的词汇,且多富感性;而经济学者写杂文,喜欢用一般人难懂的术语,且多富理性。如果有人写的文章既具散文风格,又有经济观念内涵,就我所知,很难找到这样的作家。可是当我读了杨雅惠教授的《经济的创意乐章》之后,我发现她写的文章既具散文风格,充满浓郁的感情,又富经济观念的内涵。像这样的文章,最易引起读者共鸣。
在两岸三地的经济学者中,很难找到采用此种体裁的人,因为她博览丛书,故能旁征博引;她观察细腻,故能体察被人忽略的细节;她能捉住重点,故能言简意深;更重要的,她表达流畅,且文字隽永,容易为读者所接受。
她举例恰当,故能将一般流行的经济术语的要义,不着痕迹地应用到古今中外名人、伟人的轶事中,以及他们成功的秘诀。这些名人、伟人涵盖的范围,包括艺术家、艺文家、音乐家(指挥家)、哲学家、画家、发明家及创新者、文学创作家、古今历史名人、现代企业家及经济学家。她活用的经济术语包括供需原理(决定价格)、赛局理论(斗智法则)、消费者主权(消费者选择为先)、智慧财产权(保障努力的成果)、经纪人(协助保障著作权)、机会成本(放弃另个机会的代价)、风险管理(防患未然)、比较利益(相对优势)、公司治理(强调监理之重要)、创意(蓝色策略)、信用(公信力)、风格经济(可带动经济活力)、美感经济(可美化人生)等等。
杨雅惠所运用的古今中外名人、伟人轶事、嘉言,如数家珍,由此可知,她不仅视野广阔,观察犀利,而且用笔如流水,看来很柔,却有穿石的功效。我不妨举几个例子来说明。
达文西与米开朗基罗的竞争是在于激发创意,故两人都成为文艺复兴的巨擘,古今称颂;安徒生因书写用的墨水干涸,激发其灵感,创造出历久弥新的童话故事;美国汉堡流行全球,在于它的老板能应合消费者味口。
再如〈高个儿过小门〉是描述荷兰人为节税,将大门变小,正符合“上有政策,下有对策”;〈希特勒的极限〉描写希特勒野心过大,不择手段,争取各地资源,忘却风险,导致仰弹自尽;天才音乐家莫扎特只活了35岁,死前贫穷凄凉,两百年之后,他留下的创作仍撼动人心,仍在各国上演,历久弥新,且为后代衍生出无穷的经济价值。
世界级的文学巨擘托尔斯泰、罗曼罗兰和泰戈尔的著作中,均传播爱与和平的理想;《红楼梦》作者曹雪芹之贫苦终生,而《哈利波特》作者罗琳之致富,说明经纪人制度与智慧财产权使作家的权益得到保障;“大仲马不懂数学”,求职失败,因字写得很好,得到赏识,找到工作,借此工作糊口,创作出伟大文学作品,因为他发挥“相对优势”;19世纪伟大画家“梵谷与高更的激荡火花”,因两人不遑多让的竞争在交流过程中,爆发灵感火苗,点燃更多创意。
〈话说乾隆识能臣〉,是指地方首先把道路修好,会带动地方由贫穷变为富裕的成果;2006年获颁诺贝尔和平奖的尤努斯,因为他为孟加拉的穷人量身订做的“乡村银行”经营成功的原因,就在于适切的机制和适切的执行者。
从〈伯乐识马〉说明评鉴制度的公信力在市场经济下,不只是道德的诉求,它本身也具有价值,进而指出企业需要培养商誉,政府更需要爱惜公权力。〈季札挂剑,能否再见〉说明古时吴国季札,虽挚友亡,而将宝剑挂在其墓前树上,表示他的诚信。诚信是做人大道,也是治国者不可或缺的德行,像类似有趣的题目,不胜枚举。
最后,我借用老友高希均教授经常强调的:“经济学者要有温暖的心,冷静的脑。”而本书的作者是位通而不俗、平而不凡的经济学者,她不仅有冷静的脑,分析经济问题,也有温暖的心,关怀社会人群。谨以此评语,做为对本书的序。◇
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